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滿(mǎn)江紅周邦彥詩(shī)歌鑒賞

時(shí)間:2021-06-10 13:04:32 我要投稿

滿(mǎn)江紅周邦彥詩(shī)歌鑒賞

  此詞寫(xiě)一個(gè)閨中女子傷春懷人的愁緒。全詞用代言體寫(xiě)成,辭藻富艷,色彩秾麗,刻畫(huà)精細(xì),并多處化用前人詩(shī)、詞、文成句,卻又毫無(wú)板滯堆砌之感,而是脈絡(luò)清晰,跌宕多姿,敘事言情極有層次。下面我們就一起來(lái)欣賞一下吧。

滿(mǎn)江紅周邦彥詩(shī)歌鑒賞

  ●滿(mǎn)江紅

  周邦彥

  晝?nèi)找脐,攬衣起,春帷睡足?/p>

  臨寶鑒,綠支撩亂,未忺妝束。

  蝶粉蜂黃都褪了,枕痕一線(xiàn)紅生玉。

  背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言,尋棋局。

  重會(huì)面,猶未卜。

  無(wú)限事,縈心曲。

  想秦箏依舊,尚鳴金屋。

  芳草連天迷遠(yuǎn)望,寶香薰被成孤宿。

  最苦是、蝴蝶滿(mǎn)園飛,無(wú)心撲。

  周邦彥詞作鑒賞

  詞的上片,先寫(xiě)這個(gè)女子春日睡起的無(wú)聊情態(tài)。

  一上來(lái)晝?nèi)找脐,攬衣起,春帷睡足三句,以景襯人,寫(xiě)女子日高懶起。陽(yáng)光已閨房中移動(dòng)陰影,則日上三竿,時(shí)間已晚可知。攬衣二句,暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》:攬衣推枕起徘徊,和《自問(wèn)行何遲》:酒醒夜深后,睡足日高時(shí)。需要注意的是,此處所謂睡足,并非睡飽了、睡得又香又甜之意,而是指這位女子昨宵因相思而失眠,故早上精神倦怠,床上磨蹭夠了才慢慢地起來(lái)。接下下,臨寶鑒三句,以女子起床后無(wú)心打份的慵懶之狀來(lái)透露她情絲繁亂的心理。綠云句,化用杜牧《阿房宮賦》:綠云擾擾,梳曉鬟也句意。未忺,不喜歡,不想之意。接下來(lái)蝶粉蜂黃都褪了,枕痕一線(xiàn)紅生玉二句,繼續(xù)鋪寫(xiě)女主人公睡起之態(tài)。蝶粉蜂黃,指宮妝。蝶粉蜂黃都褪了,指女子通宵轉(zhuǎn)側(cè)于枕上,宿妝因而盡褪。這里描寫(xiě)睡起的榜樣十分細(xì)致逼真,所以明人王世貞《弇州山人詞評(píng)》稱(chēng)贊說(shuō)枕痕一線(xiàn)紅生玉等句,其形容睡起之妙,真能動(dòng)人。以上一大段欲妝臨鏡慵的渲染描繪,都是為了突出女子獨(dú)居的苦惱,所以上片末又接以如下一個(gè)動(dòng)態(tài)描寫(xiě): 背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言,尋棋局。通過(guò)這個(gè)富有特征的細(xì)節(jié),開(kāi)始正面揭示女子的心理狀態(tài),為下片宣泄其相思之情埋下了伏線(xiàn)。

  通過(guò)上片的一系列精致深刻的描寫(xiě),女主人公的生活環(huán)境與特殊情態(tài)已給人以鮮明的印象,于是下片放筆直言,代這個(gè)子傾訴出了滿(mǎn)肚子不可遏抑的'想思之苦。換頭的四個(gè)三字句:重會(huì)面,猶未卜。無(wú)限事,縈心曲。句短而韻促,意悲而情切,以質(zhì)直而重拙之筆突出全篇的情感內(nèi)容。一切哀愁都是因?yàn)橹貢?huì)面,猶未卜而引發(fā)的,一切百無(wú)聊賴(lài)的行動(dòng)都是由于無(wú)限事,縈心曲而產(chǎn)生的,因而這十二個(gè)字可以說(shuō)是全詞的詞眼。重會(huì)面,猶未卜,即承上片末句尋棋局的意脈而展開(kāi)。接下來(lái)想秦箏依舊,尚鳴金屋二句,是作者的設(shè)想之辭,意思是說(shuō):情人遠(yuǎn)離之后,想必你還照常閨房中彈奏箏曲,向他表達(dá)內(nèi)心的情愫;可是他遠(yuǎn)天涯,你的一片心意他又何從理解呢?這一變換角度的虛擬之筆,把對(duì)女子相思心理的刻畫(huà)更深入了。芳草連天迷遠(yuǎn)望,寶香薰被成孤宿。即承此意而來(lái)。二句意思是說(shuō):女子想盡辦法,仍不能排遣憂(yōu)思;她登高遠(yuǎn)望,企圖看見(jiàn)意中人,不料春草連天,視線(xiàn)為之遮斷;只好重薰錦被,再受孤宿之苦。這一組工整流麗的對(duì)仗,恰切而生動(dòng)地寫(xiě)出了女子思遠(yuǎn)人而不見(jiàn)的痛苦。作者筆頭一轉(zhuǎn),由室內(nèi)而至庭院,由環(huán)境渲染而轉(zhuǎn)入心理描述,由人意表地以最苦是,蝴蝶滿(mǎn)園飛,無(wú)心撲。三句束住全篇:這個(gè)心理表白含蘊(yùn)十分豐富,大致說(shuō)的是:眼下正是春光滿(mǎn)園、百花競(jìng)放的時(shí)候,蝴蝶受春色引誘,紛紛而來(lái),可女子見(jiàn)春色而增愁,不但無(wú)心撲捉蝴蝶,反而比錦帳孤眠之時(shí)更傷感了。這個(gè)結(jié)尾,將全篇的抒情推向了高潮,熱情飽滿(mǎn)而余味悠長(zhǎng),相思女子的形象至此而更加完美生動(dòng)了。

  《滿(mǎn)江紅》一調(diào),句腳幾乎全是仄聲,音節(jié)拗怒,聲情激壯,一般適合于抒發(fā)豪壯慷慨的感情。此調(diào)現(xiàn)存的唐五代及北宋初詞中不見(jiàn)。宋人最早用此調(diào)的,當(dāng)推柳永!稑(lè)章集》中有《滿(mǎn)江紅》四首,內(nèi)容為描寫(xiě)山水風(fēng)光、抒發(fā)羈旅哀愁與表達(dá)作者對(duì)情人的思念三類(lèi)。其中寫(xiě)山水、寫(xiě)羈愁的,境界闊大,感情沉郁,洵稱(chēng)佳構(gòu);而寫(xiě)戀情的那一兩首卻顯得直露而精糙,并非成功之作。此后,蘇東坡、辛棄疾等改革派的詞人利用這個(gè)詞牌來(lái)恣意抒寫(xiě)政治情懷或人生感慨,創(chuàng)作了不少以陽(yáng)剛之美見(jiàn)長(zhǎng)的優(yōu)秀篇章。

  流風(fēng)所及,遂使幾百年來(lái)作《滿(mǎn)江紅》詞者,大多走激烈豪放一路。不過(guò)也有一些例外。作為蘇東坡的后輩的柔麗派詞人周邦彥,就偏用此調(diào)來(lái)抒寫(xiě)兒女私情。邦彥的集子里這首唯一的《滿(mǎn)江紅》詞,以柔婉細(xì)膩的筆觸,寫(xiě)千回百轉(zhuǎn)的相思,特別是對(duì)女性的動(dòng)態(tài)與心態(tài)的描摹,達(dá)到了維妙維肖的程度。它的風(fēng)格情調(diào),既與蘇、辛一派的豪壯激越迥然異趣,也與柳永同詞調(diào)、同題材作品中那種直露和俚俗的寫(xiě)法大相徑庭。南宋以后用《滿(mǎn)江紅》來(lái)寫(xiě)柔情者,大都不同程度地受了周邦彥這首詞的影響。因此我們可以說(shuō),這首詞是眾多的《滿(mǎn)江紅》中的一種創(chuàng)格。

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