論賺與套之關(guān)系的重要資料考辨及其他論文
論賺與套之關(guān)系的重要資料考辨及其他論文
[論文關(guān)鍵詞]唱賺；套數(shù)；元曲；北曲；南曲；周密；《癸辛雜識(shí)》
[論文摘要]周密《癸辛雜識(shí)》中保存著一條關(guān)于“唱賺”的重要資料，由該條資料可知：“賺”作為“套曲”體，是以“套”記數(shù)的，元曲中“套數(shù)”的稱名與之有直接關(guān)系。無(wú)論南曲、北曲，其“套數(shù)”都是對(duì)“賺”體的直接借用。
十多年前，我在考察元曲體制淵源時(shí)，從周密的《癸辛雜識(shí)》中發(fā)現(xiàn)了一條有關(guān)“唱賺”的資料，并將其用在了拙著《元散曲通論》（巴蜀書(shū)社1993年初版，上海古籍出版社2004年再版）中。其后數(shù)年，筆者因承擔(dān)別的課題，無(wú)暇對(duì)其作必要考辨，近年來(lái)重返曲學(xué)研究，益覺(jué)該資料的重要；又因曲學(xué)界對(duì)曲中套數(shù)每有誤解，故覺(jué)有必要對(duì)該資料作一些考辯，并對(duì)有關(guān)問(wèn)題作簡(jiǎn)要論說(shuō)。
一
該資料見(jiàn)于周密的《癸辛雜識(shí)》別集卷下之《銀花》條。所謂“銀花”者，曾為南宋時(shí)官僚文人高文虎（字炳如）侍妾，侍文虎11年，盡心盡力，甚得文虎之心。當(dāng)銀花離開(kāi)高家時(shí)，文虎有厚贈(zèng)，但顧及“他日或有忌嫉之輩”“妄有興詞”，因書(shū)一紙與銀花，詳敘始末原委，以備他日存照。此文后為周密所得，周氏將其轉(zhuǎn)錄在《癸辛雜識(shí)·別集》中。該文開(kāi)篇有一段介紹銀花的文字，于詞曲研究甚為重要，其文云：
慶元庚申正月，余尚在翰苑，初五日得成何
氏女，為奉侍湯藥。又善小唱、嘌唱，凡唱得五
百余曲；又善雙韻，彈得賺五六十套。以初九
日來(lái)余家。
在這段文字中，關(guān)系到“賺”與“套（數(shù)）”二者體式性質(zhì)的關(guān)鍵之句，是“彈得賺五六十套”一句，故有必要先對(duì)該句見(jiàn)于不同版本的文字異同作一考辨。
上引文字，依據(jù)毛晉《津逮秘書(shū)》本。據(jù)筆者所知，《癸辛雜識(shí)·別集》的版本，還有商濬《稗�！繁�、《四庫(kù)全書(shū)》本和張海鵬《學(xué)津討源》本。其中，《四庫(kù)》本與《津逮》本同，皆作“彈得賺五六十套”；而《稗海》本和《學(xué)津》本則均作“彈得五六十套”，卻沒(méi)有那一個(gè)很關(guān)鍵的“賺”字。就研究“唱賺”與“套數(shù)”之性質(zhì)及關(guān)系而言，此字有無(wú)，直接關(guān)系到此條資料的價(jià)值。那么，此段文字中的“賺”字，原文究竟有無(wú)這就要從版本優(yōu)劣和文意兩方面來(lái)考察了。
先從版本方面看，在《癸辛雜識(shí)·別集》的四種版本中，《津逮》本和《稗�！繁揪鶠槊骺�，《四庫(kù)》本為清抄本，《學(xué)津》本為清刊本；在兩種明刊本中，《稗�！繁驹缬凇督虼繁�，按常理，當(dāng)以《稗�！繁緸閮�(yōu)，但其實(shí)不然。且看《四庫(kù)全書(shū)總目》卷123在敘及周密《齊東野語(yǔ)》之版本時(shí)所云：
明商濬嘗刻入《稗�！罚瑒h去此書(shū)之半，而與《癸辛雜識(shí)》混合為一，殊為乖謬。后毛晉得舊本重刻，其書(shū)乃完。故今所著錄，一以毛本為據(jù)云。同書(shū)卷141在敘及《癸辛雜識(shí)》之版本時(shí)又云：《癸辛雜識(shí)》前集一卷、后集一卷、續(xù)集二卷、別集二卷，……明商濬《稗�！匪�，以《齊東野語(yǔ)》之半誤作前集，以別集誤作后集，而后集、續(xù)集則全缺，又并其《自序》佚之，后烏程閔元衢于金閶小肆中購(gòu)得抄本，毛晉為刻入《津逮秘書(shū)》，始還其原帙。
由此可知，商溶《稗�！匪獭豆镄岭s識(shí)》，肢解原書(shū)，指鹿為馬，顛倒次序，缺漏原文，非但與“善本”無(wú)緣，而實(shí)為不折不扣之劣本。毛晉《津逮秘書(shū)》所刻雖較《稗�！繁就沓觯蚤h元衢所購(gòu)抄本為底本，淵源有白，得以“還其原帙”，顯然要優(yōu)于《稗�！匪�，故極為《四庫(kù)》館臣所稱。既然如此，《四庫(kù)》所抄錄者，必以毛氏《津逮》本為底本無(wú)疑。
綜上所述，在明清人的四種《癸辛雜識(shí)》版本中，當(dāng)以毛晉《津逮秘書(shū)》所刻為善本。因此，此本之作“彈得賺五六十套”，可從。
再?gòu)奈囊夥矫婵矗呶幕①濄y花“又善小唱、嘌唱，凡唱得五百余曲。又善雙韻，彈得賺五六十套”，如果這句沒(méi)有“賺”字，僅作“彈得五六十套”，人們就不禁要問(wèn)：彈得“五六十套”什么可見(jiàn)，沒(méi)有“賺”字，“套”字便元著落。因此，如就文意言，此句中“賺”字必不可少。
二
在解決了版本優(yōu)劣問(wèn)題，確定了“賺”字的有無(wú)以后，本可以來(lái)討論這條資料的意義了，但這一問(wèn)題的討論又涉及到“賺”與“套”的關(guān)系問(wèn)題，故還必須先把有關(guān)情況略作說(shuō)明。關(guān)于“唱賺”一體，如按《都城紀(jì)勝》中“瓦舍眾伎”條的說(shuō)法，在北宋時(shí)已出現(xiàn)。其曲式構(gòu)成，《都城紀(jì)勝》亦言之甚明：
唱賺在京師日，有“纏令”、“纏達(dá)”：有“引子”、“尾聲”為“纏令”；“引子”后只以兩腔互迎循環(huán)間用者為“纏達(dá)”。
本世紀(jì)初，王國(guó)維從《事林廣記》中發(fā)現(xiàn)了一套題為《圓社市語(yǔ)》的賺曲，原文較長(zhǎng)，且為論家反復(fù)引用，不錄，僅列其曲式結(jié)構(gòu)如下：
[圓里圓]→[縷縷金]→[好兒女]→[大夫娘]→[好孩兒]→[賺]→[越恁好]→[鶻打兔]→[骨自有]→[尾聲]
這與《都城紀(jì)勝》中所記“有‘引子’、‘尾聲’為‘纏令’”一體正相符：其首曲[圓里圓]即為“引子”，最后有“尾聲”（中間8曲為“過(guò)曲”），這與元曲中套數(shù)的曲式結(jié)構(gòu)形式——引子（1曲）+過(guò)曲（1曲或若干曲）+“尾聲”（1曲）——已完全相同。再聯(lián)系元燕南芝庵《唱論》談到元曲體制時(shí)所云“有‘尾聲’名‘套數(shù)’”的話，可知《都城紀(jì)勝》所云“有‘引子’、‘尾聲’為‘纏令’”一體，實(shí)際上就是芝庵所說(shuō)元曲中之“套數(shù)”，也是元曲套數(shù)中最主要的體制形式。至于《唱論》只說(shuō)到其中有“尾聲”，《都城紀(jì)勝》只說(shuō)到有“引子”和“尾聲”，都是只著眼于事物最突出的特征，這就如同說(shuō)“有‘中山陵’者為南京”，有“‘頤和園’和‘天安門’者為北京”一樣，不過(guò)是就其主要特征而言，我們不應(yīng)去求全責(zé)備而怪芝庵等人說(shuō)得不準(zhǔn)確或不完整。
至于《都城紀(jì)勝》中所云“唱賺”中“‘引子’后只以兩腔互迎循環(huán)間用者為‘纏達(dá)’”的一體，在元散曲套數(shù)中還有保留，如[正宮·端正好]的套式，便是極顯著的一例。此舉元人鄧學(xué)可的[端正好]《樂(lè)道》套數(shù)的曲式構(gòu)成如下：
[端正好]→[滾繡球]→[倘秀才]→[滾繡球]→[倘秀才]→[滾繡球]→[呆骨朵]→[太平年]→隨煞]
這里[端正好]一曲即為“引子”，其后過(guò)曲中“[滾繡球][倘秀才]”兩支曲子的交替反復(fù)，即為“兩腔互迎循環(huán)間用”，至于后面還有“[呆骨朵][太平年][隨煞]”三曲，則可看作是耐得翁所說(shuō)的那種“纏達(dá)”的變體了。
由前人對(duì)“唱賺”一體的記載，再結(jié)合“唱賺”的具體作品，并與元曲中的套數(shù)作具體比較，已經(jīng)完全可以證明：“唱賺”作為異曲相連而成套的“套曲”的性質(zhì)，與元曲中套數(shù)的性質(zhì)完全一致。而且，這種組合只曲成套的“唱賺”一體，作為一種通俗曲藝，最遲在南宋初年已有詞人染指。在楊萬(wàn)里的《誠(chéng)齋集》卷97中有一套題為《歸去來(lái)兮引》的詞，未注牌名，王季烈斷為12首，并考出其所用詞牌。若依王氏的考訂，其曲式結(jié)構(gòu)則為： [朝中措]→[一從花]→[南歌子犯聲聲
慢]→[朝中措]→[一從花]→[南歌子犯聲聲慢]→[朝中措]→[一從花]→[南歌子犯聲聲慢]→[朝中措]→[一從花]→[南歌子犯聲聲慢]
這種結(jié)構(gòu)形式，顯然與《都城紀(jì)勝》所云“唱賺”一體中“引子’后只以兩腔互迎循環(huán)間用者為‘纏達(dá)”’的一體相近，不過(guò)略有變化而已。
其后，胡忌先生又對(duì)沈瀛《竹齋詞》中的《野庵曲》和《醉鄉(xiāng)曲》的曲式及其結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析，并指出：“纏令起于北宋，是套曲的祖先”，“南北曲‘聯(lián)曲體’的套曲早在南宋初期已有了‘聯(lián)詞’成套的體制”。然而，曲學(xué)界在論到元曲中“套數(shù)”一體的形成時(shí)，仍常�；\統(tǒng)地索源于唐宋大曲、唱賺及諸宮調(diào)，仿佛與。這數(shù)種體式都有淵源關(guān)系，為澄清事實(shí)，拙著《元散曲通論》亦曾有專門論述，其結(jié)論是：
套數(shù)體制的形成跟大曲、諸宮調(diào)沒(méi)有什么關(guān)系，至少無(wú)直接關(guān)系，而只與唱賺有關(guān)。并特別指出：就其性質(zhì)而言：“賺”之一體，乃詞中之“套曲”；“套曲”一式，乃曲中之賺體。如將詞、曲通觀，“賺”即是“套”，“套”即是“賺”，實(shí)質(zhì)相同而稱謂有別罷。
那么，有沒(méi)有將“賺”和“套”聯(lián)系在一起的文獻(xiàn)記錄呢有的，這就要說(shuō)到前面所考述的周密《癸辛雜識(shí)》中的那條資料了。
三
高文虎所云銀花“又善小唱、嘌唱，凡唱得五百余曲”者，是指其能唱單篇的“令詞”500多首；所謂“彈得賺五六十套”者，是指對(duì)所彈奏的“賺（曲）”以“套”計(jì)數(shù)，共有五六十“套（曲子）”。這里把“賺”與“套”連在一起，透露出一個(gè)很重要的信息：即以“套”為單位來(lái)對(duì)“賺曲”進(jìn)行計(jì)數(shù)；那么，其前提必然是“賺”為“套曲”。起初是“賺”之計(jì)數(shù)以“套”，其后則干脆以計(jì)數(shù)單位“套”來(lái)代替體式稱名之“賺”，這是非常自然的事。
高文虎談到銀花來(lái)到高家的時(shí)間是“慶元庚申”，即南宋寧宗趙擴(kuò)慶元六年（1200），上距北宋之亡，已七十余年，這時(shí)身在南宋的銀花尚能“彈得賺五六十套”，可見(jiàn)那自北宋以來(lái)流行歌壇的“唱賺”一體有著強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，并一直在歌場(chǎng)流行。那么，當(dāng)年金滅北宋時(shí)，索取大晟府、教坊司以及達(dá)官貴人之家未能南逃的音樂(lè)曲藝人才一千多人北上，隨著金朝統(tǒng)治者對(duì)宋樂(lè)的崇拜，流傳北方的雜劇、唱賺、小唱等藝術(shù)亦必然盛行于北方的舞榭歌臺(tái)，因此，“賺”之一體為北曲作家借用，并改用其計(jì)數(shù)單位“套”來(lái)作為“賺”的新名稱，名之日“套數(shù)”，這也是順理成章的事。
總之，“賺”之與“套”，不僅在性質(zhì)上（聯(lián)“只曲”成“套曲”）和體式上（由“引子”、“過(guò)曲”、“尾聲”結(jié)構(gòu)成套）完全相同，而且，“套”之稱名還直接淵源于“賺”之計(jì)數(shù)。由此可知，元曲中“套數(shù)”之本義，就是指對(duì)“賺曲”以套計(jì)數(shù)。任中敏先生解釋“套數(shù)”稱名時(shí)云：因必以“套”計(jì)數(shù)，日“一套兩套”等，故名。
這的確是一個(gè)很中肯的解釋�！豆镄岭s識(shí)》中所錄高文虎的記載，恰好為任先生的說(shuō)法提供了有力證據(jù)。事實(shí)證明：“套數(shù)”之名的本意，淵源于“賺曲”的以套計(jì)數(shù)，而不必如某些論著那樣解釋為“串連曲牌成‘套’之技術(shù)”。對(duì)這一問(wèn)題，拙著《元散曲通論》曾發(fā)表過(guò)如下意見(jiàn)：
北曲小令一體，不過(guò)變?cè)~之雙調(diào)為單調(diào)；套數(shù)一體，乃直接借用詞之“賺”體。故從根本上說(shuō)，北曲沒(méi)有產(chǎn)生什么新的體式。如果說(shuō)北曲的套數(shù)有什么變化發(fā)展過(guò)程，乃是對(duì)于新產(chǎn)生的北曲曲調(diào)如何用“賺”之體式去聯(lián)結(jié)的試驗(yàn)過(guò)程，即哪些曲調(diào)可以與此曲調(diào)組合，哪些曲調(diào)不宜與此曲調(diào)組合而宜與彼曲調(diào)組合的試驗(yàn)過(guò)程，而并非“套”（即“賺”體）的體制有什么發(fā)展。
然而，因?yàn)榉Q名不同，后人卻一直誤以為“賺曲”與“套數(shù)”是有一定聯(lián)系的兩種體式，時(shí)至今日，不少人還是被里糊涂地“套”在里面，不知要何年何月才得以解“套”呢！順便再說(shuō)一句：前人每言“曲者，詞之變”，這話很籠統(tǒng)，如果弄明白了“賺”與“套”是怎么一回事，或可直接說(shuō)：就音樂(lè)體制而言，詞曲本為一體；就文體風(fēng)格而言，則為雅俗分流異派。
四
本來(lái)，前述《都城紀(jì)勝》對(duì)“唱賺”一體的記載，以及王國(guó)維在《事林廣記》中所發(fā)現(xiàn)的那套題為《圓社市語(yǔ)》的賺曲，還有“唱賺”的曲式結(jié)構(gòu)等等，這些情況本為曲學(xué)同人熟知，拙著《元散曲通論》亦曾詳為論述，本來(lái)大可不必再加論說(shuō)，只需把“彈得賺五六十套”這條資料的可靠性考明即可，但時(shí)至今日，曲學(xué)界仍有不少人以為“套數(shù)”一體是元曲的新創(chuàng)，筆者有感于傳統(tǒng)看法的根深蒂固，而且似乎日益加固，所以才不厭其繁地再加申說(shuō)。
前面就《癸辛雜識(shí)》中的一條材料論及“賺”與“套”的關(guān)系，這里再順便談?wù)勁c這條材料相關(guān)的兩個(gè)問(wèn)題。
第一，關(guān)于對(duì)南曲套數(shù)的看法。誠(chéng)如前文所言，由高文虎所記銀花“慶元庚申”來(lái)家，可知“唱賺”一體直到南宋中葉還在歌場(chǎng)流行，那么，曲學(xué)界一向以為南曲不必有套，南曲之有套，自北曲套數(shù)學(xué)來(lái)的看法，似乎可以修正為：起初，南曲不必有套；其后，南曲之有套，和北曲之套一樣，都是對(duì)“唱賺”一體的直接借用。
第二，關(guān)于歌妓的藝術(shù)修養(yǎng)。依高文虎所記，銀花不過(guò)是一位有一定音樂(lè)修養(yǎng)的侍妾而已，并非專門在青樓賣唱的女子，但她尚且可“唱得五百余曲”，又“彈得賺五六十套”，那么，像夏庭芝《青樓集》中所載張玉蓮、珠簾秀、天然秀、順時(shí)秀之輩，其腹中詞曲之富，就更可想見(jiàn)了。
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