在酒樓上語(yǔ)文導(dǎo)學(xué)案
在酒樓上語(yǔ)文導(dǎo)學(xué)案
一、學(xué)習(xí)目標(biāo)
1．閱讀小說(shuō)，把握作品的基本內(nèi)容，了解作家的創(chuàng)作意圖。
2．在閱讀中，注意小說(shuō)和生活的關(guān)系，注意作品是如何反映社會(huì)問(wèn)題，如何表現(xiàn)人的內(nèi)心世界的，注意作家如何在創(chuàng)作中運(yùn)用自己的生活體驗(yàn)。
3．在閱讀中學(xué)會(huì)從不同角度去分析和感受作品，能比較全面地把握作品的思想傾向和作家的基本立場(chǎng)。
二、資料鏈接
1．魯迅（1881——1936）現(xiàn)代文學(xué)家、思想家和革命家，中國(guó)新文化的旗手。本名周樹人，字豫才，浙江紹興人。1918年5月開(kāi)始用魯迅筆名，發(fā)表了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上著名的第一篇白話小說(shuō)《狂人日記》。另有代表作中篇《阿Q正傳》。一生創(chuàng)作有小說(shuō)集《吶喊》《彷徨》《故事新編》，散文詩(shī)集《野草》，散文集《朝花夕拾》，雜文集近20本。另有文化論著等。
《在酒樓上》作于1924年2月16日，后收于魯迅的小說(shuō)集《彷徨》中。
2．“五四”時(shí)期，以知識(shí)分子生活為題材的小說(shuō)甚多，其中尤以描寫他們因婚戀不能自主的痛苦者為眾，也有不少是反映他們失學(xué)、失業(yè)以及在社會(huì)上處處碰壁和苦悶的；魯迅的知識(shí)分子題材小說(shuō)，主要卻是著眼于他們和封建制度的關(guān)系來(lái)展示社會(huì)生活的,并包蘊(yùn)著對(duì)知識(shí)分子的歷史作用的深邃思考,在以初具民主主義思想意識(shí)的知識(shí)分子為描寫對(duì)象的那些篇章中,這個(gè)特點(diǎn)尤為鮮明、突出。讀《在酒樓上》、《孤獨(dú)者》和《傷逝》等作品，我們都能強(qiáng)烈的感受到魯迅是多么熱情地肯定了知識(shí)分子在反封建斗爭(zhēng)中的勇敢精神，而對(duì)于他們的妥協(xié)、消沉、落荒則深為惋惜、感嘆，并作出了嚴(yán)肅的針砭。
《在酒樓上》的主人公呂緯甫，當(dāng)初曾以戰(zhàn)士的英姿現(xiàn)身，但在屢遭挫折后卻變得一蹶不振了。小說(shuō)對(duì)呂緯甫的命運(yùn)遭際，一方面寄予深切的同情，另一方面又尖銳地批評(píng)了他以“敷敷衍衍”、“模模糊糊”的態(tài)度對(duì)待現(xiàn)實(shí)的消極情緒。魯迅是將他的這種人生態(tài)度作為徹底反封建的對(duì)立物來(lái)加以針砭的。在這種針砭中，正寄托著魯迅對(duì)于知識(shí)分子作為一種革命力量的殷切期待。1925年，也就是《在酒樓上》發(fā)表后的第二年，魯迅在一封信中對(duì)友人說(shuō)：雖然辛亥之后已多年，但民眾還在關(guān)心著“皇帝何在，太妃安否”，在這種情況下，要談改革“只好從知識(shí)階級(jí)……一面先行設(shè)法，民眾俟將來(lái)再談”（《華蓋集通訊》）。顯然，他是把知識(shí)分子視為革命的重要力量。從《在酒樓上》的藝術(shù)描寫中，我們也可以真切地感受到他從徹底的革命民主主義要求出發(fā)的對(duì)于知識(shí)分子的熱望。在魯迅看來(lái)，呂緯甫在新舊之爭(zhēng)中，不再堅(jiān)持鮮明的反封建立場(chǎng)，人生態(tài)度變得頹唐，那實(shí)在太令人失望，也實(shí)在太不足為訓(xùn)了。
3．魯迅的彷徨——讀《在酒樓上》有感
從古至今，當(dāng)一個(gè)人在中國(guó)被稱為偉人，那他就代表著毫無(wú)瑕疵，正義凜然，而魯迅便是很典型的例子。只是人無(wú)完人，哪有一個(gè)人會(huì)毫無(wú)缺點(diǎn)？在我們從小開(kāi)始知道魯迅起，我們便被灌輸“他是一個(gè)偉大的革命家，一生堅(jiān)定不移為革命而奮斗”“他棄醫(yī)從文，為中國(guó)的獨(dú)立提供了強(qiáng)大的精神武器”這一系列對(duì)魯迅的贊美之詞，但這些并不是真實(shí)的魯迅，魯迅也有疲憊茫然的時(shí)候，他也會(huì)有彷徨的時(shí)候，最好的證明便是《在酒樓上》，這篇最富魯迅氣氛的小說(shuō)。
《在酒樓上》簡(jiǎn)單看來(lái)是“我”停留在故鄉(xiāng)旁的S城時(shí)，與曾經(jīng)的同事呂緯甫相遇后進(jìn)行一番談話的故事。小說(shuō)主人公呂緯甫則被視為一個(gè)被批判、被否定的對(duì)象的：當(dāng)年他，呂緯甫，是一個(gè)反抗者，現(xiàn)在他轉(zhuǎn)了一圈回來(lái)了，背離了原來(lái)的理想，即表現(xiàn)了知識(shí)分子的軟弱性與不徹底性。但從我的個(gè)人感受而言，我覺(jué)得并不是這樣。在我看來(lái)，文章中的“我”與呂緯甫其實(shí)都是魯迅的化身，只是“我”的生活更貼近當(dāng)時(shí)魯迅的生活狀態(tài)，“我”是一個(gè)知識(shí)分子，一個(gè)革命者，一個(gè)游子，當(dāng)“我”在故鄉(xiāng)之外時(shí)覺(jué)得茫然不知所屬，本以為回到故鄉(xiāng)會(huì)能找回自己的歸屬，但相同的感覺(jué)卻依然存在著，頓時(shí)不知這廣闊的世界哪里是“我”可以扎根的地方。面對(duì)周圍的美麗景色，“我”只能做一個(gè)“看客”，卻無(wú)法做它們的擁有者，無(wú)法自豪地說(shuō)出“這便是我的家鄉(xiāng)的美景”。從文章的“覺(jué)得北方固不是我的舊鄉(xiāng)，但南來(lái)又只能算一個(gè)客子，無(wú)論那邊的干雪怎樣紛飛，這里的柔雪又怎樣的依戀，于我都沒(méi)有什么關(guān)系了�！边@句話我們便可以感受到這種苦悶的心情。
與此同時(shí)，呂緯甫作為一個(gè)“失意”的知識(shí)分子出現(xiàn)了�？墒呛芷婷畹氖囚斞赶壬凇八鄙砩腺x予了自己的樣貌：“亂蓬蓬的須發(fā)；蒼白的長(zhǎng)方臉，然而衰瘦了。精神跟沉靜，或者卻是頹唐，又濃又黑的眉毛底下的眼睛也失了精采，但當(dāng)他緩緩的四顧的時(shí)候，卻對(duì)廢園忽地閃出我在學(xué)校時(shí)代常�？匆�(jiàn)的射人的光來(lái)�！睆倪@段外貌描寫我們可以感受到一個(gè)很典型的落魄知識(shí)分子形象，但呂緯甫又絕不是一般知識(shí)分子的那種頹廢，他的身上還保留著他特有的攝人的氣魄，只是他放棄了他的革命目標(biāo)，所以他隱藏起了他內(nèi)心那股革命知識(shí)階層所具有的覺(jué)醒的氣息，他麻醉著自己讓自己放棄革命。
而呂緯甫當(dāng)時(shí)的生活并非渾渾噩噩可以概括的，準(zhǔn)確的說(shuō)來(lái)，呂緯甫是對(duì)革命事業(yè)失望后壓抑著自己的革命意識(shí)，放松麻醉自己的思想，讓自己作為一個(gè)普通的小市民過(guò)著平淡的生活，但還是在世俗生活中保有自己的思維與見(jiàn)解，不是盲目地隨波逐流，在我看來(lái)呂緯甫所過(guò)的生活應(yīng)該是人到中年的魯迅所希望擁有的一種看似乏味卻平穩(wěn)安定的生活。
因此，魯迅也只是凡人，他也會(huì)彷徨迷茫，只是他能夠及時(shí)的冷靜下來(lái)與并做出適合自己的抉擇。一個(gè)不會(huì)猶豫，不會(huì)彷徨的人是不實(shí)際也不可能存在的，每次的彷徨實(shí)際是人生的每一次轉(zhuǎn)機(jī)，而魯迅的彷徨成就了《在酒樓上》這篇佳作，也成就了魯迅。
三、閱讀導(dǎo)航
（一）初讀文本，整體感知
1．給下列加點(diǎn)字注音
白皚皚（ái） 浸痕（zì） 木欞（líng） 呷一口酒（xi�。� 躊躇（chóuchú） 堂倌（guān） 壙穴（kuàng） 送殮（liàn） 闊綽（chu） 誑（kuáng）
2．理清小說(shuō)情節(jié)
小說(shuō)共49小節(jié)，可分四部分
第一部分（1—7）回鄉(xiāng)無(wú)聊去酒店。
第二部分（8—21）巧遇朋友呂緯甫。
第三部分（22—48）聽(tīng)呂緯甫敘說(shuō)三件事。
第四部分（49）分手。
（二）復(fù)讀文本，局部探究
3．11小節(jié)的肖像描寫運(yùn)用了什么手法？可見(jiàn)出人物怎樣的精神狀態(tài)？
作品11小節(jié)中偶一閃現(xiàn)的肖像描寫也頗耐人咀嚼。
此處運(yùn)用了對(duì)比手法，對(duì)比過(guò)去與現(xiàn)在，“也還是亂蓬蓬的須發(fā)”中的“也”含意豐富。同樣的亂蓬蓬卻有不同的原因。過(guò)去是“敏捷精悍“的青年無(wú)暇顧及小節(jié)，可看出積極進(jìn)取、參與變革的青春活力、意氣風(fēng)發(fā)；現(xiàn)在則是“模模糊糊、敷敷衍衍”的呂緯甫無(wú)心顧及小節(jié)的結(jié)果，可看出百無(wú)聊賴、人生失意的消極頹唐。說(shuō)明人物的精神狀態(tài)發(fā)生了很大的變化。
4．找出語(yǔ)言描寫的片段，分析人物形象
�。�1）第19段的“圓圈理論”，并且怎樣理解？
呂緯甫的這番自述在自嘲中含有一種清醒地認(rèn)識(shí)，認(rèn)識(shí)到自己變化的荒唐可笑，更認(rèn)識(shí)到這種變化的不可避免。
�。�2）第26段的以前的“宏圖偉愿”，并且怎樣理解？
這種對(duì)自我悲劇人生的清醒認(rèn)識(shí)更加深了他內(nèi)心的痛苦，也使其身上的悲劇意味更加濃重，而知識(shí)分子內(nèi)心軟弱的一面也在不經(jīng)意間自然表露出來(lái)。
�。�3）第40段的教書生涯，并理解。
呂緯甫由于心死而背棄了高尚的人生境界，變得茍且偷安，渾渾噩噩，甚至為了糊口，違心教些充滿封建毒素的東西。他由一個(gè)激進(jìn)者退化為一個(gè)落荒著。
�。�4）第47段的不知出路，并理解。
對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的失意讓其內(nèi)心充滿失望，過(guò)分的失意使他墮入頹唐。
5．找出文中的動(dòng)作描寫并分析其作用。
明確：第8段，“面貌雖然頗有些改變，但一見(jiàn)也就認(rèn)識(shí)，獨(dú)有行動(dòng)卻變得格外迂緩，很不像當(dāng)年敏捷精悍的呂緯甫了”。
作用：現(xiàn)在“迂緩”，以前“敏捷精悍”，外在動(dòng)作行為的變化反映出人物內(nèi)心的頹廢。引人思考讓其發(fā)生改變的原因是什么，即作品主題。
6．找出文中的細(xì)節(jié)描寫并分析其作用。
明確：第17段和第19段，“他從衣袋里掏出一支煙卷來(lái)，點(diǎn)了火銜在嘴里，看著噴出的煙霧，沉思似的說(shuō)”，“他一手擎著煙卷，一支手扶著酒杯，似笑非笑的向我說(shuō)”。
作用：寫出了人物行動(dòng)遲緩，吞吞吐吐，欲言又止，似乎往事不堪回首。與以前的活潑、充滿生氣全然不同。甚至在外省謀生做的事情恰恰是年輕時(shí)致力反對(duì)、變革的事情。
7．呂緯甫回鄉(xiāng)做了哪兩件事情，又表現(xiàn)出他怎樣的性格特征？
答：回鄉(xiāng)一是為給小弟遷墳，二是給鄰居女孩順姑送兩朵剪絨花。表現(xiàn)出他具有濃濃的人情味以及對(duì)生命的眷顧之情。
8．作者筆下的呂緯甫是個(gè)怎樣的形象
呂緯甫早年是一個(gè)敏捷精悍、熱衷改革、覺(jué)醒了的知識(shí)分子，但是現(xiàn)實(shí)改變了他，為了養(yǎng)家糊口，他變成了一個(gè)精神呆滯、恍恍惚惚、敷衍了事、隨波逐流、妥協(xié)屈服、喪失自我的沉淪者。但他畢竟還是一個(gè)具有善良之心、且為人誠(chéng)懇實(shí)在的人。在過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三個(gè)時(shí)間維度上，我們依次看到的是熱血的呂緯甫，無(wú)聊的呂緯甫，迷惘的呂緯甫。
9．文中有幾處環(huán)境描寫？它們的作用各是什么？
①第2段“窗外只有漬痕斑駁的墻壁，帖著枯死的莓苔；上面是鉛色的天，白皚皚的絕無(wú)精采，而且微雪又飛舞起來(lái)了�！�
作用：這些景致與人物懶散懷舊的心緒、消沉落寞的情懷正相吻合，情與景交融營(yíng)造了一個(gè)略帶感傷色彩的抒情氛圍。作品中的環(huán)境整體有些陰暗壓抑。這是死氣沉沉、毫無(wú)生氣的社會(huì)環(huán)境。
�、诘�49段“我獨(dú)自向著自己的旅館走，寒風(fēng)和雪片撲在臉上，倒覺(jué)得很爽快。見(jiàn)天色已是黃昏，和屋宇和街道都織在密雪的純白而不定的羅網(wǎng)里�！�
作用：“羅網(wǎng)”展現(xiàn)封建文化思想依舊彌漫的社會(huì)環(huán)境。
�、鄣�4段“幾株老梅竟斗雪開(kāi)著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從暗綠的密葉里顯出十幾朵紅花來(lái)，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行�！�
作用：這不正是我高潔的情懷和堅(jiān)貞不屈的意志的象征性寫照嗎！
�、艿�31段“窗外沙沙的一陣聲響，許多積雪從被他壓彎了的一枝山茶樹上滑下去了，樹枝筆挺的伸直，更顯出烏油油的肥葉和血紅的花來(lái)�！�
作用：在這里，正隱隱地透出了我的一種希冀，我是多么希望老友重新像這株紅山茶那樣挺立起來(lái)��！這些生動(dòng)的景物描寫，是一些融情入景的畫面，含蓄地展示著我的感情世界，有助于深化小說(shuō)的題旨。
在蕭索凄清、死氣沉沉的背景下，梅花、山茶與白雪共同構(gòu)成了一幅充滿生機(jī)與活力的畫面。其實(shí)，只要熟悉魯迅先生悲觀中奮起、絕望中反抗的戰(zhàn)斗精神，就應(yīng)該不難理解這幅圖畫背后的精神內(nèi)涵。
�、莸�31段“天空的鉛色來(lái)得更濃；小鳥雀啁唧的叫著，大概黃昏將近，地面又全罩了雪，尋不出什么食糧，都趕早回巢來(lái)休息了�！�
作用：此處鳥雀歸巢的畫面，烘托出呂緯甫如今妥協(xié)、喪失自我、沉淪的形象
10．造成呂緯甫人生失意、理想幻滅的原因固然與小知識(shí)分子自身性格軟弱有關(guān)，但除此之外，還有沒(méi)有別的原因呢？請(qǐng)分小組充分討論后回答。
答：造成呂緯甫悲劇命運(yùn)的主要是社會(huì)原因：中國(guó)是一個(gè)“即使搬動(dòng)一張桌子，改裝一個(gè)火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動(dòng)，能改裝”的國(guó)度，封建勢(shì)力異常頑固，異常強(qiáng)大。他的悲劇，是一個(gè)向往革命的知識(shí)分子在無(wú)路可走的境遇中，銷蝕了自己的靈魂的悲劇。
11．請(qǐng)?jiān)囍爬ㄐ≌f(shuō)的主題。
小說(shuō)以20世紀(jì)20年代“五四運(yùn)動(dòng)”落潮后不久為背景，表現(xiàn)了呂緯甫由一個(gè)向往革命的知識(shí)分子轉(zhuǎn)而在無(wú)路可走的境遇中銷蝕了靈魂的人生悲劇。
魯迅在這篇小說(shuō)中回顧了呂緯甫由滿腔革命熱情到意志消沉的歷史過(guò)程，以內(nèi)蘊(yùn)豐富的藝術(shù)形象生動(dòng)地展示出，許多知識(shí)分子在辛亥革命之后并沒(méi)有尋找到正確的道路，在強(qiáng)大的封建勢(shì)力面前，個(gè)人奮斗無(wú)濟(jì)于事，而正確的道路還需要繼續(xù)探詢。魯迅既肯定了知識(shí)分子在反封建斗爭(zhēng)中的勇敢精神，而對(duì)于他們的妥協(xié)、消沉、落荒則深為惋惜、感嘆，并做了嚴(yán)肅的針砭。
12．藝術(shù)構(gòu)思
這篇小說(shuō)的藝術(shù)魅力在很大程度上得力于它動(dòng)人地展示了主人公的感情世界。它的主要內(nèi)容與情節(jié)是在我與呂緯甫的對(duì)話中展開(kāi)的。
四、質(zhì)疑反思
1．思考：順姑是怎樣一個(gè)人？作者刻畫順姑的肖像和性格有什么作用？
（答案：（1）善良能干、不失美麗但遭遇不如人意的舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女形象。（2）與后文順姑的最終命運(yùn)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，揭示了殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)美好事物的摧殘，深化主題。）
2．聯(lián)系全文看，呂緯甫和順姑這兩個(gè)形象有什么相似點(diǎn)？作者為什么這樣寫？
�。ù鸢甘纠孩哦济鎸�(duì)殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，生活理想得不到實(shí)現(xiàn)，結(jié)局都是悲劇性的。⑵作者通過(guò)這兩個(gè)人反映當(dāng)時(shí)中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，他們兩個(gè)人的悲劇背后是整個(gè)時(shí)代的悲哀。）
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