《玉春樓》宋祁
《玉春樓》宋祁1
玉樓春宋祁
東城漸覺(jué)風(fēng)光好，轂皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑？為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。
�、佟凹t杏枝頭春意鬧”是膾炙人口的名句，而其中的“鬧”用得尤為精妙，為什么？
�、谙麻牸淳笆闱�，“為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照”運(yùn)用什么修辭手法？表達(dá)作者怎樣的思想感情？
答案示例：
�、儆靡弧棒[”字，夸張地描繪出紅杏花盛開(kāi)怒放，絢麗鮮艷，熱烈如火，喚起人們的無(wú)限聯(lián)想，將生機(jī)蓬勃的爛漫春光描繪得淋漓盡致。（意思對(duì)即可）
�、跀M人手法。作者把斜陽(yáng)當(dāng)做朋友，舉酒相勸，希望斜陽(yáng)在杏花叢中多加逗留，表達(dá)了惜春（惜時(shí)）的感情。（意思對(duì)即可）
內(nèi)容擴(kuò)展：
【作者簡(jiǎn)介】
宋祁（998-1061）字子京，安州安陸（今屬湖北）人，徙居開(kāi)封雍丘（今河南杞縣）。仁天圣二年（1024）與其兄宋庠同舉進(jìn)士。初任復(fù)州軍事推官。召試，授直史館。歷官龍圖閣學(xué)士、史館修撰、知制誥、工部尚書(shū)、翰林學(xué)士承旨。曾與歐陽(yáng)修同修《新唐書(shū)》。與其兄庠齊名，時(shí)呼“小宋、大宋”。因其詞《玉樓春》中有“紅杏枝頭春意鬧”之句，人稱紅杏尚書(shū)。為人喜奢侈，多游宴。其詞多抒寫個(gè)人生活情懷，未擺脫晚唐五代艷麗舊習(xí)。但構(gòu)思新穎，語(yǔ)言流麗，描寫生動(dòng)，一些佳句流傳甚廣。原有文集一百五十卷，已散佚。清人輯有《宋景文集》；近人輯有《宋景文公集》；趙萬(wàn)里輯有《宋景文公長(zhǎng)短句》。
【注釋】
�、倏e皺：即皺紗，喻水的波紋。
�、阼捍瑯复�。
�、鄹∩喝松虝喝襞菽∩谒�。指飄浮無(wú)定的短暫人生。
④肯愛(ài)：怎肯吝嗇。
�、萃碚眨和砣盏挠噍x。
【譯文】
東城外面的景色，越來(lái)越美。湖面上棉紗一樣的波浪，負(fù)載著游船，承載著游客的歡樂(lè)。綠楊翠柳，茂密如煙，春深了，只有早上，尚余輕寒。紅杏枝頭，蜂飛蝶舞，春意盎然。
人生的歡樂(lè)是多么少��！愿拿千金換一笑。他端起斟滿的酒杯，邀請(qǐng)夕陽(yáng)，勸夕陽(yáng)同干一杯。希望金色的晚照，能夠在美麗的花叢中多停留一會(huì)兒！
【賞析】
本詞歌詠春天，洋溢著珍惜青春和熱愛(ài)生活的情感。上片寫初春的風(fēng)景。起句“東城漸覺(jué)風(fēng)光好”，以敘述的語(yǔ)氣緩緩寫來(lái)，表面上似不經(jīng)意，但“好”字已壓抑不住對(duì)春天的贊美之情。以下三句就是“風(fēng)光好”的具體發(fā)揮與形象寫照。首先是“縠皺波紋迎客棹”，把人們的注意力引向盈盈春水，那一條條漾動(dòng)著水的波紋，仿佛是在向客人招手表示歡迎。然后又要人們隨著他去觀賞“綠楊”，“綠楊”句點(diǎn)出“客棹”來(lái)臨的時(shí)光與特色�！皶院p”寫的是春意，也是作者心頭的情意�！安y”、“綠楊”都象征著春天。但是，更能象征春天的卻是春花，在此前提下，上片最后一句終于詠出了“紅杏枝頭春意鬧”這一絕唱。如果說(shuō)這一句是畫面上的點(diǎn)睛之筆，還不如說(shuō)是詞人心中綻開(kāi)的感情花朵�！棒[”字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機(jī)勃勃的大好春光全都點(diǎn)染出來(lái)了。“鬧”字不僅有色，而且似乎有聲，王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“著一‘鬧’字而境界全出。”下片再?gòu)脑~人主觀情感上對(duì)春光美好做進(jìn)一步的烘托�！案∩L(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑”二句，是從功名利祿這兩個(gè)方面來(lái)襯托春天的可愛(ài)與可貴。詞人身居要職，官務(wù)纏身，很少有時(shí)間或機(jī)會(huì)從春天里尋取人生的樂(lè)趣，故引以為“浮生”之“長(zhǎng)恨”。于是，就有了寧棄“千金”而不愿放過(guò)從春光中獲取短暫“一笑”的感慨。既然春天如此可貴可愛(ài)，詞人禁不住“為君持酒勸斜陽(yáng)”，明確提出“且向花間留晚照”的強(qiáng)烈主觀要求。這要求是“無(wú)理”的，因此也是不可能的，卻能夠充分地表現(xiàn)出詞人對(duì)春天的珍視，對(duì)光陰的愛(ài)惜。這種對(duì)時(shí)光與生命的珍惜，與晏殊在富貴中所產(chǎn)生的“閑愁”同一根源，在宋祁其它詞作中也時(shí)有流露，如《浪淘沙近》說(shuō)：“少年不管，流光如箭，因循不覺(jué)韶光換。至如今，始惜月滿、花滿、酒滿�！�
這首詞最精彩之處，是第四句的“鬧”字。近代學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)論說(shuō)：“著一‘鬧’字而境界全出�！币粋�(gè)字，即傳達(dá)出春日萬(wàn)物爭(zhēng)喧的情景，這正是詞人的'高明之處。不過(guò)，也有人反對(duì)這個(gè)“鬧”字。清代學(xué)者李漁曾寫道：“鬧字極俗，且聽(tīng)不入耳，非但不可加于此句，并不當(dāng)見(jiàn)之于詩(shī)詞�！碑�(dāng)然，這不過(guò)是他一己之見(jiàn)。對(duì)于春天，諸多詩(shī)家學(xué)者，也都從不同的角度進(jìn)行了觀照。宋代無(wú)名氏有詩(shī)寫道：“春日春風(fēng)有時(shí)好，春日春風(fēng)有時(shí)惡。不得春風(fēng)花不開(kāi)，花開(kāi)又被風(fēng)吹落�！痹撛�(shī)從兩個(gè)方面對(duì)春日春風(fēng)進(jìn)行了客觀的評(píng)價(jià)。我們知道，一年分四季，自然界不會(huì)永遠(yuǎn)是春光明媚、風(fēng)和日麗。人生也何嘗不是如此？人生的道路上也不會(huì)總是一馬平川，風(fēng)平浪靜，不會(huì)總是月白風(fēng)清，良辰美景，不會(huì)總是成功的歡樂(lè)、動(dòng)人的微笑、甜蜜的絮語(yǔ)、悅耳的歌聲。所以，當(dāng)您的人生中遇到“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，舉步維艱的時(shí)候；當(dāng)你的人生遇到“無(wú)邊落木蕭蕭下”“黑云壓城城欲摧”，困難重重的時(shí)候；當(dāng)您的人生遇到“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”，天寒地凍的時(shí)候，請(qǐng)您不要?dú)怵H，不要退縮，不要一蹶不振，要相信當(dāng)冬天到來(lái)的時(shí)候，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？最后，給朋友們送上兩句話：一句是，花落自有花開(kāi)日，蓄芳待來(lái)年；一句是，留得根蒂在，歲歲有春風(fēng)。
《玉春樓》宋祁2
東城漸覺(jué)風(fēng)光好，
彀皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，
紅杏枝頭春意鬧。
浮生長(zhǎng)恨歡娛少，
肯愛(ài)千金輕一笑？
為君持酒勸斜陽(yáng)，
且向花間留晚照。
作者：
宋祁（998-1061） 字子京，安州安陸（今屬湖北）人，徙居開(kāi)封雍丘（今河南杞縣）。仁守天圣二年（1024）與其兄宋庠同舉進(jìn)士。初任復(fù)州軍事推官。召試，授直史館。歷官龍圖閣學(xué)士、史館修撰、知制誥、工部尚書(shū)、翰林學(xué)士承旨。曾與歐陽(yáng)修同修《新唐書(shū)》。與其兄庠齊名，時(shí)呼“小宋、大宋”。因其詞《玉樓春》中有“紅杏枝頭春意鬧”之句，人稱紅杏尚書(shū)。為人喜奢侈，多游宴。其詞多抒寫個(gè)人生活情懷，未擺脫晚唐五代艷麗舊習(xí)。但構(gòu)思新穎，語(yǔ)言流麗，描寫生動(dòng)，一些佳句流傳甚廣。原有文集一百五十卷，已散佚。清人輯有《宋景文集》；近人輯有《宋景文公集》；趙萬(wàn)里輯有《宋景文公長(zhǎng)短句》。
注釋：
�、倏e皺：即皺紗，喻水的波紋。
�、诟∩褐革h浮無(wú)定的`短暫人生。
賞析：
這首詞是當(dāng)時(shí)譽(yù)滿詞壇的名作。詞中贊頌明媚的春光，表達(dá)了及時(shí)行樂(lè)的情趣。上片寫春日絢麗的景色，頗有精到之處，尤其是“紅杏枝頭春意鬧”點(diǎn)染得極為生動(dòng)。下片抒寫尋樂(lè)的情趣。全詞想象新穎，頗具特色。
王國(guó)維《人間詞話》：“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出。
沈雄《古今詞話》：人謂“鬧”字甚重，我覺(jué)全篇俱輕，所以成為“紅杏尚書(shū)”。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首隨意落墨，風(fēng)流閑雅。起兩句，虛寫春風(fēng)春水泛舟之適。次兩句，實(shí)寫景物之麗。綠楊紅杏，相映成趣。而“鬧”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一氣貫注，亦是動(dòng)人輕財(cái)尋樂(lè)之意。
《玉春樓》宋祁3
原文
東城漸覺(jué)風(fēng)光好�？e皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長(zhǎng)恨歡娛少。肯愛(ài)千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。
譯文
信步東城感到春光越來(lái)越好，皺紗般的水波上船兒慢搖。條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，粉紅的杏花開(kāi)滿枝頭春意妖嬈。
總是抱怨人生短暫歡娛太少，怎肯為吝惜千金而輕視歡笑?讓我為你舉起酒杯奉勸斜陽(yáng)，請(qǐng)留下來(lái)把晚花照耀。
注釋
�、拍咎m花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名，調(diào)同“玉樓春”。
�、瓶e(hú)皺波紋：形容波紋細(xì)如皺紗�？e皺：即皺紗，有皺褶的紗。棹(zhào)：船槳，此指船。
⑶春意：春天的氣象。鬧：濃盛。
�、雀∩褐革h浮無(wú)定的短暫人生。語(yǔ)本《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休�！�
⑸肯愛(ài)：豈肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。
�、食志疲憾似鹁票��！缎绿茣�(shū)·庶人祐傳》：“王毋憂，右手持酒啖，左手刀拂之�！�
⑺晚照：夕陽(yáng)的余暉。南朝宋武帝《七夕》詩(shī)之一：“白日傾晚照，弦月升初光�！�
簡(jiǎn)評(píng)
早春郊游，地在東城，以東城先得春光。風(fēng)和日麗，水波不興。春日載陽(yáng)，天氣漸暖。以“紅杏”表春，詩(shī)詞習(xí)見(jiàn)。詞人獨(dú)得，在一個(gè)“鬧”字。王國(guó)維稱道其“境界全出”。而李漁卻認(rèn)為這個(gè)字用得無(wú)理：“爭(zhēng)斗有聲謂之‘鬧’，桃李爭(zhēng)春則有之，紅杏鬧春——予未之見(jiàn)也�！[’字可用，則‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣�！逼鋵�(shí)人的視聽(tīng)感覺(jué)，是可以打通的。把無(wú)聲的姿態(tài)說(shuō)成有聲的波動(dòng)，仿佛在視覺(jué)里獲得聽(tīng)覺(jué)的感受。不但使人覺(jué)得那杏花紅得熱烈，甚至還可使人聯(lián)想到花上蜂蝶飛舞，春鳥(niǎo)和鳴，從而感受到春天帶來(lái)的活潑生機(jī)
賞析
此詞上片從游湖寫起，謳歌春色，描繪出一幅生機(jī)勃勃、色彩鮮明的早春圖;下片則一反上片的明艷色彩、健朗意境，言人生如夢(mèng)，虛無(wú)縹緲，匆匆即逝，因而應(yīng)及時(shí)行樂(lè)，反映出“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的尋歡作樂(lè)思想。作者宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚(yáng)詞壇，被世人稱作紅杏尚書(shū)。
起首一句泛寫春光明媚。第二句以擬人化手法，將水波寫得生動(dòng)、親切而又富于靈性�！熬G楊”句寫遠(yuǎn)處楊柳如煙，一片嫩綠，雖是清晨，寒氣卻很輕微�！凹t杏”句專寫杏花，以杏花的盛開(kāi)襯托春意之濃。詞人以擬人手法，著一“鬧”字，將爛漫的大好春光描繪得活靈活現(xiàn)，呼之欲出。
過(guò)片兩句，意謂浮生若夢(mèng)，苦多樂(lè)少，不能吝惜金錢而輕易放棄這歡樂(lè)的瞬間。此處化用“一笑傾人城”的典故，抒寫詞人攜妓游春時(shí)的心緒。結(jié)拍兩句，寫詞人為使這次春游得以盡興，要為同時(shí)冶游的朋友舉杯挽留夕陽(yáng)，請(qǐng)它在花叢間多陪伴些時(shí)候。這里，詞人對(duì)于美好春光的留戀之情，溢于言表，躍然紙上。
這首詞章法井然，開(kāi)闔自如，言情雖纏綿而不輕薄，措詞雖華美而不浮艷，將執(zhí)著人生、惜時(shí)自貴、流連春光的情懷抒寫得淋漓盡致，具有不朽的藝術(shù)價(jià)值。
本詞歌詠春天，洋溢著珍惜青春和熱愛(ài)生活的情感。上闕寫初春的風(fēng)景。起句“東城漸覺(jué)風(fēng)光好”，以敘述的語(yǔ)氣緩緩寫來(lái)，表面上似不經(jīng)意，但“好”字已壓抑不住對(duì)春天的贊美之情。
以下三句就是“風(fēng)光好”的具體發(fā)揮與形象寫照。首先是“縠皺波紋迎客棹”，把人們的注意力引向盈盈春水，那一條條漾動(dòng)著水的波紋，仿佛是在向客人招手表示歡迎。然后又要人們隨著他去觀賞“綠楊”，“綠楊”句點(diǎn)出“客棹”來(lái)臨的.時(shí)光與特色�！皶院p”寫的是春意，也是作者心頭的情意。“波紋”、“綠楊”都象征著春天。但是，更能象征春天的卻是春花，在此前提下，上片最后一句終于詠出了“紅杏枝頭春意鬧”這一絕唱。如果說(shuō)這一句是畫面上的點(diǎn)睛之筆，還不如說(shuō)是詞人心中綻開(kāi)的感情花朵�！棒[”字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機(jī)勃勃的大好春光全都點(diǎn)染出來(lái)了�！棒[”字不僅有色，而且似乎有聲，王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“著一‘鬧’字而境界全出。”
下闕再?gòu)脑~人主觀情感上對(duì)春光美好做進(jìn)一步的烘托�！案∩L(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑”二句，是從功名利祿這兩個(gè)方面來(lái)襯托春天的可愛(ài)與可貴。詞人身居要職，官務(wù)纏身，很少有時(shí)間或機(jī)會(huì)從春天里尋取人生的樂(lè)趣，故引以為“浮生”之“長(zhǎng)恨”。于是，就有了寧棄“千金”而不愿放過(guò)從春光中獲取短暫“一笑”的感慨。既然春天如此可貴可愛(ài)，詞人禁不住“為君持酒勸斜陽(yáng)”，明確提出“且向花間留晚照”的強(qiáng)烈主觀要求。這要求是“無(wú)理”的，因此也是不可能的，卻能夠充分地表現(xiàn)出詞人對(duì)春天的珍視，對(duì)光陰的愛(ài)惜。
《玉春樓》宋祁4
作品原文
玉樓春·春景
東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。
作品注釋
�、庞駱谴海涸平谭磺笥脼樵~牌名，調(diào)同“木蘭花”�！督饖Y集》入“林鐘商調(diào)”。此詞為雙調(diào)五十六字體，前后片各三仄韻。
⑵縠（hú）皺波紋：形容波紋細(xì)如皺紗�？e皺：即皺紗，有皺褶的紗。棹（zhào）：船槳，此指船。
⑶春意：春天的氣象。鬧：濃盛。
�、雀∩褐革h浮無(wú)定的短暫人生。語(yǔ)本《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休�！�
�、煽蠍�(ài)：豈肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。
�、食志疲憾似鹁票！缎绿茣�(shū)·庶人祐傳》：“王毋憂，右手持酒啖，左手刀拂之�！�
⑺晚照：夕陽(yáng)的余暉。南朝宋武帝《七夕》詩(shī)之一：“白日傾晚照，弦月升初光。”
作品譯文
漫步東城感受到風(fēng)光越來(lái)越好，船兒行駛在波紋驟起的水面上。拂曉的輕寒籠罩著如煙的.楊柳，惟見(jiàn)那紅艷艷的杏花簇綻枝頭。
人生總是怨恨苦惱太多歡娛少，誰(shuí)惜千金卻輕視美人迷人一笑？為君手持酒盞勸說(shuō)金色的斜陽(yáng)，且為聚會(huì)向花間多留一抹晚霞。
創(chuàng)作背景
宋祁生當(dāng)宋初，此詞為游賞春景之作，當(dāng)作于北宋仁宗朝某一年的春天，其具體創(chuàng)作年份未詳。
作品鑒賞
宋祁因此詞而得名，正如秦觀之為“山抹微云學(xué)士”，他則人稱“紅杏尚書(shū)”，傳為佳話。這佳話指的就是此詞的上闋歇拍之句。
此詞開(kāi)頭兩句具有不同尋常的光景氣象。詞人一上來(lái)便說(shuō)東城，這是有講究的。普天下時(shí)當(dāng)艷陽(yáng)氣候，不是西城或別的地方就不可入詠。其實(shí)，寒神退位，春自東來(lái)，故東城得氣為先，正如寫梅花，必曰“南枝”，亦正因它南枝向陽(yáng)，得氣早開(kāi)。此皆詞人詩(shī)客，細(xì)心敏感，體察物情，含味心境，而后有此詩(shī)心詩(shī)筆。古代春游，踏青尋勝，必出東郊，民族的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)，從來(lái)如此也。真正領(lǐng)起全篇精神的，又端在“風(fēng)光”二字。風(fēng)光，其實(shí)概括了天時(shí)、地利、人和三方面的關(guān)系；它不但是自然景色，也包含著世事人情。正古人所謂“天氣澄和，風(fēng)物閑美”，還須加上人意欣悅。沒(méi)有了后者，也就什么都沒(méi)有了。一個(gè)“漸”字，最為得神。說(shuō)是“漸覺(jué)”，其實(shí)那芳春美景，說(shuō)到就到，越看越是好上來(lái)了。這美好的風(fēng)光，分明又有層次。從詞中可以看出，詞人的感受首先就眼見(jiàn)那春波綠水，與昨不同；它發(fā)生了變化，它活起來(lái)；風(fēng)自東來(lái)，波面生紋，如同紗縠細(xì)皺，粼粼拂拂，漾漾溶溶，招喚著游人的畫船。春，是從這兒開(kāi)始的。然后，看見(jiàn)了柳煙；然后，看見(jiàn)了杏火。這畢竟是“漸”的神理，一絲不走。曉寒猶輕，是一步；春意方鬧，是又一步。風(fēng)光在逐步開(kāi)展。把柳比作“煙”，實(shí)在很奇。“桃似火，柳如煙”，在人們的感受上，這種文學(xué)語(yǔ)言，這種想象和創(chuàng)造，很美。美在傳神，美在造境。蓋柳之為煙，寫其初自冬眠而醒，嫩黃淺碧，遙望難分枝葉，只見(jiàn)一片輕煙薄霧，籠罩枝梢——而非嗆人的黑煙也。桃杏之為火，寫其怒放盛開(kāi)，生氣勃發(fā)，如火如荼，“如噴火蒸霧”，全是形容一個(gè)“盛”的境界氣氛——而非炙熱灼燙之火也。這就表現(xiàn)了“鬧”字的豐富意蘊(yùn)。詞人用它，寫盡那一派盎然的春意，蓬勃的生機(jī)。
此詞上闋寫盡風(fēng)光，下闋轉(zhuǎn)出感慨。人生一世，艱難困苦，不一而足；歡娛恨少，則憂患苦多，不待問(wèn)而后知。難得開(kāi)口一笑，故愿為此一擲千金亦在所不惜，正見(jiàn)歡娛之難得也。這里的事，并非算賬目，不過(guò)講情理，須知書(shū)生大言，每每若是。歡娛恨少，至于此極。書(shū)生無(wú)力揮魯陽(yáng)之戈，使日馭倒退三舍，只能說(shuō)勸斜陽(yáng)，且莫急急下山，留晚照于花間，延歡娛于一餉。晏殊曾云：“一曲新詞酒一杯�！薄跋﹃�(yáng)西下幾時(shí)回？”（《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》）面目不同，神情非常相似：它們并非戀物之作，實(shí)是傷心之詞。
詞牌簡(jiǎn)介
木蘭花，詞牌名之一。唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調(diào)”�！痘ㄩg集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準(zhǔn)。五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉。《尊前集》所錄皆五十六字體，北宋以后多遵用之�！稑�(lè)章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”，前后片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂(lè)章集》以《玉樓春》入“大石調(diào)”，似又有區(qū)別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”。四十四字，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調(diào)”。五十字，只兩片并于第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復(fù)演為《木蘭花慢》，《樂(lè)章集》入“南呂調(diào)”，一百一字，前片五平韻，后片七平韻。茲列五格，以見(jiàn)一曲演化之由，他可類推。
作品格律
格一（仄韻換韻格）
仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韻）。
仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。
平平仄仄仄平平，平仄仄平平仄仄（韻）。
格二（仄韻定格）
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韻）。
格律對(duì)照
上闋
東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
下闋
浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑？
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。
為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
說(shuō)明：平，填平聲字；仄，填仄聲字；中，可平可仄；加粗體字為韻腳所在。
作者簡(jiǎn)介
宋祁（998—1061），宋代文學(xué)家。字子京，安州安陸（今屬湖北）人，后遷開(kāi)封雍丘（今河南杞縣）。宋天圣二年（1024年）進(jìn)士。歷官國(guó)子監(jiān)直講、太常博士、工部尚書(shū)員外郎、知制誥、史館修撰、翰林學(xué)士承旨等。卒謚景文。其詩(shī)詞多寫優(yōu)游閑適生活，語(yǔ)言工麗，描寫生動(dòng)，有“紅杏枝頭春意鬧”（《木蘭花》）之句，世稱“紅杏尚書(shū)”。有集，已佚，今有清輯本《宋景文集》；詞有《宋景文公長(zhǎng)短句》。
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