關于走向新建筑的讀后感

　　1920年，夏爾－愛德華和他的兩個朋友創(chuàng)辦了一本叫《新精神》的雜志，走向新建筑讀后感。除了請了一些當時的“前衛(wèi)”建筑師和藝術家寫零星文章，雜志上的大部分內容都是他們自己寫的，為了讓作者顯得更多，他們每個人都用多個筆名。這個時候，夏爾－愛德華開始正式用勒??柯布西埃這個筆名。

　　5年間，他們的雜志出版了8期，像勒??柯布西埃在第二版序言中寫的那樣，為《新精神》寫作的文章造成了這樣一種狀況——他“談論建筑，喜歡談論建筑，希望有能力談論建筑”，逐漸蛻去了夏爾－愛德華那稚嫩的外殼。在一個羞澀的時代，他展現出了驚人的表達天賦，變成了語鋒犀利、頗具煽動性的建筑思想家。

　　1923年，勒??柯布西埃將他發(fā)表在這本雜志上的12篇文章收集整理出版，形成了他最富煽動性，影響最廣的書——《走向新建筑》。這本書的法文原名為vers une architecture，英文版才譯成 toward a new architecture，法文版的書名沒有任何表示“新”的字眼，反而顯得更為確信，不可商量，表達出“這個時代的建筑就務必這樣，這才是建筑”的意味。不難從書中看出柯布西埃當時的年輕氣盛，他在向他的同行們向那個時代的人們發(fā)號施令：

　　他說，建筑必須改變在古希臘建筑之后那種在構造做法和裝飾上磨磨嘰嘰的發(fā)展方式，“偉大的，甚至是好的建筑，都不是這樣誕生的”；

　　他說，“工業(yè)像一條流向它的目的地的大河那樣波浪滔天，它給我們帶來了適合于這個被新精神激勵著的新時代的新工具”，看看遠洋輪船、飛機和汽車，那么，建筑為什么不能變成居住的機器；

　　他說，“必須樹立大批量生產的精神面貌：建造大批量生產的住宅的精神面貌，住進大批量生產的住宅的精神面貌，喜愛大批量生產的住宅的精神面貌”；

　　他高叫著：“不搞（新）建筑就革命！”

　　正像本書英譯本譯者說的，他的書是一部宣言，不是“現代建筑深思熟慮的清單”，“有些句子笨拙可笑，保留一些高盧主義”，可他的言語并不空洞，他確實指出了那代人，甚至現代人所面對的一些問題，讀后感《走向新建筑讀后感》。這本書引領無數建筑系學生和建筑愛好者踏入了現代建筑之境，讀者們很難不被他牽著鼻子走，從這些語句中逐漸體會到令人血脈噴張的躁熱，引發(fā)出革命的沖動，直至想立刻動手做些什么徹底推翻壓抑的舊世界。

　　冷靜地看這本書，結合建筑和城市的發(fā)展、人類的發(fā)展，勒??柯布西埃的某些觀點確實是嚇人的，如果真的聽從了他的話，拆除舊建筑，建立起“居住的機器”，那世界將變得何其冷漠、凄涼。但也正像他倡導的.那樣，鋼和鋼筋混凝土變成了重要的建筑材料，大面積的平板玻璃、平屋頂果然成為了現代建筑的主打形式，我們的家雖不是“機器”卻真的來源于標準的戶型單元。遺憾的是，我們現今的建筑和城市，原有的多樣性正在逐步流失，而被打著“現代建筑”旗號的懶惰設計侵蝕著，缺失了多樣性之后，何其乏味，即便多樣可能不意味著高效。

　　柯布西埃的一生，都在不斷的修正完善著他自己的思想體系，《走向新建筑》是這個體系中的起點，其中最深層的革命精神、那種“新精神”從未改變。他不斷戰(zhàn)斗，推翻舊的，樹立新的、更好的，因為他也深知，建筑遠不只是居住的機器，而應該是人類精神的瑰寶。他后來的很多作品正展現了人的想象力所能達到的最高程度，它們是不可復制的，與自然和歷史深深的融為一體。

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