《早春》讀后感

　　認(rèn)真讀完一本名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？需要回過頭來寫一寫讀后感了。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，下面是小編為大家收集的《早春》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　《早春》讀后感 1

　　終于認(rèn)認(rèn)真真讀完了《早春》，五味雜陳。好像明了，又覺得一切影影綽綽、若隱若現(xiàn)，如果你不能從每章中細(xì)心地發(fā)現(xiàn)其中的蛛絲馬跡，找到情節(jié)中隱藏的草蛇灰線，那么你就無法把所有的事情串聯(lián)起來，所有的情節(jié)都是故事本來的樣子，仿佛作者也只是個(gè)客觀的描述者，一切情節(jié)的內(nèi)核都在人物的心里，撲朔迷離。而人物們從來不告白他們內(nèi)心的真實(shí)想法，我們只能從語言、行動(dòng)上進(jìn)行揣測，直至最終章，我們仔細(xì)回味其中的每一個(gè)人物、每一個(gè)細(xì)節(jié)，才發(fā)現(xiàn)，他們或者它們早已暗中織就了一張細(xì)密的網(wǎng)，牽一發(fā)而動(dòng)全身。

　　誰是主角呢？占有筆墨最多的弗蘭克？這個(gè)“名義”上的主角，仿佛只是網(wǎng)中隨意的一個(gè)結(jié)，這個(gè)生長于沙皇時(shí)期的俄羅斯卻受到英德資本主義影響的印刷廠廠主，善良而勤勉，富有同情心又缺少敏銳的洞察力。正如塞爾文說的“俄羅斯沒有改變”他，在變革的潮流中，他只是其中的一塊沙汀，任洪流滔滔從其身邊洶涌而過，而他卻看上去沒有任何改變。

　　內(nèi)莉是主角嗎？但這個(gè)“主角”開篇就把他的丈夫弗蘭克和讀者給拋棄了，悄無聲息地出走了，帶著三個(gè)孩子和若干行李，不明真相的仆人們親自送走了女主人，留下被蒙在鼓中一無所知的弗蘭克和一封信。一封毫無頭緒的信，沒有去向，沒有歸期，沒有痛苦的控訴，只有平淡的“保重”。內(nèi)莉?yàn)槭裁闯鲎吣兀扛ヌm克對(duì)此百思不解，讀者對(duì)此一頭霧水，只是反復(fù)被告知：此人毫無音信。

　　印刷廠的會(huì)計(jì)師塞爾文是主角嗎？這個(gè)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的“托爾斯泰”的追隨者，看似筆墨不多，但實(shí)際分量很重。

　　他是弗蘭克的同事兼朋友，友善、誠懇、虔誠、崇尚苦行、樂于助人，“猶如來自另一個(gè)近乎透明的世界”，住在各色底層人群聚集地，最大的愛好是在晚上拜訪各種需要幫助的人。他隱藏在故事的另一面，卻熟知故事的發(fā)展。他寬慰弗蘭克，解答疑惑，撫慰不安。他幫助失業(yè)的家庭教師金絲曼，推薦她去了英國的一個(gè)托爾斯泰社區(qū)——“明亮的草地”，他推薦麗莎看護(hù)多莉兄妹，這個(gè)美麗安嫻、冷靜神秘的年輕女性對(duì)弗蘭克產(chǎn)生了致命的吸引力，待弗蘭克愛上她之后又悄無聲息的出走，只在最后透過多莉的眼睛告訴我們，她也是一個(gè)“托爾斯泰信徒”。他影響了古板守舊的'手工排版工特夫尤多夫，后者打算帶著一本托爾斯泰的《復(fù)活》去往英國。他甚至直到內(nèi)莉出走的真相，內(nèi)莉邀請塞爾文私奔“到某個(gè)更自由更自然的地方去。也許是在長著松樹和樺樹森林的天空下，男人和女人能在那兒享受身體和靈魂的快樂，并且明白在這個(gè)世界上他們得做些什么工作”。很明顯，內(nèi)莉也被“托爾斯泰”給影響了。

　　然而，塞爾文也許只是“主角”的一雙手，撥動(dòng)著珠串，推動(dòng)著故事的發(fā)展，而指揮這只手的則是1913年俄國漸漸洶涌起來的革命思潮之一“托爾斯泰主義”。

　　或者，討論主角是誰本身就是個(gè)愚蠢的問題。

　　《早春》讀后感 2

　　《早春》整本書中，最關(guān)鍵的關(guān)于“早春”的描繪是第15章，“當(dāng)弗蘭克是個(gè)小男孩，并且他們還住在廠區(qū)的時(shí)候，早春最明顯的跡象是一種抗議之聲。那是冰在從家到工廠的那段帶頂棚的木頭小徑下融解時(shí)，由水發(fā)出來的聲音。那兒的冰層沒有受到家里的爐子或裝配車間加熱爐的影響，水通過自身的努力把自己釋放出來，一旦它開始成為奔流的涓涓小溪，這一年的天平就整個(gè)傾斜過來了。那聲音常常令他怦然心動(dòng)。他的自行車被從車棚里拿了出來，鐵罐里的油不再被凍結(jié)成固體的，他取出來給車上了油。幾個(gè)星期之后，杏樹就會(huì)開花，這座城市又裝上了車輪�！边@一段或許可以作為解讀本書的依據(jù)。

　　在早春將至的俄羅斯，從哪里發(fā)出來的抗議之聲呢？內(nèi)莉的出走是抗議之聲嗎？她在抗議什么？在早年，內(nèi)莉?yàn)榱嗣撾x“看哥哥眼色”、怕嫂子討厭的家庭，外出工作，這是一種擺脫束縛的抗議。為了抗議凡俗的婚禮、不休的議論而在婚禮前與弗蘭克上床也是一種對(duì)束縛的抗議。在俄羅斯的家庭生活同樣讓她開始尋求一種“精神性的東西”，甚至出走，都是一種抗議。但是內(nèi)莉的出走是在抗議生活中的束縛，她在找尋又倍感迷茫，很顯然，“托爾斯泰”沒有拯救她，她“不喜歡社區(qū)生活”，所以回家了。

　　塞爾文、麗莎、特夫尤多夫在抗議嗎？是的，在沙皇俄國的統(tǒng)治下，革命運(yùn)動(dòng)蠢蠢欲動(dòng)。為什么要選擇弗蘭克這個(gè)印刷廠廠主作為故事展開的結(jié)呢？印刷品本身就是一種聲音。機(jī)械排版將要取代手工排版，這是工業(yè)對(duì)農(nóng)業(yè)的抗議；小印刷作坊林立，各種宣言齊飛，這是革命思潮對(duì)沙俄統(tǒng)治的抗議。沙皇俄國安全警察下的嚴(yán)密監(jiān)控下，麗莎、特夫尤多夫仍然相繼出走，“托爾斯泰”也將隨之走出俄國，一點(diǎn)星火開始燃燒起來。

　　“隨著屋頂上那個(gè)洋洋得意的擦鞋男仆沖著還在客廳里的本一聲大叫，粘得有點(diǎn)厲害的外層窗被搖晃得發(fā)出‘吱嘎’的聲音，最后被完全地打開來。整個(gè)冬天，這座房子喪失了聽覺，只能轉(zhuǎn)而向內(nèi)傾聽它自己的.聲音�，F(xiàn)在莫斯科的聲音闖了進(jìn)來，那鐘聲，那人聲，那些整個(gè)冬天如同自己的鬼魂般的、無聲地從旁邊開過的出租馬車和出租車的聲音。伴著噪音，春天的風(fēng)來了。比在街道上感覺到的更清新的、來自北部森林地帶的春風(fēng)源源不斷涌了進(jìn)來�！�

　　是的，一切終將復(fù)蘇。

　　《早春》讀后感 3

　　《早春》是唐代詩人韓愈的一首五言絕句，全詩為：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都�！边@首詩以細(xì)膩的筆觸描繪了早春時(shí)節(jié)的獨(dú)特景色，給人留下了深刻的印象。

　　首先，讀完這首詩后，我被詩人對(duì)自然景物觀察入微、描繪生動(dòng)的能力所打動(dòng)。詩人選取了早春細(xì)雨和初生嫩草這兩個(gè)典型意象，通過“潤如酥”形象地展現(xiàn)出春雨的.綿密與滋潤，而“草色遙看近卻無”則生動(dòng)刻畫出早春草色若有若無，似有還無的朦朧之美，使人仿佛置身于那微妙而充滿生機(jī)的季節(jié)變換之中。

　　其次，從詩中可以體會(huì)到詩人熱愛生活、珍視時(shí)光的情感態(tài)度�！白钍且荒甏汉锰帯�，表達(dá)了詩人對(duì)早春這一美好時(shí)刻的深深喜愛和贊美，他認(rèn)為春天最美的階段就在早春，那種生命力悄然萌發(fā)、萬物復(fù)蘇的景象，比之繁華熱鬧的盛春更為動(dòng)人。

　　最后，《早春》一詩也富有哲理啟示，寓含著人生的積極向上精神。正如早春的嫩芽沖破寒冬的束縛，人生亦應(yīng)把握住每個(gè)階段的美好，不畏艱難，積極進(jìn)取，才能收獲生命的繁花似錦。

　　總的來說，《早春》這首詩以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，讓我領(lǐng)略到了中國古典詩詞的韻味和深邃內(nèi)涵，同時(shí)也啟發(fā)我對(duì)生活、對(duì)自然有了更深的理解和感悟。

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