男人天堂日韩,中文字幕18页,天天伊人网,成人性生交大片免费视频

《錯(cuò)誤》讀后感

時(shí)間:2021-01-29 18:40:15 讀后感 我要投稿

《錯(cuò)誤》讀后感(精選5篇)

  細(xì)細(xì)品味一本名著后,相信大家都有很多值得分享的東西,需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。那么你會(huì)寫(xiě)讀后感嗎?下面是小編收集整理的《錯(cuò)誤》讀后感(精選5篇),歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助。

《錯(cuò)誤》讀后感(精選5篇)

  《錯(cuò)誤》讀后感1

  《錯(cuò)誤》展現(xiàn)的是一幅唯美的畫(huà)卷:過(guò)客騎著馬兒打窗下路過(guò),偶一抬頭,對(duì)上的,是一雙從希翼倏地暗淡的雙眸。盈盈的眼中是不盡的思念。然后,重重的失落。

  是什么樣的情,可以使一張美麗的容顏甘經(jīng)時(shí)間孤寂的考驗(yàn)?

  讀了《錯(cuò)誤》,這是冒出的第一個(gè)問(wèn)題。

  鄭愁予以細(xì)膩的文人之心捕捉了女子執(zhí)著、落寞、無(wú)奈的心境,以春天的生機(jī)為支點(diǎn),大嘆女子的心扉不開(kāi)、自己失誤的無(wú)辜和抱歉。什么情如此值得等待?那是信任之后的全身心的愛(ài)戀吧!

  鄭愁予是高明的。來(lái)到如水的江南的他,沒(méi)有重墨大談等待的場(chǎng)景,沒(méi)有交代前因后果。僅一對(duì)視,給了讀者寬裕的想象空間。達(dá)達(dá)的馬蹄敲出了女子再次的希翼。之后,“我”卻只能說(shuō)句對(duì)不起。因?yàn)椤拔摇睆哪菍?duì)視中視出了狠狠的失望。鄭愁予撥動(dòng)的是讀者內(nèi)心的那根敏感的弦,讀者憐由心生。

  江南的女子像水,柔柔的,使人生憐。讀《錯(cuò)誤》,不禁想到了江南的雨,那是像江南女子的雨,更是更像江南女子淚水的雨。是等待歸人的辛酸嗎?

  有這樣一種女子,她們?nèi)崛醯耐獗硐率且活w堅(jiān)強(qiáng)的心;她們不屑于世間的爾虞我詐的糾紛;她們臉上掛著令人感覺(jué)受到冷落的表情卻可以為朋友兩肋插刀;她們害怕受傷不會(huì)經(jīng)意去愛(ài),但是一旦愛(ài)了就是永遠(yuǎn)的烙印!跺e(cuò)誤》中的那個(gè)女子就是這樣的吧:通身盡是落寞的排斥,緊閉的心靈卻透露著更多的真誠(chéng)。所以“我”在馬兒即將掠過(guò)窗口時(shí)成就了這個(gè)美麗的錯(cuò)誤:我不是歸人,是個(gè)過(guò)客。所以我們被這95個(gè)字虜獲,我們更感動(dòng)于這細(xì)膩而無(wú)奈的心聲。

  錯(cuò)誤。許是在錯(cuò)誤的時(shí)間遇到錯(cuò)誤的人,許是在錯(cuò)誤的時(shí)間遇到對(duì)的人,許是在對(duì)的時(shí)間遇到錯(cuò)誤的人,許是在對(duì)的時(shí)間遇到對(duì)的人后卻又不得不分離。我們會(huì)無(wú)意中忽略一路上的風(fēng)景,執(zhí)著于我們的錯(cuò)誤,或是惋惜,或是埋怨,或是為自己的錯(cuò)誤找到了借口:世間總會(huì)有不變的。

  是呀!我們都常說(shuō)世事無(wú)常,但我們也知道:不變是常道,變易為非常道,道就是不變的自然原則?墒,那并不能成為我們錯(cuò)誤的借口。

  《錯(cuò)誤》讀后感2

  第一次接觸到鄭愁予是在高中,美麗的《錯(cuò)誤》讓我遇見(jiàn)了詩(shī)人。

  詩(shī)人鄭愁予,原名叫鄭文韜,原籍河北,童年時(shí)就跟隨當(dāng)軍人的父親走遍了大江南北,長(zhǎng)城內(nèi)外。走過(guò)了大江南北,也就走過(guò)了江南,江南的印象應(yīng)該是深深的留在是詩(shī)人的心里?箲(zhàn)期間,隨母親轉(zhuǎn)徙內(nèi)地各處,在避難途中,由母親教讀古詩(shī)詞!俺钣琛眮(lái)自屈原的《湘夫人》的“弟子降兮白渚,目渺渺兮愁予”。從這我們不難看出詩(shī)人深厚的文化底蘊(yùn),也可以說(shuō)是深厚的古文功力。詩(shī)人的母親也是功不可沒(méi)的。他們說(shuō)詩(shī)人,“其人其詩(shī)都給人一種神秘感。他本人是一個(gè)運(yùn)動(dòng)健將,但詩(shī)中表現(xiàn)的卻是一個(gè)多情書(shū)生;他有著極深的文學(xué)修養(yǎng),但他卻畢業(yè)于法商學(xué)院;他身為現(xiàn)代派的主要干將,但他的詩(shī)卻處處流淌著古典韻味;他的詩(shī)婉約猶如李商隱,但豪放起來(lái)酷似李白。”很難想象,這么矛盾的一個(gè)人,兩種極端結(jié)合在一起,古典與現(xiàn)代,書(shū)生與健將,婉約與豪放,讓人不禁深深陷入他的詩(shī)中。而他的《錯(cuò)誤》被譽(yù)為是“現(xiàn)代抒情詩(shī)的絕唱”。

  整首詩(shī)處處流淌著古典的氣息,卻又是現(xiàn)代詩(shī)的格律。讓整個(gè)現(xiàn)代詩(shī)充滿著古典的韻味,婉轉(zhuǎn)美麗,古今完美的結(jié)合,古典的意象,在詩(shī)人完美的運(yùn)用下,呈現(xiàn)出了新的味道。

  自古以來(lái),“江南”都是詩(shī)人們精神的寄托。許許多多的“江南”出現(xiàn)在古往今來(lái)的詩(shī)人中,蘇軾的“江南”,陸游的“江南”,王勃的“江南”,杜甫的“江南”……江南水鄉(xiāng)的吳儂軟語(yǔ),也是詩(shī)人們的追求之一,F(xiàn)代的詩(shī)人們也不例外,《錯(cuò)誤》中的“你”,戴望舒《雨巷》“一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”,江南的伊人們啊。

  江南的雨巷,古老的青石板,總會(huì)住著詩(shī)人們想追求的姑娘。江南水鄉(xiāng)的美人兒總是那么的讓詩(shī)人們惦記。在夢(mèng)里,在詩(shī)里,走近那如詩(shī)如畫(huà)的江南水鄉(xiāng),邂逅那美麗如水般的水鄉(xiāng)姑娘,抒發(fā)著現(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)的情感。

  曾做夢(mèng)著,幻想著,在某一個(gè)下著細(xì)雨的午后,獨(dú)自撐著一把紙傘,走進(jìn)江南水鄉(xiāng)靜謐的深巷。踏著古老的青板石,聽(tīng)著細(xì)微的雨聲,望著巷里的淳樸古屋。靜靜的看著那一個(gè)個(gè)小小的窗扉里面的容顏,看著如水的水鄉(xiāng)姑娘撐著紙傘走進(jìn)那一道道深巷。邂逅著她們命中注定的人兒。邂逅一段又一段美麗的歷史,一個(gè)又一個(gè)美麗的故事。也許不止是詩(shī)人有著江南情結(jié)著,我們都有吧,藏在了心底深處的一個(gè)個(gè)江南情愫。

  詩(shī)人在詩(shī)中說(shuō)“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤我不是歸人,是個(gè)過(guò)客……”達(dá)達(dá)的馬蹄敲在青石板上,敲在的伊人的窗扉上,敲在了伊人的心扉上,等待了多少日日夜夜,終于響起了達(dá)達(dá)的馬蹄聲,卻是過(guò)客,怎不讓伊人心碎!歸人在何方?伊人不曉得,只能是等待,等待,再等待,等著終會(huì)有那么一天,響起的馬蹄聲是歸人的。是伊人等待的那一個(gè)歸人。

  邂逅,也只能是邂逅,一個(gè)轉(zhuǎn)身,瞬間的交集,就這樣分道揚(yáng)鑣,按著命中既定的旅程繼續(xù)前進(jìn),那個(gè)邂逅只是彼此間一個(gè)美麗的插曲,一個(gè)美好的回憶,一個(gè)唯一的關(guān)聯(lián)!“我”路過(guò)江南,終究只是路過(guò)江南,所以“我只是個(gè)過(guò)客”不是“伊人”的“歸人”即使非常的流連,非常的留戀也終究只會(huì)是個(gè)過(guò)客,而不是歸人。在這個(gè)落雨如花的江南,最終還是只能離去,而留下許許多多美好的回憶,藏心底,流連指尖,躍然紙上。

  “東風(fēng)不來(lái),三月的柳絮不飛”,“柳”向來(lái)是與離別分不開(kāi)的,柳絮不飛,是真的因?yàn)椤皷|風(fēng)不來(lái)”嗎?還是因?yàn)橐寥说牟辉鸽x別?等待啊等待讓伊人嘗透了離別的滋味。她也許不愿在等待了,所以“你的心如小小寂寞的城”小小到要只能裝得下自己,又小小到只能裝下那一個(gè)“歸人”。所以“你的心是小小的窗扉緊掩”緊掩著自己的心,就能不受傷害吧。

  三月到了,春天到了,可惜伊人的春帷卻還沒(méi)拉開(kāi),是“跫音不響,三月的春帷不揭”嗎?還是伊人不敢在看過(guò)了春的生機(jī)后,又要經(jīng)過(guò)夏的烘烤,秋的蕭瑟,冬的蕭條?也許這樣的結(jié)果會(huì)讓伊人無(wú)法承受吧。

  一個(gè)“窗扉”阻隔了彼此,平添了些許凄楚,“跫音”的響起,擾亂了“伊人”的心,“跫音”響起了,“歸人”可來(lái)了?詩(shī)人給了我們一個(gè)美麗的夢(mèng),一場(chǎng)美麗的邂逅。即使沒(méi)經(jīng)歷過(guò),但我們的心底已裝滿濃濃的美麗。是詩(shī)人的,也是我們自己的。。。。。

  《錯(cuò)誤》讀后感3

  美麗的詩(shī)歌總能打動(dòng)多情的心,鄭愁予先生的小詩(shī)《錯(cuò)誤》,帶給我獨(dú)有的審美感受。小詩(shī)輕巧秀麗,語(yǔ)言在優(yōu)美中帶著點(diǎn)點(diǎn)的哀傷。細(xì)細(xì)讀來(lái),這優(yōu)美的哀傷又怎能不令人陶醉?

  《錯(cuò)誤》給了我錯(cuò)誤的幻覺(jué),一開(kāi)始的時(shí)候我被優(yōu)美的文字迷惑了,原來(lái)等待中的姑娘竟是如此的不幸,一場(chǎng)歡笑一場(chǎng)夢(mèng)呀!

  愛(ài)情,本來(lái)就是一個(gè)美麗的錯(cuò)誤。有人說(shuō)真正的愛(ài)情只不過(guò)僅有三五個(gè)月長(zhǎng),到底是不是?我,不知道。“我”錯(cuò)誤愛(ài)過(guò)江南的姑娘,注定不能相持一生。在每個(gè)春天的晚上,苦的是姑娘寂寞的漫長(zhǎng)等待,那止不住的憂傷……

  對(duì)于這份愛(ài)情,也許本不該發(fā)生,她的開(kāi)始就已經(jīng)預(yù)示著留下的只是深深的苦戀。三月的驕花,姑娘你已不曾有心思來(lái)欣賞,春天的活潑也不曾給你帶來(lái)喜悅的笑臉。這一份優(yōu)美而哀傷的愛(ài),讀來(lái)總叫人憐惜!

  生活就是這樣的,真正面對(duì)人生的時(shí)候,某種選擇本來(lái)就是錯(cuò)誤的。在愛(ài)恨情仇的羅網(wǎng)里,交織了多少生死相戀的人們。畢業(yè)了,走上社會(huì)就再也不能像大學(xué)那樣天真爛漫,你我有不同的目標(biāo),有不同的客觀社會(huì)條件,有不同的人生理想,一講現(xiàn)實(shí)的時(shí)候,制于某些難于改變的原因,而不得勞燕紛飛了。

  這個(gè)時(shí)候,在愛(ài)情面前,我們顯得如此的蒼白無(wú)力,我們都是愛(ài)情的過(guò)客,曾經(jīng)的山盟海誓,轉(zhuǎn)眼間被拋到九霄云外了。“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤,我不是歸人,是個(gè)過(guò)客!

  《錯(cuò)誤》讀后感4

  前幾日,拜讀了鄭愁予的《錯(cuò)誤》,不禁被作者的文筆所折服。我感到在他詩(shī)中處處流淌著古典韻味的氣息。在詩(shī)中,我發(fā)現(xiàn)了一種既現(xiàn)代,但又有一絲絲古典韻味的感覺(jué)。詩(shī)中演繹了一部浪漫、凄楚的“女子等君”圖,其中的一連串名詞:江南,蓮花,東風(fēng),柳絮,跫音,窗扉……都給我以凄楚的感覺(jué)。

  在開(kāi)頭“蓮花的開(kāi)落”,不禁使我聯(lián)想到美麗如蓮花的女子在失望中等待的那份憔悴。詩(shī)第二節(jié)中“東風(fēng)不來(lái)/三月的柳絮不飛……”的“東風(fēng)”是江南三月的信風(fēng),暗喻著戀情,多美妙的詞!然而,在陸游的《釵頭鳳》中“紅酥手,黃藤酒/滿城春色宮墻柳/東風(fēng)惡,歡情杯…”的“東風(fēng)”卻與《錯(cuò)誤》中“東風(fēng)”意義完全相反:指代破壞作者美滿婚姻的惡勢(shì)力。開(kāi)頭,陸游向我展示了艷麗的色彩,但突然文筆一轉(zhuǎn),卻演繹了一出哀婉凄楚的愛(ài)情悲劇。無(wú)獨(dú)有偶,李商隱的《無(wú)題》中“東風(fēng)無(wú)力百花殘”的“東風(fēng)”也給了我凄涼的感覺(jué)。而《錯(cuò)誤》中的“東風(fēng)”指代的卻是女子所等的人……“柳絮”既指“思婦”,也指伊人飛舞的心緒,她此時(shí)此刻的心緒是如何?多半是心灰意冷吧!在第二節(jié)的后四句,一系列的“春帷,跫音,窗扉……”都強(qiáng)調(diào)了女子不見(jiàn)伊人心情的緊閉。

  在這樣的小城,在這樣的窗下,在這樣的種心境,在她聽(tīng)到“達(dá)達(dá)的馬蹄聲”時(shí)是何等的`高興!她充滿期待與迫切,但卻事與愿違,在她知道“我”的馬蹄聲是個(gè)“錯(cuò)誤”時(shí),她是何等的失望與落魄……整首詩(shī)中,它給我的感覺(jué)是殘酷但不失美麗,現(xiàn)代卻又不失古典。

  在讀完全詩(shī)后,令我刻骨銘心的是女子在等待夫君所流露出的“愁”。“容顏如蓮花的開(kāi)落”不僅是作者對(duì)該女子的容貌贊美,也顯示出了女子在失望中的憔悴,更突出了女子心中無(wú)比的寂寞與惆悵,這不禁讓使我聯(lián)想到李煜的“問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流!币约袄钋逭盏摹爸豢蛛p溪蚱猛舟,載不動(dòng),許多愁。”兩首詩(shī)都寫(xiě)了詩(shī)人心中各自的愁:李煜亡國(guó)的愁和李清照的念夫之愁。在陸游《釵頭鳳》的“一懷愁緒/幾年離索”中,面對(duì)嚴(yán)酷的事實(shí),他無(wú)力回天,只能把一懷愁緒,一腔悲憤發(fā)泄在于事無(wú)補(bǔ)的詞中。而《錯(cuò)誤》,“愁”是一種心境,是一種無(wú)形的東西,指代著女子等夫君的愁苦,但鄭愁予卻運(yùn)用意象使抽象無(wú)形的東西變得可感可觸,讓我覺(jué)得詩(shī)中既寫(xiě)了自然環(huán)境,也反映了抒情者的心境……

  “我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤/我不是歸人/是個(gè)過(guò)客……”是全詩(shī)中最激賞的詩(shī)句,詩(shī)人把兩個(gè)相互矛盾的詞放在一起,我讀后一種含蓄蘊(yùn)籍、韻味悠長(zhǎng)的感覺(jué)由心涌出……

  《錯(cuò)誤》讀后感5

  鄭愁予的《錯(cuò)誤》這首小詩(shī),輕巧清雋,是一首至今仍膾炙人口的佳作。如果說(shuō),鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動(dòng)人心靈深處的地方,莫過(guò)于美與情,那么《錯(cuò)誤》這首詩(shī)可謂其中的佼佼者,為詩(shī)人奠定了他在臺(tái)灣詩(shī)壇上不可忽視的地位和影響。

  初看這首詩(shī)時(shí),最先感受到的便是它的中國(guó)性。這是一首絕對(duì)的中國(guó)詩(shī),是一首屬于中國(guó)人的詩(shī),講著一個(gè)永恒、美麗的中國(guó)的故事。因此,這首詩(shī)的外殼雖標(biāo)榜著學(xué)習(xí)西方技巧的現(xiàn)代派,但它所傳達(dá)出的更深一層的中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)是不可置疑的!跺e(cuò)誤》一詩(shī),承受的可說(shuō)是中國(guó)古代宮怨和閨怨一類(lèi)詩(shī)歌的傳統(tǒng)。詩(shī)中主人公"我"騎著馬周游江南,留下了獨(dú)守空閨的女子,日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來(lái)。然而女子癡癡的深情卻換來(lái)了漫長(zhǎng)又百般無(wú)聊的等待。所以,她的心"如小小的寂寞的城",沒(méi)有"東風(fēng)"為她傳遞消息,沒(méi)有滿天飛舞的春天的"柳絮";所以她的心是"小小的窗扉緊掩",時(shí)刻留意著青石道上的"跫音",甚至連帷幕也不揭開(kāi),去看看窗外花團(tuán)錦簇的春景。

  劉禹錫《春詞》中"新妝宜面下朱樓,深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙,含蓄不露,又悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)。終于"我"回來(lái)了,達(dá)達(dá)的馬蹄聲對(duì)她而言是美麗的,因?yàn)槿张我古蔚男纳先藲w來(lái)了,但轉(zhuǎn)瞬間,這無(wú)限的喜悅變成了無(wú)限的失望。因?yàn)?我"只不過(guò)是過(guò)路罷了,而不是"歸人"。這"美麗的錯(cuò)誤"捉弄了她,就好像上天捉弄了她一樣;蛟S,有些人會(huì)把詩(shī)中的"我"理解為浪子無(wú)家可歸的悲哀,而這種理解是未嘗不可的。處在那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的臺(tái)灣人的心態(tài)是一——種漂泊,等待著一天能夠有個(gè)定位,他們?cè)谂_(tái)灣島上僅是一個(gè)過(guò)客,想著有一天能回到故鄉(xiāng),與親人團(tuán)聚。然而,由于政治緣故,他們的愿望不能實(shí)現(xiàn),因而產(chǎn)生出失落惆悵之感。不過(guò),如果嘗試把鄭愁予的其他詩(shī)作與《錯(cuò)誤》相對(duì)比的話,不難找出有力的旁證。如鄭愁予《情婦》中"我想,寂寥與等待,對(duì)婦人是好的"和"因我不是常常回家大那種人"兩行,皆表現(xiàn)出女子深守閨中,等待主人公歸來(lái)的主題。另一首詩(shī)《窗外的女仆》中"我是南面的神,裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。于是,垂在腕上的星星是我的女仆"亦透露了女子在冷清寂寞的悠長(zhǎng)歲月中,空等著男子歸來(lái)的凄涼心境。

  《錯(cuò)誤》這首詩(shī)共九行,九十四個(gè)字,全篇幅不長(zhǎng),但所表現(xiàn)的藝術(shù)技巧不僅被人稱(chēng)道,更被人在口頭上傳誦。從結(jié)構(gòu)上看,隱含著縱橫兩條線索。明顯可見(jiàn)的縱線是自大景到小景,層次分明。開(kāi)頭兩句先以廣闊的江南為背景,再將鏡頭推移到小城,然后到街道、帷幕、窗扉,最后落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。這種寫(xiě)法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥(niǎo)飛絕"的大景,最后落墨在漁翁獨(dú)釣江心的小景上的空間處理,頗有相似之處,將詩(shī)情層層推向高潮。從橫線來(lái)看,開(kāi)頭兩句應(yīng)該是結(jié)尾,正是因?yàn)?我"從江南走至女子的處所也不進(jìn)去,女子期盼的"容顏如蓮花開(kāi)落",等待的熾情變成了心灰意冷。

  最后兩句本應(yīng)該是"我不是歸人,是個(gè)過(guò)客",所以"我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤",在這里詩(shī)人用了一個(gè)小倒裝句。這樣的安排,造成了結(jié)構(gòu)上的參差錯(cuò)落,因而更顯得詩(shī)意盎然,在不協(xié)調(diào)中閃發(fā)出光彩。這首詩(shī)另一動(dòng)人之處是其語(yǔ)言之美,特別是"美麗的錯(cuò)誤"數(shù)字。這句話原本就是矛盾的,"達(dá)達(dá)的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處,因而美麗。不過(guò),這馬蹄聲僅僅從前面路過(guò),并不為她的企盼而停駐,因而是個(gè)錯(cuò)誤。這一起一伏,前后情景的逆轉(zhuǎn),產(chǎn)生了高度的戲劇性,更形成了清勁跌宕之勢(shì)。

  若與此詩(shī)的中國(guó)性聯(lián)想,又似王翰的"葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催"所表現(xiàn)的意境。同時(shí),鄭愁予在詩(shī)中還運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)古典詩(shī)歌的意象,如"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃",特別是"東風(fēng)"這一意象取李商隱《無(wú)題》中"相見(jiàn)時(shí)難別亦難。東風(fēng)無(wú)力百花殘"之意,再再表現(xiàn)了鄭愁予中國(guó)性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長(zhǎng)篇文章說(shuō):"鄭愁予是中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人,用良好的中國(guó)文字寫(xiě)作,形象準(zhǔn)確,聲籟華美,而且絕對(duì)地現(xiàn)代的",強(qiáng)調(diào)了鄭愁予詩(shī)歌語(yǔ)言的中國(guó)化,從而體現(xiàn)了中國(guó)的思想與情感。文字純凈是這首詩(shī)的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。鄭愁予在談?wù)搶?xiě)詩(shī)技巧時(shí),說(shuō):"寫(xiě)詩(shī)要忠誠(chéng),對(duì)自己誠(chéng),而不是;H说,如果寫(xiě)的東西連自己都不確定,那就是不忠實(shí)。"因而鄭愁予的《錯(cuò)誤》強(qiáng)調(diào)純凈利落,清新輕靈,不在文字上玩弄游戲,或堆砌詞藻,竭力以最忠實(shí)的文字展示詩(shī)人最忠實(shí)的感情。這是一首真實(shí)、真情的詩(shī)。

  《錯(cuò)誤》至今仍能打動(dòng)無(wú)數(shù)讀者的心弦,我想最重要的因素不在于以詞藻取勝,而是以它內(nèi)在的情感感動(dòng)人。這種情感不偽裝、不雕飾,在詩(shī)中使情景和諧一致,產(chǎn)生了意味不盡的藝術(shù)感染力。

【《錯(cuò)誤》讀后感(精選5篇)】相關(guān)文章:

關(guān)于錯(cuò)誤作文(精選15篇)03-08

錯(cuò)誤的作文 (精選15篇)02-14

美麗的錯(cuò)誤作文精選13篇02-22

美麗的錯(cuò)誤作文(精選6篇)02-22

【精選】錯(cuò)誤的自己作文4篇03-05

【精選】錯(cuò)誤的自己作文三篇02-09

反省錯(cuò)誤檢討書(shū)(精選15篇)02-15

【精選】面對(duì)錯(cuò)誤作文合集10篇03-11

【精選】面對(duì)錯(cuò)誤作文十篇03-05

【精選】面對(duì)錯(cuò)誤作文合集7篇02-17