惜花韓偓原文翻譯
全詩從殘花、落花、花落后的遭遇一直寫到詩人的送花、別花和想象中花落盡的情景，逐層展開，逐層推進(jìn)。以下是小編為大家分享的惜花韓偓原文翻譯，歡迎借鑒！
惜花韓偓原文翻譯 篇1
惜花
［唐］韓偓
皺白離情高處切，膩紅愁態(tài)靜中深。
眼隨片片沿流去，恨滿枝枝被雨淋。
總得苔遮猶慰意，若教泥污更傷心。
臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰。
注釋：韓偓（公元842年～公元923年）唐代詩人。乳名冬郎，字致光，號(hào)致堯，晚號(hào)玉山樵人。【惜花 （晚唐） 韓偓 古詩詞鑒賞】惜花 （晚唐） 韓偓 古詩詞鑒賞。自幼聰明好學(xué)，10歲即席賦詩送其姨夫李商隱，令滿座皆驚，李商隱贊曰：“雛鳳清于老鳳聲”。官至翰林學(xué)士，中書舍人。為人正直，因忤朱溫，兩遭貶謫。
�。�1）本詩整體是采用了哪種表現(xiàn)手法？（5分）
（2）詩歌的頷聯(lián)描摹了一幅怎樣的畫面？（6分）
翻譯
伸向枝頭搖搖欲墜的殘花：那高枝上的白花已經(jīng)枯萎皺縮，自知飄零在即，離情十分悲切；底下的紅花尚余粉光膩容，卻也預(yù)感到未來的命運(yùn)，在沉寂中愁態(tài)轉(zhuǎn)深。
眼睛追隨著那一片片墜落水中的花瓣順流而去，再抬頭望見殘留枝上的花朵還在受無情的風(fēng)雨摧殘，這滿目狼藉的景象，怎不教人滿懷悵恨？
美麗的花瓣散落在地面上，設(shè)使能得到青苔遮護(hù)，還可稍稍慰藉人意；而如果一任泥土污損，豈不更令人黯然傷神？無計(jì)留住春光，悲不自勝，只有臨軒憑吊，對(duì)酒澆愁，遙想明日殘紅去盡，只有綠沉沉的樹蔭映入池塘。
【賞析】
題目是“惜花”，則此花一定是境遇不好之花，從詩句可知是正凋之花�！跋А弊贮c(diǎn)明了作者的思想感情：對(duì)花的憐惜。
首句的“皺白”不可能指別的事物，一定指花。因?yàn)楸驹妼懙木褪窍Щ�。不過，此詞寫的是花的形態(tài)，一是皺，顯然花瓣半干，已有些萎皺了；二是白。“離情”指的是花即使飄離枝頭�！扒小钡囊馑际巧钋�，情意濃之意。本句的意思是，枝頭高處的花因?yàn)榧磳⒌蚵涠钌畹乇瘋６涞摹澳伡t”指紅花的表面還很細(xì)膩。它和“皺白”相對(duì)，自然指低處的花。所謂“愁態(tài)靜中深”，是說紅花默默無語，愁思深深。這兩句寫枝頭花朵的即將凋零，用擬人手法表現(xiàn)了詩人對(duì)花的憐惜和同情。
頷聯(lián)寫詩人的動(dòng)作。詩人的眼睛隨著一片片花瓣隨著流水而去，花瓣流到哪里，詩人的眼睛跟到哪里，對(duì)落花的惜之意溢于言表。當(dāng)詩人看枝頭時(shí)，只覺風(fēng)吹雨打之下，花朵瑟瑟，眼看又要落下，于是他恨滿胸臆�！捌亓魅ァ薄爸χΡ挥炅堋钡钠鄳K景象，與詩人對(duì)風(fēng)雨的怨恨和對(duì)花朵的同情，可謂融合無間。
頸聯(lián)寫詩人對(duì)落花的遭遇予以設(shè)想，顯示了不同的遭遇引起的詩人的不同的心理�！翱偟谩北硎厩槔砩媳仨�、一定要。苔指青苔。慰意，指使心意滿足。“總得苔遮猶慰意”的意思是，必須讓青苔來遮蔽凋落的花朵，才能讓“我”感到滿足�！叭艚棠辔鄹鼈摹钡囊馑际牵绻亲屛勰嗾慈玖�，就會(huì)讓人十分傷心。這兩句是希望花朵凋零之后有一個(gè)較好的結(jié)局，表現(xiàn)了對(duì)落花的憐惜。
尾聯(lián)的“軒”是窗子，門子、欄桿等。臨軒可以理解為臨窗。前句的意思是，在窗上，喝一杯酒，為春天的消失表示痛惜吧。后句的意思是，到了明天，池塘布滿綠陰，花兒可是一朵也沒有了。這兩句不言花盡，花盡一意已在不言之中。這種不愿說而又委婉說出的手法，更表示了詩人因花已凋盡而產(chǎn)生的悲涼之情。
全詩依據(jù)花在枝、花凋零、花凋零后的情況、花全然消失的順序，逐層展開，把一個(gè)“惜”字反復(fù)闡述，把對(duì)春花的愛憐和痛惜之情寫得淋漓盡致。
全詩從殘花、落花、花落后的遭遇一直寫到詩人的送花、別花和想象中花落盡的情景，逐層展開，逐層推進(jìn)，用筆精細(xì)入微。整個(gè)過程中，又緊緊扣住一個(gè)“惜”字，反復(fù)渲染，反復(fù)加深，充分展現(xiàn)了詩人面對(duì)春花消逝的流連哀痛心情。“流水落花春去也”，這當(dāng)然不限于對(duì)于大自然季節(jié)變化的悲感。近人吳闿生認(rèn)為其中暗寓“亡國之恨”，雖不能指實(shí)，但看它寫得那么幽咽迷離、凄婉入神，交織著詩人自己的身世懷抱，殆無可疑。
惜花韓偓原文翻譯 篇2
惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。
明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。
新昌竇給事宅南亭花下作
寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
翻譯
惆悵地看著臺(tái)階前的紅牡丹，傍晚到來的時(shí)候只有兩枝殘花還開著。
料想明天早晨大風(fēng)刮起的時(shí)候應(yīng)該把所有的花都吹沒了，在夜里我對(duì)這些衰弱的卻紅似火的花產(chǎn)生了憐憫之心，拿著火把來看牡丹花。
暮春時(shí)節(jié)冷雨蕭瑟，牡丹花萼低垂，花瓣紛紛飄落，隨風(fēng)飛散，再也沒有人來關(guān)心她寂寞凄涼的處境。
縱然是晴明天氣里，殘花落地猶覺得惆悵，何況在風(fēng)雨之中，飄零在污泥爛土之中更覺得慘不忍睹。
注釋
惆悵：傷感，愁悶，失意。
階：臺(tái)階。
殘：凋謝。
明朝：明天。
衰：枯萎，凋謝。
紅：指牡丹花。
把火：手持火把。
萎紅：枯萎的花。
離披：紛紛下落貌。
破艷：謂殘花。
晴明：一作“晴天”。
飄零：凋謝；凋零。
賞析
在群芳斗艷的花季里，被譽(yù)為國色天香的牡丹花總是姍姍開遲，待到牡丹占斷春光的時(shí)候，一春花事已經(jīng)將到盡期。歷代多愁善感的詩人，對(duì)于傷春惜花的題材總是百詠不厭。而白居易《惜牡丹花二首》卻在無數(shù)惜花詩中別具一格。人們向來在花落之后才知惜花，這組詩第一首卻一反常情，卻由鮮花盛開之時(shí)想到紅衰香褪之日，以“把火”照花的新鮮立意表現(xiàn)了對(duì)牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨。
全詩雖然只有短短的四句，但文氣跌宕回環(huán)，語意層層深入。首句開門見山，點(diǎn)出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆，詩人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，都已歷歷分明�！般皭潯倍制鸬猛回�，造成牡丹花似已開敗的錯(cuò)覺，立即將讀者引入惜花的惆悵氣氛之中。第二句卻將語意一轉(zhuǎn)：“晚來唯有兩枝殘�！睆�(qiáng)調(diào)到晚來只有兩枝殘敗，讀者才知道滿院牡丹花還開得正盛�！拔ㄓ小�、“兩枝”，語氣肯定，數(shù)字確切，足見詩人賞花之細(xì)心，只有將花枝都認(rèn)真數(shù)過，才能得出這樣精確的結(jié)論，而“唯有”如此精細(xì)，才見出詩人惜花之情深。這兩句自然樸質(zhì)，不加雕飾，僅用跌宕起伏的語氣造成一種寫意的效果，通過惜花的心理描繪表現(xiàn)詩人黃昏時(shí)分在花下流連忘返的情景，情篤而意深。
既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，何況那還是兩枝。詩人從兩枝殘花看到了春將歸去的消息，他的擔(dān)心并非多余�！懊鞒L(fēng)起應(yīng)吹盡”，語氣又是一轉(zhuǎn)，從想象中進(jìn)一步寫出惜花之情。明朝或許未必起風(fēng)，“應(yīng)”字也說明這只是詩人的憂慮。但天有不測(cè)風(fēng)云，已經(jīng)開到極盛的花朵隨時(shí)都會(huì)遭到風(fēng)雨的摧殘。一旦風(fēng)起，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)”，那種凄涼冷落實(shí)在使詩人情不能堪。但是詩人縱有萬般惜花之情，他也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來的風(fēng)雨。古人說過：“晝短苦夜長，何不秉燭游？”（《古詩十九首》）那么，趁著花兒尚未被風(fēng)吹盡，夜里起來把火看花，也等于延長了花兒的生命。何況在搖曳的火光映照下，將要衰謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領(lǐng)略不到的.風(fēng)味。全篇詩意幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，詩人憐花愛花的一片癡情已經(jīng)抒發(fā)得淋漓盡致，至于花殘之后詩人的心情又會(huì)如何，讀者也就不難體味了。
第二首詩自注說是寫在“新昌竇給事宅南亭花下”。兩首詩的題材完全一樣的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度卻又有所不同，前一首“晚來唯有兩枝殘”，是碩果尚存，而這一首卻已是敗蕊殘花，一片狼藉，看上去簡直有點(diǎn)慘不忍睹了。詩是這樣開頭的：“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)�！碑�(dāng)牡丹盛開之時(shí)，當(dāng)然不會(huì)被冷落，可是一旦花期過后，真的到了花萼低垂、冷雨蕭瑟、花瓣飄落、隨風(fēng)飛散之際，就不會(huì)有人前來贊賞她曾有的富貴嫵媚，或者關(guān)注她如今的凄涼處境。白居易用兩個(gè)字“寂寞”，一語中的地道出了這其間的不幸。前一首以“惆悵”領(lǐng)起，說的是白居易惜花的無奈感受，這一首用“寂寞”開篇，點(diǎn)出了落花的冷落處境。這是一種真正護(hù)花使者才會(huì)有的境界，而絕不是那些附庸風(fēng)雅、追隨時(shí)髦者所能想象和體會(huì)的。詠物詩寫到這個(gè)份上，其實(shí)已經(jīng)是在借詠物而言志了，也許世界上什么時(shí)候都不會(huì)缺少錦上添花的善行，可是真正需要的卻往往是無人喝采的雪中送炭呀。
接下來的兩句詩，“晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。”具體細(xì)微地刻畫了風(fēng)雨過后落紅滿地的景象，用的是一種欲擒故縱、欲說還休的表現(xiàn)手法，極盡強(qiáng)調(diào)、渲染之能事。先說哪怕在是風(fēng)和日麗的情況下，開敗的牡丹隨風(fēng)飄落也會(huì)令人感到無比惆悵，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)眼前所見，當(dāng)初在枝頭上或含苞待放，或笑靨迎人的花瓣已經(jīng)不但開敗，“何況”又紛紛“飄零”在風(fēng)雨過后的“泥土中”，那種慘狀，那份凄涼，只要是有一分愛花的心思，哪怕是石頭人見了也要落淚了，更不要說白居易面對(duì)此景又該做何感想了，這實(shí)在是他無從表達(dá)也不忍明說的。詩歌也就在這種讓人不忍卒讀的情緒中，黯然而止了。
白居易此組詩一出，引起后人爭(zhēng)相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花�！痹跉埢ㄎt中寄托人去筵空的傷感，比白居易的詩寫得更加秾麗含蓄，情調(diào)也更凄艷迷惘。而在豁達(dá)開朗的蘇軾筆下，與高燭相對(duì)的花兒則像濃妝艷抹的美女一樣?jì)蓱袆?dòng)人：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝�！保ā逗Ｌ摹罚┫Щǖ你皭澮呀�(jīng)消融在詩人優(yōu)雅風(fēng)趣的情致之中。這兩首詩歷來更為人們所稱道，但后人藝術(shù)上的成功是由于擷取了前人構(gòu)思的精英，因此，當(dāng)讀者陶醉在李商隱、蘇軾所創(chuàng)造的優(yōu)美意境之中的時(shí)候，也不應(yīng)當(dāng)忘記白居易以燭光照亮了后人思路的功勞。
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