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蘇幕遮·碧云天的翻譯賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編整理的蘇幕遮·碧云天的翻譯賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《蘇幕遮·碧云天》出自宋詞三百首，其作者是宋朝文學(xué)家范仲淹。其古詩(shī)全文如下：
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
【前言】
《蘇幕遮·碧云天》是宋代名臣范仲淹的詞作，被選入《宋詞三百首》、七年級(jí)上冊(cè)語(yǔ)文（北師大版）。此詞上片著重寫景，下片重在抒情。全詞以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽(yáng)、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠(yuǎn)的秋景圖，抒寫了夜不能寐、高樓獨(dú)倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。
【注釋】
�、盘K幕遮：詞牌名。宋代詞家用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》《鬢云松令》。雙調(diào)，六十二字，上下片各五句。
�、撇ㄉ虾疅煷洌航ㄖ匣\罩著一層翠色的寒煙。煙本呈白色，因其上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色。正所謂“秋水共長(zhǎng)天一色”。
�、欠疾轃o(wú)情，更在斜陽(yáng)外：意思是，草地綿延到天涯，似乎比斜陽(yáng)更遙遠(yuǎn)�！胺疾荨背０抵腹枢l(xiāng)，因此，這兩句 有感嘆故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)之意。
�、洒鲟l(xiāng)魂：因思念家鄉(xiāng)而黯然傷神。黯，形容心情憂郁。語(yǔ)出江淹 《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。"
�、勺仿盟迹浩膊婚_羈旅的愁思。追，追隨，這里有纏住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心緒，情懷。
【翻譯】
白云滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽(yáng)的天空連接江水。岸邊的芳草似是無(wú)情，又在西斜的太陽(yáng)之外。
黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡。當(dāng)明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚。端起酒來(lái)洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。
【鑒賞】
這首詞抒寫了羈旅鄉(xiāng)思之情，題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻為這類詞所少有。
上片寫秾麗闊遠(yuǎn)的秋景，暗透鄉(xiāng)思。起手兩句，即從打出落筆，濃墨重彩，展現(xiàn)出一派長(zhǎng)空湛碧、大地橙黃的高遠(yuǎn)境界，而無(wú)寫秋景經(jīng)常出現(xiàn)的衰颯之氣。王實(shí)甫《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”一折化用這兩句，改為“碧云天，黃花地”，同樣極富畫面美和詩(shī)意美。
“秋色連波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辯，如所謂“秋水共長(zhǎng)天一色”，所以說(shuō)“寒煙翠”。“寒”字突出了這翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠(yuǎn)，與前兩句高廣的境界互相配合，構(gòu)成一幅極為寥廊而多彩的秋色圖。
“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外�！卑恚﹃�(yáng)映照著遠(yuǎn)處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠(yuǎn)處延伸，隱沒(méi)在斜陽(yáng)映照不到的天邊。這三句進(jìn)一步將天、地、山、水通過(guò)斜陽(yáng)、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。這里的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發(fā)有關(guān)的聯(lián)想。自從《楚辭·招隱士》寫出了“王孫游兮不歸，春草生兮凄凄”以后，在詩(shī)詞中，芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系。這里的芳草，同樣是鄉(xiāng)思離情的觸媒。它遙接天涯，遠(yuǎn)連故園，更在斜陽(yáng)之外，使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說(shuō)它“無(wú)情”。到這里，方由寫景隱逗出鄉(xiāng)思離情。
整個(gè)上片所寫的闊遠(yuǎn)秾麗、毫無(wú)衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見(jiàn)的，在以悲秋傷春為常調(diào)的詞中，更屬罕見(jiàn)。而悠悠鄉(xiāng)思離情，也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出，寫來(lái)毫不著跡。這種由景及情的自然過(guò)渡手法也很高妙。
過(guò)片緊承芳草天涯，直接點(diǎn)出“鄉(xiāng)魂”“旅思”。鄉(xiāng)魂，即思鄉(xiāng)的情思，與“旅思”意近。兩句是說(shuō)自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對(duì)舉，帶有強(qiáng)調(diào)的意味，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時(shí)間之久與鄉(xiāng)思離愁之深自見(jiàn)。
“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”，九字作一句讀。說(shuō)“除非”，足見(jiàn)只有這個(gè)，別無(wú)它計(jì)，言外之意是說(shuō)，好夢(mèng)作得很少，長(zhǎng)夜不能入眠。這就逗出下句：“明月高樓休獨(dú)倚。”月明中正可倚樓凝思，但獨(dú)倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發(fā)出“休獨(dú)倚”的慨嘆。從“斜陽(yáng)”到“明月”，顯示出時(shí)間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見(jiàn)鄉(xiāng)思離愁之深重�！皹歉摺薄蔼�(dú)倚”點(diǎn)醒上文，暗示前面所寫的都是倚樓所見(jiàn)。這樣寫法，不僅避免了結(jié)構(gòu)與行文的平直，而且使上片的寫景與下片的抒情融為一體。
“酒入愁腸，化作相思淚�！币�?yàn)橐共荒苊�，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉(xiāng)思反而更增鄉(xiāng)思之苦了。結(jié)拍兩句，抒情深刻，造語(yǔ)生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進(jìn)一層，說(shuō)：愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚�！皩懙盟聘婢钪粒⒂凶鲎鲬B(tài)，不及這兩句自然。寫到這里，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。
這首詞上片寫景，下片抒情，這本是詞中常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合的方式，他的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景、深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達(dá)，這首詞所描繪的景色卻闊遠(yuǎn)而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)，反過(guò)來(lái)襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。整個(gè)來(lái)說(shuō)，這首詞的用語(yǔ)與手法雖與一般的詞類似，意境情調(diào)卻近于傳統(tǒng)的詩(shī)。這說(shuō)明，抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠(yuǎn)，不局限于閨閣庭院。
名家點(diǎn)評(píng)
宋代俞文豹《吹劍錄》：杜子美流離兵革中，其詠內(nèi)子云：“香霧云撥濕，清輝玉臂寒。何時(shí)依虛幌，雙照淚痕干�！睔W陽(yáng)文忠、范文正矯矯風(fēng)節(jié)，而歐公詞云：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚�！庇帧氨⌒夜既私K不憤，何時(shí)枕上分明問(wèn)”。文正詞云：“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避�！庇帧懊髟赂邩切莳�(dú)倚，酒人愁腸，化作相思淚”。情之所鐘，雖賢者不能免，豈少年所作耶？惟荊公詩(shī)詞，未嘗作脂粉語(yǔ)。
明代卓人月《古今詞統(tǒng)》卷十一：“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”，“行人更在春山外”兩句，不厭百回讀。又曰：人但言睡不得爾，“除非好夢(mèng)留人”，反言愈切。
明末清初沈謙《填詞雜說(shuō)》：范希文“珍珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地”及“芳草無(wú)情，又在斜陽(yáng)外”，雖是賦景，情已躍然。
明末清初彭孫遹《金粟詞話》：范希文《蘇幕遮》一調(diào)，前段多入麗語(yǔ)，后段純寫柔情，遂成絕唱�！皩④姲装l(fā)征夫汨”，亦復(fù)蒼涼悲壯，慷慨生哀。永叔欲以“玉階遙獻(xiàn)南山壽”敵之，終覺(jué)讓一頭地。窮塞主固是雅言，非實(shí)錄也。
清代王弈清等《歷代詞話》卷四引《詞苑》：范文正公《蘇幕遮》詞（略），公之正氣塞天地，而情語(yǔ)入妙至此。
清代張惠言《詞選》：此去國(guó)之情。
清代許昂霄《詞綜偶評(píng)》：“酒入愁腸”二句，鐵石心腸人，亦作此消魂語(yǔ)。
清代譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》：大筆振迅。
清代李佳《左庵詞話》卷上：范希文賦《蘇幕遮》（略），希文，宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾。比之宋廣平賦梅花，才人何所不可。不似世之頭巾氣重，無(wú)與風(fēng)雅也。
清代黃蘇《蓼園詞評(píng)》：沈際飛曰：“芳草更在斜陽(yáng)外”，“行人更在青山外”兩句不厭百回讀。又曰：人但言睡不得爾，除非“好夢(mèng)留人”，反言愈切。按文正一生并非懷土之士，所為鄉(xiāng)魂旅思以及愁腸思淚等語(yǔ)，似沾沾作兒女想，何也。觀前闋可以想其寄托。開首四句，不過(guò)借秋色蒼茫，以隱抒其憂國(guó)之意�！吧接承标�(yáng)”三句，隱隱見(jiàn)世道不甚清明，而小人更為得意之象�！胺疾荨庇餍∪�，唐人已多用之也。第二闋，因心之憂愁，不自聊賴，始動(dòng)其鄉(xiāng)魂旅思。而夢(mèng)不安枕，酒皆化淚矣，其實(shí)憂愁非為思家也。文正當(dāng)宋仁宗之時(shí)，揚(yáng)歷中外，身肩一國(guó)之安危。雖其時(shí)不無(wú)小人，究系隆盛之日。而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。
后世影響
這首《蘇幕遮》詞對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。元曲作家王實(shí)甫的《崔鶯鶯待月西廂記》中“長(zhǎng)亭送別”一折直接化用這首詞的起首兩句“碧云天，黃葉地”，改為“碧云天，黃花地”，衍為曲子，同樣極富畫面美和詩(shī)意美。
作者簡(jiǎn)介
范仲淹（989—1052），北宋政治家、文學(xué)家。字希文。其先邠（今陜西邠縣）人，后徙蘇州吳縣（今屬江蘇）。大中祥符八年（1015年）進(jìn)士。官至樞密副使，參知政事，又曾出任陜西四路宣撫使，知邠州。守邊多年，西夏稱他“胸中自有數(shù)萬(wàn)甲兵”。卒謚文正。著有《范文正公集》。詞存五首，風(fēng)格、題材均不拘一格，如《漁家傲·秋思》寫邊塞生活，蒼勁明健，《蘇幕遮·懷舊》《御街行·秋日懷舊》寫離別相思，纏綿深致，均膾炙人口。有今輯本《范文正公詩(shī)馀》。
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