《踏莎行·題草窗詞卷》原文及其鑒賞
白石飛仙，紫霞凄調(diào)，斷歌人聽知音少。幾番幽夢欲回時，舊家池館生青草。
風月交游，山川懷抱，憑誰說與春知道？空留離恨滿江南，相思一夜蘋花老。
賞析/鑒賞
小令的上下片皆從評價周密詞的風格入手，轉(zhuǎn)到抒發(fā)作者自己的感情。
“白石飛仙，紫霞凄調(diào)”，開頭即點出周密詞的主要特色：兼有姜夔和吳文英詞的風格，既飄逸清峭，又凄婉悱惻。白石，姜夔之號。飛仙，宋沈義父在《樂府指迷》中云：“白石詞如野云孤飛，去留無跡，不惟清虛，又復騷雅，歌之使人神觀飛越�！彼我院笳撜叨喾Q姜夔為“白石老仙”。紫霞，指吳文英。周密《玉漏遲·題吳夢窗霜花腴詞集》中有：“老來歡意少，錦鯨仙去，紫霞聲杳”句。這里的“飛仙”與“凄調(diào)”分別指姜夔、吳文英的詞作風格。南宋滅亡時王沂孫年約30歲左右，在元朝曾任學正之職。周密入元后不仕，寓居杭州，詞風亦為之大變，由原先的多表現(xiàn)閑適優(yōu)雅生活，講究音律、文字之美，轉(zhuǎn)到多抒發(fā)思國懷鄉(xiāng)之情，風格憂傷凄楚。如《一萼紅》、《高陽臺》等，或?qū)懠拍陋氈�，或抒凄涼掩抑之思，沉郁悲壯，真摯感人。陳廷焯評其《一萼紅》曰：“蒼茫感慨，情見平詞，當為草窗集中壓卷，雖是美成、白石為之，亦無以過”（《白雨齋詞話》）。由此，對第三句“斷歌人聽知音少”，就不難理解了。斷歌，斷腸、斷魂之歌，哀詞。這是指草窗詞作中詠黍離之悲、故國之思的詞作。然而這在當時，已經(jīng)是知音稀少了。作者感嘆之情溢于言表。四五兩句作者將筆鋒調(diào)轉(zhuǎn)寫自己：“幾番幽夢欲回時，舊家池館生青草。”是說讀罷草窗的詞作，三番五次地作夢想回故鄉(xiāng)的家園，然而現(xiàn)實的情景卻是那里的“池館”已經(jīng)長滿萋萋的青草，一片荒蕪。舊家，這里指代故國。乍看此二句抒情似與前三句無關(guān)，其實扣緊第三句中的“知音”。作者正是周密詞的少數(shù)知音者之一，在讀周密詞后，立即產(chǎn)生了強烈的故國之思的悲愴。
下片“風月交游，山川懷抱”二句，概括周密詞的意境與風格，不僅恰切得當，而且字面也寫得極為俊朗。近人俞陛云曾評此聯(lián)云：“‘風月’‘山川’二句凝重而倜儻，總括草窗之詞境，亦隱以自道�！钡谌洹皯{誰說與春知道”，在句意上照應了上片第三句“斷歌人聽知音少”。應當指出的是，在當時的時代背景（亡國）和個人那樣的心境（懷念故國）之下，小令中的“春”恐怕就不是一般的傷春、惜春的春，而更象是辛棄疾《摸魚兒》詞中的“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”的“春”了。如果說辛詞中的“春”是象喻國勢的`話，那么，這里的“春”就是指代故國。與上片的“舊家”含義相同。結(jié)末二句轉(zhuǎn)入抒情，“空留離恨滿江南，相思一夜蘋花老。”從句意看，作者此時并沒有與周密在一起，睹詞思友，更加黯然神傷。那些“風月交游”的朋友們，此時都隨著時局的變化而星散各方，留下的只是悠悠的離恨。用“滿江南”來形容抽象的“離恨”，更顯其恨之深。蘋花，即白蘋，水邊開的一種小白花。古人采蘋意即懷念故人。南朝柳惲有詩曰：“汀洲采白蘋，日暖江南春。洞庭有歸客，瀟湘逢故人。故人何不返？春花復應晚。不道新知樂，只言行路遠。”唐柳宗元也有詩句：“春風無限瀟湘意，欲采蘋花不自由“（《酬州曹侍御過象縣見寄》）。此時蘋花已老，故人仍不得見，想其思念之深。
這首小令的結(jié)構(gòu)相當勻稱，上下片均先概括詞風而后抒情，既扣緊題目，又表現(xiàn)了深摯友情，極為自然，毫無矯揉做作之態(tài)。小令的風格蘊藉含蓄，艾怨婉轉(zhuǎn)，內(nèi)容與形式達到有機的統(tǒng)一。同時，在一首小令中集題詞、懷舊、抒情于一爐，故俞陛云又評曰：“以渾樸之筆，發(fā)凄怨之音，可見交誼深摯，紫霞、白石并陽翁庶幾當之”，“此調(diào)與稼軒《賀新郎》詞之懷同甫，玉田《瑣窗集》詞之懷碧山，皆令人增朋友之重�！�
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