人月圓·春晚次韻原文及賞析
人月圓·春晚次韻
張可久〔元代〕
萋萋芳草春云亂，愁在夕陽(yáng)中。短亭別酒，平湖畫(huà)舫，垂柳驕驄。一聲啼鳥(niǎo)，一番夜雨，一陣東風(fēng)。桃花吹盡，佳人何在，門(mén)掩殘紅。
譯文及注釋
譯文：
萋萋芳草、濃云慘淡，籠罩在血色殘陽(yáng)里。我想起以前在亭子里與你飲酒惜別，那時(shí)和現(xiàn)在一樣，碧綠的湖水上飄著畫(huà)舫，垂柳之下還有一匹駿馬。鳥(niǎo)雀聲聲啼，一番春雨下，攜起一片東風(fēng)。東風(fēng)把桃花都吹落了，佳人還是不在。
注釋?zhuān)?/p>
人月圓：曲牌名，屬黃鐘調(diào)，雙調(diào)四十八字，前片五句兩平韻，后片六句兩平韻；次韻：古體詩(shī)詞寫(xiě)作的一種方式。萋萋：形容草葉的繁茂。短亭：舊時(shí)離城五里處設(shè)短亭，十里處設(shè)長(zhǎng)亭，為行人休憩或送行餞別之所。畫(huà)舫：裝飾華美的游船。驕驄（cōng）：健壯的驄馬，泛指駿馬。
賞析
上片是寫(xiě)春日送別。“萋萋芳草春云亂，愁在夕陽(yáng)中”首二句寫(xiě)景興起離愁�！拜螺隆笔且曈X(jué)，狀草之茂盛；“芳草”是嗅覺(jué)兼視覺(jué)，散發(fā)芳香的春草�！拜螺路疾荨昴陱�(fù)生蔓延，人力除不斷，野火燒不盡，恰似離人心中的愁恨難以排除，觸而復(fù)發(fā)，不斷滋長(zhǎng)。故四字未寫(xiě)離情，而離情已寓其中。萋萋芳草連天，黃昏亂云飛渡，再加上一抹黯淡的夕陽(yáng)籠罩，便構(gòu)成了一片淡煙暮靄的凄迷境界，與離人內(nèi)心紛亂的愁緒適相契合，堪稱情景水乳交融�！按涸啤薄ⅰ跋﹃�(yáng)’’又暗用江淹《休上人怨別》：“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”之意，遙為結(jié)尾“佳人何在”伏下暗脈，可謂針線細(xì)密�！岸掏e酒，平湖畫(huà)舫，垂柳驕驄�！比湔廴雽�(duì)昔日離別的'回憶：那短亭餞行時(shí)舉杯相勸的別酒，那平湖中比肩分袂時(shí)的畫(huà)舫，那系在垂柳之下載我離去的青白雜毛的駿馬，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，歷歷如現(xiàn)；短亭、平湖、垂柳依然猶在，而伊人無(wú)跡了。這里又暗用秦觀《八六子》詞中“念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚�！倍饲挥萌齻�(gè)名詞詞組鼎足對(duì)舉，僅展現(xiàn)三個(gè)場(chǎng)景，無(wú)一動(dòng)詞或情語(yǔ)，而其別時(shí)之叮嚀囑咐，纏綿眷戀之情，及今日睹物神傷，凄然欲絕之狀，無(wú)不隱藏于字里行間。故融情于景，更見(jiàn)詞約意豐；青勝于藍(lán)，用典不露痕跡。
下片寫(xiě)別后感受�！耙宦曁澍B(niǎo)，一番夜雨，一陣東風(fēng)”三句，既是眼前實(shí)景，又是作者由回憶轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的音響媒介，是視象也是聽(tīng)覺(jué)。疊用三個(gè)數(shù)量詞，不僅對(duì)偶巧妙，音律上亦造成反復(fù)詠嘆，回腸蕩氣，而意境上亦尤具匠心：表明多種音響的再三催促警醒，才把沉醉于回憶中的詩(shī)人拉回到眼前現(xiàn)實(shí)，足見(jiàn)其回憶尋覓之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“東風(fēng)”又為下文“桃花吹盡”埋下伏筆。結(jié)尾三句正面揭示故地重游的落空，離恨惆悵愈發(fā)不可收拾。三句化用崔護(hù)《題都城南莊》：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”詩(shī)境比崔詩(shī)更為凝練凄絕，而又與開(kāi)頭首尾呼應(yīng)。
整首小令都是在寫(xiě)景，但其實(shí)也是在寫(xiě)情，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，作者把深深的離別之愁融合進(jìn)了景色當(dāng)中，鍛字煉句極為周到，用詞清新工整，但表達(dá)的情感卻綿延不絕，正是作者過(guò)人之處。
張可久
張可久（約1270～1348以后）字小山（一說(shuō)名伯遠(yuǎn)，字可久，號(hào)小山）（《堯山堂外紀(jì)》）；一說(shuō)名張可久肖像（林晉生作）可久，字伯遠(yuǎn)，號(hào)小山（《詞綜》）；又一說(shuō)字仲遠(yuǎn)，號(hào)小山（《四庫(kù)全書(shū)總目提要》），慶元（治所在今浙江寧波鄞縣）人，元朝重要散曲家，劇作家，與喬吉并稱“雙壁”，與張養(yǎng)浩合為“二張”。
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