春愁曲原文及賞析
原文：
春愁曲
溫庭筠〔唐代〕
紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。
遠(yuǎn)翠愁山入臥屏，兩重云母空烘影。
涼簪墜發(fā)春眠重，玉兔煴香柳如夢(mèng)。
錦疊空床委墮紅，飔飔掃尾雙金鳳。
蜂喧蝶駐俱悠揚(yáng)，柳拂赤闌纖草長(zhǎng)。
覺(jué)后梨花委平綠，春風(fēng)和雨吹池塘。
譯文：
用紅絲串起露珠一樣的珠子做成的簾幕，晶瑩透亮，漂亮的珠簾像瀑布一樣，“啞啞”地舒放下來(lái)。圍繞著睡床的屏風(fēng)繪有山水，畫(huà)意清遠(yuǎn)；地上的熏爐中，雙層的云母隔火板上朦朧映出炭火的紅光。在春寒中發(fā)簪也帶著涼意，床角的兔形小薰?fàn)t里香料暗燃，籠罩在煙幕中的柳樹(shù)給人以如夢(mèng)似幻之感。皺疊如浪的紅錦被上是拖著長(zhǎng)尾、展翅對(duì)飛的金鳳紋樣，涼風(fēng)吹著一頭垂懸如鳳尾的發(fā)簪緩緩搖曳。蜜蜂嚶嚶嗡嗡，蝴蝶飛飛停停，悠揚(yáng)不斷，楊柳依依，細(xì)草茵茵，柳絲輕柔地拂著赤闌橋的欄桿。一覺(jué)醒來(lái)，滿(mǎn)樹(shù)梨花落在綠色的園地上，春風(fēng)和雨吹拂著池塘的水面，池塘水面上泛起陣陣漣漪。
注釋?zhuān)?/strong>
啞�。▂ā）：象聲詞，轆轤汲水時(shí)的聲音。下纖綆（gěng）：放下簾繩。纖綆，本意是井繩，這里是指簾繩。綆，汲水的繩索。云母：云母為飾的屏風(fēng)�？蘸嬗埃嚎兆杂痴罩溜L(fēng)內(nèi)之人的孤影。涼簪（zān）：以玻璃為飾的簪子。玉兔：指玉兔為飾的香爐。或指月亮。煴（yùn）香：一作“氤氳”，煙霧彌漫貌。柳如夢(mèng)：意謂籠罩在煙幕中的柳樹(shù)給人以如夢(mèng)似幻的感覺(jué)。錦疊：指錦被。委墮紅：錦被一端墜在床下，可見(jiàn)臥床之人輾轉(zhuǎn)難眠。墮，一作“墜”。飔（sī）飔：涼風(fēng)。掃尾：拂動(dòng)鳳尾。雙金鳳：雙股的金鳳釵，或釵上有一雙金鳳。此釵疑為步搖簪，即簪釵一頭垂懸著吊墜似的飾品，可以邊走邊擺動(dòng)。赤闌：赤闌橋，長(zhǎng)安城郊橋名，后多泛指男女或朋友相會(huì)之處。闌，即“欄”。 委：散落。
賞析：
這是一首閨怨詩(shī)。全詩(shī)寫(xiě)女子之愁，雖然是春天，但“珠簾”是冷的，鏡中的人也是孤單的，與“雙金鳳”恰好形成映襯，久睡不醒，夢(mèng)中的香暖又與現(xiàn)實(shí)的寂冷形成鮮明對(duì)比，醒來(lái)后看著斜風(fēng)吹著細(xì)雨落入池塘，心中的`惆悵猶如漣漪一圈一圈散開(kāi)，久久揮之不去。雖然是主要描摹閨中細(xì)節(jié)和女子所見(jiàn)所聞，但描摹得非常細(xì)膩，全詩(shī)的愁情于詞句間蔓延紙外，有耐人尋味之愁。
此詩(shī)開(kāi)頭兩句寫(xiě)破曉時(shí)的外景�！袄洹�，說(shuō)明氣候還處于春寒料峭之中，也渲染出深閨冷清的氣氛�！鞍俪邌∠吕w綆”運(yùn)用了夸張的手法，說(shuō)珠簾長(zhǎng)達(dá)百尺，既寫(xiě)出了女子住處的豪華，同時(shí)也寫(xiě)出了深閨的孤寂。在寫(xiě)了啞啞而下的珠簾之后，第三至八句描繪了美人空床獨(dú)眠的畫(huà)面。先描寫(xiě)室內(nèi)環(huán)境，再出現(xiàn)了睡夢(mèng)中的女人的形象，其情景給人一種凄清的感覺(jué)。第九、十兩句借旖旎的春光反襯美人孤獨(dú)寂寞。末尾兩句描寫(xiě)女子睡醒后的所見(jiàn)所感，以風(fēng)雨送春之景，寫(xiě)春光虛度、美人遲暮之感�！袄婊ㄎ亍�，“春風(fēng)吹池”，讓她回到的現(xiàn)實(shí)。但這“梨花”“春風(fēng)”并不是給她美的享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。溫庭筠是質(zhì)感的大師，是物質(zhì)世界的敏銳察覺(jué)者，華麗但并無(wú)生命的日常物品，經(jīng)他筆觸一點(diǎn)，便魔幻般地有了生氣，一個(gè)個(gè)都變成了暗夜中的精靈，隨著夜的節(jié)奏輕輕呼吸。
此詩(shī)寫(xiě)閨中春愁，在藝術(shù)上的重要特征是用細(xì)節(jié)描摹閨中的傷春幽怨情緒。詩(shī)中對(duì)女主人公之外貌、心理、行動(dòng)均不作正面描繪刻畫(huà)，完全藉環(huán)境氣氛之烘托渲染與自然景物之映襯暗示透露，寫(xiě)法細(xì)膩婉曲，儼然花間詞境。如“遠(yuǎn)翠”二句之與《菩薩蠻·小山重疊金明滅》“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”，“玉兔”句之與《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁�，“覺(jué)后”二句之與《菩薩蠻·南園滿(mǎn)地堆輕絮》“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”、《菩薩蠻·玉樓明月長(zhǎng)相憶》“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷”，取象造境，均極相似。但其此類(lèi)作品由于刻意追摹李賀，不僅意境較為隱晦，語(yǔ)言亦時(shí)有生硬拗澀之處，與其詞之圓融自然有別；表現(xiàn)亦稍嫌繁盡，不如其詞之含蓄蘊(yùn)藉。
溫庭筠
溫庭筠（約812—？）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
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