山園小梅二首·其一原文及賞析
《山園小梅二首》是宋代詩(shī)人林逋創(chuàng)作的七言律詩(shī)組詩(shī)作品。這首組詩(shī)突出地寫(xiě)出梅花特有的姿態(tài)美和高潔的品性，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。作者賦予梅花以人的品格，作者與梅花的關(guān)系達(dá)到了精神上的無(wú)間契合。下面為大家?guī)?lái)了山園小梅二首·其一原文及賞析，歡迎大家參考！
原文
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
「注釋」
�、疟姺迹喊倩�。搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚美麗。
�、剖栌皺M斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。
�、前迪愀�(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。
�、人荩阂恢浮鞍Q”；二指“冬天的禽鳥(niǎo)”，與下句中夏天的“粉蝶”相對(duì)。
�、珊希簯�(yīng)該。
�、饰⒁鳎旱吐暤匾鞒ａ颍▁iá）：親近而態(tài)度不莊重。
�、颂窗澹貉莩獣r(shí)用的檀木柏板，此處指歌唱。金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。金樽：金杯。
「詩(shī)詞翻譯」
百花凋零，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。
稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。
寒雀想飛落下來(lái)時(shí)，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì)消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來(lái)欣賞它了。
「詩(shī)詞賞析」
組詩(shī)《山園小梅》共兩乎，為宋代詞人林逋所作，在《宋詩(shī)紀(jì)事》里題作“梅花”。這首《山園小梅》是一首詠梅詩(shī)，全詩(shī)之妙在于脫略花之形跡，著意寫(xiě)意傳神，因而用側(cè)面烘托的筆法，從各個(gè)角度渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨，實(shí)則是詞人林逋“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”、幽獨(dú)清高、自甘淡泊的人格寫(xiě)照。蘇軾曾在《書(shū)林逋詩(shī)后》說(shuō)；“先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗�！逼湓�(shī)正是詞人人格的化身。
首聯(lián)，詩(shī)人林逋對(duì)梅花發(fā)出感嘆，突寫(xiě)對(duì)梅花的喜愛(ài)與贊頌之情。“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡。一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。
頷聯(lián)，對(duì)梅花形象進(jìn)行具體描繪，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”這一聯(lián)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫(xiě)盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨(dú)超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫(xiě)出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨(dú)特形成；又寫(xiě)出了它異于桃李濃郁的'獨(dú)有芬芳，極真實(shí)地表現(xiàn)詩(shī)人在朦朧月色下對(duì)梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩(shī)，在藝術(shù)上可說(shuō)臻于極至，故一直為后人所稱頌。陳與義說(shuō)：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)�！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊己《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風(fēng)月�！笨梢�(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大。
頸聯(lián)，林逋寫(xiě)盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂�！彼�，一作冬鳥(niǎo)，一作白鶴，白鳥(niǎo)。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當(dāng)“白鶴”解釋為好。前句極寫(xiě)白鶴愛(ài)梅之甚，它還未來(lái)得及飛下來(lái)賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。“先偷眼”三字寫(xiě)得何等傳神！作者對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的觀察又是何等細(xì)致！后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來(lái)寫(xiě)假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛(ài)梅而至銷魂，這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛(ài)夸張到了頂端。通過(guò)頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進(jìn)一步襯托出作者對(duì)梅花的喜愛(ài)之情和幽居之樂(lè)。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實(shí)是經(jīng)詩(shī)人精心擇取，用來(lái)表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。
尾聯(lián)，全詩(shī)的主體梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對(duì)象。而詩(shī)人林逋則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌颍豁毺窗骞步鹱�。”在賞梅中低聲吟詩(shī)，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂(lè)，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂(lè)、飲宴那些熱鬧的俗情來(lái)湊趣。這就把詩(shī)人的理想、情操、趣味全盤(pán)托出，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步。
作者簡(jiǎn)介
林逋（968—1028），字君復(fù)，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。早歲浪游江淮間，后歸隱杭州西湖孤山，種梅養(yǎng)鶴，經(jīng)身不仕，也不婚娶，舊時(shí)稱其“梅妻鶴子”。天圣六年卒，仁宗賜謚和靖先生�！端问贰�、《東都事略》、《名臣碑傳琬琰集》均有傳。逋善行書(shū)，喜為詩(shī)，與錢(qián)易、范仲淹、梅堯臣、陳堯佐均有詩(shī)酬答。其詩(shī)風(fēng)格淡遠(yuǎn)，有《林和靖詩(shī)集》四卷，《補(bǔ)遺》一卷�！度卧~》錄其詞三首。
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