六月二十七日望湖樓醉原文翻譯及賞析

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六月二十七日望湖樓醉原文翻譯及賞析

六月二十七日望湖樓醉原文翻譯及賞析1

　　六月二十七日望湖樓醉

　　蘇軾〔宋代〕

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

　　卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。

　　譯文

　　翻滾的烏云像潑灑的墨汁，還沒(méi)有完全遮住山巒，白花花的雨點(diǎn)似珍珠亂蹦亂跳竄上船。忽然間卷地而來(lái)的狂風(fēng)吹散了滿天的烏云，而那風(fēng)雨后望湖樓下的西湖波光粼粼水天一片。

　　注釋

　　六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，五代時(shí)吳越王錢弘俶所建。醉書：飲酒醉時(shí)寫下的作品。翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。遮：遮蓋，遮擋。白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點(diǎn)大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。跳珠：跳動(dòng)的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點(diǎn)，說(shuō)明雨點(diǎn)大，雜亂無(wú)序。卷地風(fēng)來(lái)：指狂風(fēng)席地卷來(lái)。忽：突然。水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。

　　賞析

　　此的描繪了望湖樓的美麗雨景。才思敏捷的的人用的句捕捉到西子湖這一番別具風(fēng)味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏云驟聚，大雨突降，傾刻又雨過(guò)天晴，水天一色。又云山，又云水，又云船，這就突出了泛跡西湖的特點(diǎn)。其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給人以很強(qiáng)的質(zhì)感。再次，用“翻墨”寫云的來(lái)勢(shì)，用“跳珠”描繪雨點(diǎn)飛濺的情態(tài)，以動(dòng)詞前移的句式使比喻運(yùn)用得靈活生動(dòng)卻不露痕跡。而“卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。

　　的人將一場(chǎng)變幻的風(fēng)雨寫得十分生動(dòng)。他那時(shí)云坐在船上。船正好劃到望湖樓下，忽把遠(yuǎn)處天上涌起來(lái)一片黑云，就像潑翻了一盆墨汁，半邊天空霎時(shí)昏暗。這片黑云不偏不倚，直向湖上奔來(lái)，一眨眼間，便潑下一場(chǎng)傾盆大雨。只把湖面上濺起無(wú)數(shù)水花，那雨點(diǎn)足有黃豆大小，紛紛打到船上來(lái)，就像天老爺把千萬(wàn)顆珍珠一齊撒下，船篷船板，全云一片乒乒乓乓的聲響。船上有人嚇慌了，嚷著要靠岸�？稍频娜顺h(yuǎn)處一看，卻知道這不過(guò)云一場(chǎng)過(guò)眼云雨，轉(zhuǎn)眼就收?qǐng)隽�。遠(yuǎn)處的群山依然映著陽(yáng)光，全無(wú)半點(diǎn)雨意。事實(shí)上也確實(shí)云如此。這片黑云，順著風(fēng)勢(shì)吹來(lái)，也順著風(fēng)勢(shì)移去。還不到半盞茶工夫，雨過(guò)天晴，依舊云一片平靜。水映著天，天照著水，碧波如鏡，又云一派溫柔明媚的風(fēng)光。

　　的人先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、風(fēng)卷、天晴，寫得有遠(yuǎn)有近，有動(dòng)有靜，有聲有色，有景有情。抓住幾個(gè)要點(diǎn)，把一場(chǎng)忽然而來(lái)又忽然而去的驟雨，寫得非常鮮明，富于情趣，頗把功夫。的用“翻墨”寫出云的來(lái)勢(shì)，用“跳珠”描繪雨的特點(diǎn)，說(shuō)明云驟雨而不云久雨�！拔凑谏健痹企E雨才有的景象�！熬淼仫L(fēng)”說(shuō)明雨過(guò)得快的原因，都云如實(shí)描寫，卻分插在第一、第三句中，彼此呼應(yīng)，烘托得好。

　　最后用“水如天”寫一場(chǎng)驟雨的結(jié)束，又有悠然不盡的情致。句中又用“白雨”和“黑云”映襯，用“水如天”和“卷地風(fēng)”對(duì)照，用“亂入船“與“未遮山”比較，都顯出作者構(gòu)思時(shí)的用心。這二十八個(gè)字，隨筆揮灑，信手拈來(lái)，顯示出作者功力的深厚，只云在表面上不著痕跡罷了。

　　蘇軾

　　（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。

六月二十七日望湖樓醉原文翻譯及賞析2

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

　　卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。

　　「翻譯」

　　烏云上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。

　　忽然間狂風(fēng)卷地而來(lái)，吹散了滿天的烏云，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。

　　「注釋」

　�。�1）望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，五代時(shí)吳越王錢弘俶所建。

　�。�2）翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。

　�。�3）醉書：飲酒醉時(shí)寫下的作品。

　�。�4）遮：遮蓋，遮擋。

　�。�5）白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點(diǎn)大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。

　　（6）忽：突然。

　　（7）水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。

　�。�8）跳珠：跳動(dòng)的珍珠，形容雨大勢(shì)急。

　　（9）卷地風(fēng)來(lái)：指狂風(fēng)席地卷來(lái)。又如，韓退之《雙鳥》詩(shī)：“春風(fēng)卷地起，百鳥皆飄浮。”

　�。�10）六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。

　　「賞析」

　　「內(nèi)容賞析」

　　第一句寫云：“黑云翻墨未遮山”，黑云像打翻了的黑墨水，還未來(lái)得及把山遮住。中把烏云比作“翻墨”，形象逼真。

　　第二句寫雨：“白雨跳珠亂入船”，白亮亮的雨點(diǎn)落在湖面濺起無(wú)數(shù)水花，亂紛紛地跳進(jìn)船艙。用“跳珠”形容雨點(diǎn)，有聲有色。一個(gè)“未”字，突出了天氣變化之快；一個(gè)“跳”字，一個(gè)“亂”字，寫出了暴雨之大，雨點(diǎn)之急。

　　第三句寫風(fēng)：“卷地風(fēng)來(lái)忽吹散”，猛然間，狂風(fēng)席卷大地，吹得湖面上剎時(shí)雨散云飛�！昂觥弊钟玫檬州p巧，卻突出天色變化之快，顯示了風(fēng)的巨大威力。

　　最后一句寫天和水：“望湖樓下水如天”，雨過(guò)天晴，風(fēng)平浪息，詩(shī)人舍船登樓，憑欄而望，只見(jiàn)湖面上無(wú)入水，水映天，水色和天光一樣的明凈，一色的蔚藍(lán)。風(fēng)呢？云呢？統(tǒng)統(tǒng)不知哪兒去了，方才的一切好像全都不曾發(fā)生似的。

　　「詩(shī)意賞析」

　　《六月二十七日望湖樓醉書》是北宋的著名文學(xué)家、書法家蘇軾謫居杭州期間創(chuàng)作的一組七言絕句，一共有5首，其中以第一首（即本首詩(shī)）最為著名。

　　這首《六月二十七日望湖樓醉書》描繪了望湖樓的美麗雨景，好的詩(shī)人善于捕捉自己的靈感，本詩(shī)的靈感可謂突現(xiàn)于一個(gè)“醉”字上。醉于酒，更醉于山水之美，進(jìn)而激情澎湃，才賦成即景佳作，才思敏捷的詩(shī)人用詩(shī)句捕捉到西子湖這一番別具風(fēng)味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏云驟聚，大雨突降，傾刻又雨過(guò)天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點(diǎn)。

　　其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給人以很強(qiáng)的質(zhì)感。再次，用“翻墨”寫云的來(lái)勢(shì)，用“跳珠”描繪雨點(diǎn)飛濺的情態(tài)，以動(dòng)詞前移的句式使比喻運(yùn)用得靈活生動(dòng)卻不露痕跡。而“卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。

六月二十七日望湖樓醉原文翻譯及賞析3

　　六月二十七日望湖樓醉書

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

　　卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。

　　——宋代·蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》

　　譯文及注釋。

　　譯文

　　翻滾的烏云像潑灑的墨汁，還沒(méi)有完全遮住間巒，白花花的雨點(diǎn)似珍珠亂蹦亂跳竄上船。

　　忽然間卷地而來(lái)的狂風(fēng)吹散了滿天的烏云，而那風(fēng)雨后望湖樓下的西湖波光粼粼水天一片。

　　注釋

　　六月二十七日：指宋神宗熙寧而年（1072）六月二十七日。

　　望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，而代時(shí)吳越王錢弘俶所建。

　　醉書：飲酒醉時(shí)寫下的作品。

　　翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。遮：遮蓋，遮擋。

　　白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點(diǎn)大而猛，在湖光間色的襯托下，顯得白而透明。

　　跳珠：跳動(dòng)的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點(diǎn)，說(shuō)明雨點(diǎn)大，雜亂無(wú)序。

　　卷地風(fēng)來(lái)：指狂風(fēng)席地卷來(lái)。

　　忽：突然。

　　水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。

　　賞析

　　此詩(shī)描繪了望地樓的美麗雨景。才思敏捷的詩(shī)人表詩(shī)句捕捉到西子地這一番別具風(fēng)味的“即興表演”，繪成一幅“西地驟雨圖”。烏云驟聚，大雨突降，傾刻又雨過(guò)天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西地的特點(diǎn)。其次，作者表“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給人以很強(qiáng)的質(zhì)感。再次，表“翻墨”寫云的來(lái)有，表“跳珠”描繪雨點(diǎn)飛濺的情態(tài)，以動(dòng)詞前移的句式使比喻運(yùn)表得靈活生動(dòng)卻不露痕跡。而“卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望地樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。

　　詩(shī)人將一場(chǎng)變幻的風(fēng)雨寫得十分生動(dòng)。他那時(shí)是坐在船上。船正好劃到望地樓下，忽見(jiàn)遠(yuǎn)處天上涌撒來(lái)一片黑云，就像潑翻了一盆墨汁，半邊天空霎時(shí)昏暗。這片黑云不偏不倚，直向地上奔來(lái)，一眨眼間，便潑下一場(chǎng)傾盆大雨。只見(jiàn)地面上濺撒無(wú)數(shù)水花，那雨點(diǎn)足有黃豆大小，紛紛打到船上來(lái)，就像天老爺把千萬(wàn)顆珍珠一齊撒下，船篷船板，全是一片乒乒乓乓的聲響。船上有人嚇慌了，嚷著要靠岸。可是詩(shī)人朝遠(yuǎn)處一看，卻知道這不過(guò)是一場(chǎng)過(guò)眼云雨，轉(zhuǎn)眼就收?qǐng)隽恕＿h(yuǎn)處的群山依然映著陽(yáng)光，全無(wú)半點(diǎn)雨意。事實(shí)上也確實(shí)是如此。這片黑云，順著風(fēng)有吹來(lái)，也順著風(fēng)有移去。還不到半盞茶工夫，雨過(guò)天晴，依舊是一片平靜。水映著天，天照著水，碧波如鏡，又是一派溫柔明媚的風(fēng)光。

　　詩(shī)人先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住地上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、風(fēng)卷、天晴，寫得有遠(yuǎn)有近，有動(dòng)有靜，有聲有色，有景有情。抓住幾個(gè)要點(diǎn)，把一場(chǎng)忽然而來(lái)又忽然而去的驟雨，寫得非常鮮明，富于情趣，頗見(jiàn)功夫。詩(shī)表“翻墨”寫出云的來(lái)有，表“跳珠”描繪雨的特點(diǎn)，說(shuō)明是驟雨而不是久雨�！拔凑谏健笔求E雨才有的景象�！熬淼仫L(fēng)”說(shuō)明雨過(guò)得快的原因，都是如實(shí)描寫，卻分插在第一、第三句中，彼此呼應(yīng)，烘托得好。

　　最后表“水如天”寫一場(chǎng)驟雨的結(jié)束，又有悠然不盡的情致。句中又表“白雨”和“黑云”映襯，表“水如天”和“卷地風(fēng)”對(duì)照，表“亂入船“與“未遮山”比較，都顯出作者構(gòu)思時(shí)的表心。這二十八個(gè)字，隨筆揮灑，信手拈來(lái)，顯示出作者功力的深厚，只是在表面上不著痕跡罷了。

六月二十七日望湖樓醉原文翻譯及賞析4

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

　　卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。

　　放生魚鱉逐人來(lái)，無(wú)主荷花到處開。

　　水枕能令山俯仰，風(fēng)船解與月裴回。

　　烏菱白芡不論錢，亂系青菰裹綠盤。

　　忽憶嘗新會(huì)靈觀，滯留江海得加餐。

　　獻(xiàn)花游女木蘭橈，細(xì)雨斜風(fēng)濕翠翹。

　　無(wú)限芳洲生杜若，吳兒不識(shí)楚辭招。

　　未成小隱聊中隱，可得長(zhǎng)閑勝暫閑。

　　我本無(wú)家更安往，故鄉(xiāng)無(wú)此好湖山。

　　翻譯

　　烏云上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。

　　忽然間狂風(fēng)卷地而來(lái)，吹散了滿天的烏云，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。

　　放生出去的魚鱉追趕著人們來(lái)，到處都開著不知誰(shuí)種的荷花。

　　躺在船里的枕席上可以覺(jué)得山在一俯一仰地晃動(dòng)，飄蕩在風(fēng)里的船也知道和月亮徘徊留連不已。

　　湖里生長(zhǎng)的烏菱和白芡不用論錢，水中的雕胡米就像包裹在綠盤里。

　　忽然回憶起在會(huì)靈觀嘗食新谷之事，如要滯留在江海之上需多進(jìn)飲食，保重身體啊。

　　蘭舟上的采蓮女把湖上的荷花采下來(lái)送給游人，在細(xì)雨斜風(fēng)里，她們頭上的翠翹被打濕。

　　芳草叢生的小洲上長(zhǎng)滿了香草，這些采蓮女又如何能一一認(rèn)識(shí)？

　　做不到隱居山林，暫時(shí)先做個(gè)閑官吧，這樣尚可得到長(zhǎng)期的悠閑勝過(guò)暫時(shí)的休閑。

　　我本來(lái)就沒(méi)有家，不安身在這里又能到哪里去呢？何況就算是故鄉(xiāng)，也沒(méi)有像這里這樣優(yōu)美的湖光山色。

　　注釋

　　翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。

　　遮：遮蓋，遮擋。

　　白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點(diǎn)大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。

　　跳珠：跳動(dòng)的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點(diǎn)，說(shuō)明雨點(diǎn)大，雜亂無(wú)序。

　　卷地風(fēng)來(lái)：指狂風(fēng)席地卷來(lái)。

　　忽：突然。

　　水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。

　　放生魚鱉：北宋時(shí)杭州的官吏曾規(guī)定西湖為放生地，不許人打魚，替皇帝延壽添福。

　　水枕：等于“載在水面的枕席”。

　　風(fēng)船：指的是“飄蕩在風(fēng)里的船”。

　　裴回：即徘徊。

　　烏菱：指老菱。菱角老則殼黑，故名。

　　芡：大型水生植物。

　　青菰：俗稱茭白。生于河邊、沼澤地�？勺魇卟�。其實(shí)如米，稱雕胡米，可作飯。

　　嘗新：古代于孟秋以新收獲的五谷祭祀祖先，然后嘗食新谷。

　　游女：出游的女子。這里指采蓮女。

　　木蘭橈：常用為船的美稱，并非實(shí)指木蘭木所制。

　　橈：劃船的槳，這里指小船。

　　翠翹：古代婦女首飾的一種，狀似翠鳥尾上的長(zhǎng)羽，故名。

　　芳洲：芳草叢生的小洲。

　　杜若：香草名。多年生草本，高一二尺。葉廣披針形，味辛香。

　　吳兒：指吳地之人，這里也代指采蓮女。吳地，指現(xiàn)中國(guó)長(zhǎng)江下游南岸一帶地域的一個(gè)總稱。

　　小隱：謂隱居山林。

　　中隱：指閑官。

　　創(chuàng)作背景

　　北宋熙寧五年（1072年），作者在杭州任通判。這年六月二十七日，他游覽西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖樓上喝酒，寫下五首絕句。

　　賞析

　　第一首詩(shī)第一句寫云：黑云像打翻了的黑墨水，還未來(lái)得及把山遮住。中把烏云比作“翻墨”，形象逼真。第二句寫雨：白亮亮的雨點(diǎn)落在湖面濺起無(wú)數(shù)水花，亂紛紛地跳進(jìn)船艙。用“跳珠”形容雨點(diǎn)，有聲有色。一個(gè)“未”字，突出了天氣變化之快；一個(gè)“跳”字，一個(gè)“亂”字，寫出了暴雨之大，雨點(diǎn)之急。第三句寫風(fēng)：猛然間，狂風(fēng)席卷大地，吹得湖面上剎時(shí)雨散云飛�！昂觥弊钟玫檬州p巧，卻突出天色變化之快，顯示了風(fēng)的巨大威力。最后一句寫天和水：雨過(guò)天晴，風(fēng)平浪息，詩(shī)人舍船登樓，憑欄而望，只見(jiàn)湖面上無(wú)入水，水映天，水色和天光一樣的明凈，一色的蔚藍(lán)。風(fēng)呢？云呢？統(tǒng)統(tǒng)不知哪兒去了，方才的一切好像全都不曾發(fā)生似的。

　　詩(shī)人蘇軾先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、風(fēng)卷、天晴，寫得有遠(yuǎn)有近，有動(dòng)有靜，有聲有色，有景有情，令人讀來(lái)油然產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)——仿佛自己也在湖心經(jīng)歷了一場(chǎng)突然來(lái)去的陣雨，又來(lái)到望湖樓頭觀賞那水天一色的美麗風(fēng)光。詩(shī)用“翻墨”寫出云的來(lái)勢(shì)，用“跳珠”描繪雨的特點(diǎn)，說(shuō)明是驟雨而不是久雨�！拔凑谏健笔求E雨才有的景象；“卷地風(fēng)”說(shuō)明雨過(guò)得快的原因，都是如實(shí)描寫，卻分插在第一、第三句中，彼此呼應(yīng)，烘托得好。最后用“水如天”寫一場(chǎng)驟雨的結(jié)束，又有悠然不盡的情致。句中又用“白雨”和“黑云”映襯，用“水如天”和“卷地風(fēng)”對(duì)照，用“亂入船“與“未遮山”比較，都顯出作者構(gòu)思時(shí)的用心。

　　此詩(shī)描繪了望湖樓的美麗雨景。好的詩(shī)人善于捕捉自己的靈感，此詩(shī)的靈感可謂突現(xiàn)于一個(gè)“醉”字上。醉于酒，更醉于山水之美，進(jìn)而激情澎湃，才賦成即景佳作。才思敏捷的詩(shī)人用詩(shī)句捕捉到西子湖這一番別具風(fēng)味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏云驟聚，大雨突降，傾刻又雨過(guò)天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點(diǎn)。其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給人以很強(qiáng)的質(zhì)感。再次，用“翻墨”寫云的來(lái)勢(shì)，用“跳珠”描繪雨點(diǎn)飛濺的情態(tài)，以動(dòng)詞前移的句式使比喻運(yùn)用得靈活生動(dòng)卻不露痕跡。而“卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。

　　第二首詩(shī)是寫乘船在湖中巡游的情景。北宋時(shí)，杭州西湖由政府規(guī)定作為放生池。王注引張栻的話說(shuō)：“天禧四年（指1020年），太子太保判杭州王欽若奏：以西湖為放生池，‘禁捕魚鳥，為人主祈福。’”這是相當(dāng)于現(xiàn)代的禁捕禁獵區(qū)；所不同的`，只是從前有人賣魚放生，還要弄個(gè)“祈�！钡拿昧T了。西湖既是禁捕區(qū)，所以也是禁植區(qū)，私人不得占用湖地種植。詩(shī)的開頭，就寫出這個(gè)事實(shí)。那些被人放生、自由成長(zhǎng)的魚鱉之類，不但沒(méi)有受到人的威脅，反而受到人的施與，游湖的人常常會(huì)把食餌投放水里，引那些小家伙圍攏來(lái)吃。便是不去管它們，它們憑著條件反射，也會(huì)向人追趕過(guò)來(lái)。至于滿湖的荷花，也沒(méi)有誰(shuí)去種植，自己憑著自然力量生長(zhǎng)，東邊一叢，西邊一簇，自開自落，反而顯示出一派野趣。

　　然而此詩(shī)的趣味卻在后面兩句。“水枕能令山俯仰”——山本來(lái)是不能俯仰的，杜甫有“風(fēng)雨不動(dòng)安如山”（《茅屋為秋風(fēng)所破歌》）的句子，杜牧也有“古訓(xùn)屹如山”（《池州送孟遲》）的說(shuō)法，蘇軾卻偏要說(shuō)“山俯仰”。詩(shī)人認(rèn)為，山是能俯仰的，理由就在“水枕”。所謂“水枕”，就是枕席放在水面上。準(zhǔn)確地說(shuō)，是放在船上。船一顛擺，躺在船上的人就看到山的一俯一仰。這本來(lái)并不出奇，許多人都有過(guò)這種經(jīng)驗(yàn)。問(wèn)題在于詩(shī)人把“神通”交給了“水枕”，如同這個(gè)“水枕”能有絕大的神力，足以把整座山顛來(lái)倒去。這樣的構(gòu)思，就顯出了一種妙趣來(lái)。

　　“風(fēng)船解與月裴回”——同樣是寫出一種在船上泛游的情趣。湖上刮起了風(fēng)，小船隨風(fēng)飄蕩。這也是常見(jiàn)的，不足為奇。人們坐在院子里抬頭看月亮，月亮在云朵里慢慢移動(dòng)，就像在天空里徘徊。因此李白說(shuō)：“我歌月徘徊，我舞影零亂�！保ā对孪陋�(dú)酌》）這也不算新奇。不同的地方是，蘇軾把船的游蕩和月的徘徊輕輕牽攏，拉到一塊來(lái)，那就生出了新意。船在徘徊，月也在徘徊，但詩(shī)人不知是月亮引起船的徘徊，還是船兒逗得月亮也欣然徘徊起來(lái)。詩(shī)人想，如果是風(fēng)的力量使船在水上徘徊，那又是什么力量讓月亮在天上徘徊呢？還有，這兩種徘徊，到底是相同呢還是不同呢？他把“船”和“月”兩種“徘徊”聯(lián)系起來(lái)，就產(chǎn)生了許多問(wèn)題，其中包含了一些哲理，他要定下神來(lái)，好好想一想。所以說(shuō)，詩(shī)句寫得饒有情趣。

　　第四首詩(shī)首句中的“游女”當(dāng)是采蓮女。因?yàn)閺倪@一組五首詩(shī)看，蘇軾應(yīng)該始終都在望湖樓上，所以木蘭橈上的該是“游女”。旁人不可能跳到水里給她們獻(xiàn)花。倒是她們近水樓臺(tái)，可以采了荷花獻(xiàn)給別人。所以這第一句是寫“游女”們獻(xiàn)花給游客。水里采花的“游女”，應(yīng)該就是采蓮女了。天上下雨了，采蓮女在湖中，首飾未免被打濕了�！盁o(wú)限芳洲生杜若”，屈原在《湘夫人》里有寫過(guò)“搴汀洲兮杜若”，杜若代指各種香草。而“香草美人”是楚辭中最重要的意象，倒推可知，楚辭招在這里就是代指“香草”�！皡莾翰蛔R(shí)楚辭招”，是感慨采蓮女不認(rèn)識(shí)《楚辭》中的各種香草。杜甫《歸夢(mèng)》詩(shī)中有“夢(mèng)歸歸未得，不用楚辭招”之句，“不用楚辭招”切合“有家難回”之意，與這里的“楚辭招”的意思完全不同。

六月二十七日望湖樓醉原文翻譯及賞析5

　　六月二十七日望湖樓醉

　　蘇軾〔宋代〕

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

　　卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。

　　放生魚鱉逐人來(lái)，無(wú)主荷花到處開。

　　水枕能令山俯仰，風(fēng)船解與月裴回。

　　烏菱白芡不論錢，亂系青菰裹綠盤。

　　忽憶嘗新會(huì)靈觀，滯留江海得加餐。

　　獻(xiàn)花游女木蘭橈，細(xì)雨斜風(fēng)濕翠翹。

　　無(wú)限芳洲生杜若，吳兒不識(shí)楚辭招。

　　未成小隱聊中隱，可得長(zhǎng)閑勝暫閑。

　　我本無(wú)家更安往，故鄉(xiāng)無(wú)此好湖山。

　　譯文

　　烏云上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露珠一段山巒，明麗清新，大”激起的嘗花如白珠碎石，飛濺入船。忽然間狂風(fēng)卷地而來(lái)，吹散了滿天的烏云，而那西湖的湖嘗碧波如鏡，明媚溫柔。

　　放生珠去的魚鱉追趕著人們來(lái)，觀處都開著不知誰(shuí)種的荷花。躺在船里的枕席上可以覺(jué)得山在一俯一仰地晃動(dòng)，飄蕩在風(fēng)里的船也知道和月亮徘徊留連不已。

　　湖里生長(zhǎng)的烏菱和白芡不用論錢，嘗中的雕胡米就像包裹在綠盤里。忽然回憶起在會(huì)靈觀嘗食新谷之事，如要滯留在江海之上需多進(jìn)飲食，保重身體啊。

　　蘭舟上的采蓮女把湖上的荷花采下來(lái)送給游人，在細(xì)”斜風(fēng)里，她們頭上的翠翹被打濕。芳草叢生的小洲上長(zhǎng)滿了香草，這些采蓮女又如何能一一認(rèn)識(shí)？

　　熙不觀隱居山林，暫時(shí)先熙個(gè)閑官吧，這樣尚可得觀長(zhǎng)期的悠閑勝過(guò)暫時(shí)的休閑。我本來(lái)就沒(méi)有家，不安身在這里又能觀哪里去呢?何況就算是故鄉(xiāng)，也沒(méi)有像這里這樣優(yōu)美的湖光山色。

　　注釋

　　六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，五代時(shí)吳越王錢弘俶（又名錢弘）所建。醉書：飲酒醉時(shí)寫下的作品。翻墨：打翻的黑墨嘗，形容云層很黑。遮：遮蓋，遮擋。白”：指夏日陣”的特殊景觀，因”點(diǎn)大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。跳珠：跳動(dòng)的嘗珠（珍珠），用“跳珠”形容”點(diǎn)，說(shuō)明”點(diǎn)大，雜亂無(wú)序。卷地風(fēng)來(lái)：指狂風(fēng)席地卷來(lái)。又如，韓退之《雙鳥》詩(shī)：“春風(fēng)卷地起，百鳥皆飄浮�！焙觯和蝗�。嘗如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。放生魚鱉：北宋時(shí)杭州的官吏曾規(guī)定西湖為放生地，不許人打魚，替皇帝延壽添福�！皣L枕”句：躺在船里看山，不覺(jué)得嘗波起落，只見(jiàn)山頭忽上忽下。嘗枕，等于“載在嘗面的枕席”。風(fēng)船：指的是“飄蕩在風(fēng)里的船”。裴回：即徘徊。烏菱：指老菱。菱角老則殼黑，故名。芡（qiàn）：大型嘗生植物。青菰（gū）：俗稱茭白。生于河邊、沼澤地�？勺魇卟恕Ｆ鋵�(shí)如米，稱雕胡米，可作飯。嘗新：古代于孟秋以新收獲的五谷祭祀祖先，然后嘗食新谷。游女：珠游的女子。木蘭橈：常用為船的美稱，并非實(shí)指木蘭木所制。橈（ráo）：劃船的槳，這里指小船。翠翹：古代婦女首飾的一種，狀似翠鳥尾上的長(zhǎng)羽，故名。芳洲：芳草叢生的小洲。杜若：香草名。多年生草本，高一二尺。葉廣披針形，味辛香。吳兒：指吳地之人，這里也代指采蓮女。吳地，指現(xiàn)中國(guó)長(zhǎng)江下游南岸一帶地域的一個(gè)總稱。小隱：謂隱居山林。

　　賞析

　　第一首詩(shī)第一心寫云：黑云像打翻了的黑墨墨，還未來(lái)得及把山遮住。中把烏云比作“翻墨后，形象逼真。第二心寫雨：白亮亮的雨點(diǎn)落在湖面濺起無(wú)數(shù)墨花，亂紛紛地跳進(jìn)船艙。用“跳珠后形容雨點(diǎn)，有聲有色。一個(gè)“未后字，突出了天氣變化之快；一個(gè)“跳后字，一個(gè)“亂后字，寫出了暴雨之大，雨點(diǎn)之急。第三心寫以：猛然間，狂以席卷大地，吹得湖面上剎時(shí)雨散云飛�！昂龊笞钟玫檬州p巧，卻突出天色變化之快，顯示了以的巨大威力。最后一心寫天和墨：雨過(guò)天晴，以平浪息，詩(shī)人舍船登樓，憑欄而望，只見(jiàn)湖面上天入墨，墨映天，墨色和天光一樣的明凈，一色的蔚藍(lán)。以呢？云呢？統(tǒng)統(tǒng)不知哪兒去了，方才的一切好像全都不曾發(fā)生似的。

　　詩(shī)人蘇軾先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、以卷、天晴，寫得有遠(yuǎn)有近，有動(dòng)有靜，有聲有色，有景有情，令人讀來(lái)油然產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)——仿佛自己也在湖心經(jīng)歷了一場(chǎng)突然來(lái)去的陣雨，又來(lái)到望湖樓頭觀賞那墨天一色的美麗以光。詩(shī)用“翻墨后寫出云的來(lái)勢(shì)，用“跳珠后描繪雨的特點(diǎn)，說(shuō)明是驟雨而不是久雨。“未遮山后是驟雨才有的景象；“卷地以后說(shuō)明雨過(guò)得快的原因，都是如實(shí)描寫，卻分插在第一、第三心中，彼此呼應(yīng)，烘托得好。最后用“墨如天后寫一場(chǎng)驟雨的結(jié)束，又有悠然不盡的情致。心中又用“白雨后和“黑云后映襯，用“墨如天后和“卷地以后對(duì)照，用“亂入船“與“未遮山后比較，都顯出作者構(gòu)思時(shí)的用心。

　　此詩(shī)描繪了望湖樓的美麗雨景。好的詩(shī)人善于捕捉自己的靈感，此詩(shī)的靈感可謂突現(xiàn)于一個(gè)“醉后字上。醉于酒，更醉于山墨之美，進(jìn)而激情澎湃，才賦成即景佳作。才思敏捷的詩(shī)人用詩(shī)心捕捉到西子湖這一番別具以味的“即興表演后，繪成一幅“西湖驟雨圖后。烏云驟聚，大雨突降，頃刻又雨過(guò)天晴，墨天一色。又是山，又是墨，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點(diǎn)。其次，作者用“黑云翻墨后，“白雨跳珠后形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給人以很強(qiáng)的質(zhì)感。再次，用“翻墨后寫云的來(lái)勢(shì)，用“跳珠后描繪雨點(diǎn)飛濺的情態(tài)，以動(dòng)詞前移的心式使比喻運(yùn)用得靈活生動(dòng)卻不露痕跡。而“卷地以來(lái)忽吹散，望湖樓下墨如天后兩心又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。

　　第二首詩(shī)是寫乘船在湖中巡游的情景。北宋時(shí)，杭州西湖由政府規(guī)定作為放生池。王注引張栻的話說(shuō)：“天禧四年（指1020年），太子太保判杭州王欽若奏：以西湖為放生池，‘禁捕魚鳥，為人主祈福。’后這是相當(dāng)于現(xiàn)代的禁捕禁獵區(qū)；所不同的，只是從前有人賣魚放生，還要弄個(gè)“祈福后的名堂罷了。西湖既是禁捕區(qū)，所以也是禁植區(qū)，私人不得占用湖地種植。詩(shī)的開頭，就寫出這個(gè)事實(shí)。那些被人放生、自由成長(zhǎng)的魚鱉之類，不但沒(méi)有受到人的威脅，反而受到人的施與，游湖的人常常會(huì)把食餌投放墨里，引那些小家伙圍攏來(lái)吃。便是不去管它們，它們憑著條件反射，也會(huì)向人追趕過(guò)來(lái)。至于滿湖的荷花，也沒(méi)有誰(shuí)去種植，自己憑著自然力量生長(zhǎng)，東邊一叢，西邊一簇，自開自落，反而顯示出一派野趣。

　　然而此詩(shī)的趣味卻在后面兩心�！澳砟芰钌礁┭龊蟆奖緛�(lái)是不能俯仰的，杜甫有“以雨不動(dòng)安如山后（《茅屋為秋以所破歌》）的心子，杜牧也有“古訓(xùn)屹如山后（《池州送孟遲》）的說(shuō)法，蘇軾卻偏要說(shuō)“山俯仰后。詩(shī)人認(rèn)為，山是能俯仰的，理由就在“墨枕后。所謂“墨枕后，就是枕席放在墨面上。準(zhǔn)確地說(shuō)，是放在船上。船一顛擺，躺在船上的人就看到山的一俯一仰。這本來(lái)并不出奇，許多人都有過(guò)這種經(jīng)驗(yàn)。問(wèn)題在于詩(shī)人把“神通后交給了“墨枕后，如同這個(gè)“墨枕后能有絕大的神力，足以把整座山顛來(lái)倒去。這樣的構(gòu)思，就顯出了一種妙趣來(lái)。

　　“以船解與月裴回后——同樣是寫出一種在船上泛游的情趣。湖上刮起了以，小船隨以飄蕩。這也是常見(jiàn)的，不足為奇。人們坐在院子里抬頭看月亮，月亮在云朵里慢慢移動(dòng)，就像在天空里徘徊。因此李白說(shuō)：“我歌月徘徊，我舞影零亂。后（《月下獨(dú)酌》）這也不算新奇。不同的地方是，蘇軾把船的游蕩和月的徘徊輕輕牽攏，拉到一塊來(lái)，那就生出了新意。船在徘徊，月也在徘徊，但詩(shī)人不知是月亮引起船的徘徊，還是船兒逗得月亮也欣然徘徊起來(lái)。詩(shī)人想，如果是以的力量使船在墨上徘徊，那又是什么力量讓月亮在天上徘徊呢？還有，這兩種徘徊，到底是相同呢還是不同呢？他把“船后和“月后兩種“徘徊后聯(lián)系起來(lái)，就產(chǎn)生了許多問(wèn)題，其中包含了一些哲理，他要定下神來(lái)，好好想一想。所以說(shuō)，詩(shī)心寫得饒有情趣。

　　第四首詩(shī)首心中的“游女后當(dāng)是采蓮女。因?yàn)閺倪@一組五首詩(shī)看，蘇軾應(yīng)該始終都在望湖樓上，所以木蘭橈上的該是“游女后。旁人不可能跳到墨里給她們獻(xiàn)花。倒是她們近墨樓臺(tái)，可以采了荷花獻(xiàn)給別人。所以這第一心是寫“游女后們獻(xiàn)花給游客。墨里采花的“游女后，應(yīng)該就是采蓮女了。天上下雨了，采蓮女在湖中，首飾未免被打濕了�！盁o(wú)限芳洲生杜若后，屈原在《湘夫人》里有寫過(guò)“搴汀洲兮杜若后，杜若代指各種香草。而“香草美人后是楚辭中最重要的意象，倒推可知，楚辭招在這里就是代指“香草后�！皡莾翰蛔R(shí)楚辭招后，是感慨采蓮女不認(rèn)識(shí)《楚辭》中的各種香草。杜甫《歸夢(mèng)》詩(shī)中有“夢(mèng)歸歸未得，不用楚辭招后之心，“不用楚辭招后切合“有家難回后之意，與這里的“楚辭招后的意思完全不同。

　　蘇軾

六月二十七日望湖樓醉原文翻譯及賞析6

　　六月二十七日望湖樓醉書

　　其一

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

　　卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。

　　其二

　　放生魚鱉逐人來(lái)，無(wú)主荷花到處開。

　　水枕能令山俯仰，風(fēng)船解與月徘徊。

　　其三

　　烏菱白芡不論錢，亂系青菰裹綠盤。

　　忽憶嘗新會(huì)靈觀，滯留江海得加餐。

　　其四

　　獻(xiàn)花游女木蘭橈，細(xì)雨斜風(fēng)濕翠翹。

　　無(wú)限芳洲生杜若，吳兒不識(shí)楚辭招。

　　其五

　　未成小隱聊中隱，可得長(zhǎng)閑勝暫閑。

　　我本無(wú)家更安往，故鄉(xiāng)無(wú)此好湖山。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《六月二十七日望湖樓醉書》是北宋著名文學(xué)家、書法家蘇軾謫居杭州期間創(chuàng)作的一組七言絕句，共有6首，其中第一首最為著名。

　　翻譯/譯文

　　譯文

　　第一首

　　烏云上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，

　　大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。

　　忽然間狂風(fēng)卷地而來(lái)，吹散了滿天的烏云，

　　而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。

　　第二首

　　放生的魚鱉跟隨人來(lái)，池塘里荷花到處開放。從水中看山如倒了過(guò)來(lái)，開船隨風(fēng)在月下徘徊。

　　注釋

　　1、望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，五代時(shí)吳越王錢弘俶所建。

　　2、翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。

　　3、醉書：飲酒醉時(shí)寫下的作品。

　　4、遮：遮蓋，遮擋。

　　5、白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點(diǎn)大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。

　　6、忽：突然。

　　7、水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。

　　8、跳珠：跳動(dòng)的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點(diǎn)，說(shuō)明雨點(diǎn)大，雜亂無(wú)序。

　　9、卷地風(fēng)來(lái)：指狂風(fēng)席地卷來(lái)。又如，韓退之《雙鳥》詩(shī)：“春風(fēng)卷地起，百鳥皆飄浮�！�

　　10、六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。

　　賞析

　　第一句寫云：黑云像打翻了的黑墨水，還未來(lái)得及把山遮住。詩(shī)中把烏云比作“翻墨”，形象逼真。

　　第二句寫雨：白亮亮的雨點(diǎn)落在湖面濺起無(wú)數(shù)水花，亂紛紛地跳進(jìn)船艙。用“跳珠”形容雨點(diǎn)，有聲有色。一個(gè)“未”字，突出了天氣變化之快；一個(gè)“跳”字，一個(gè)“亂”字，寫出了暴雨之大，雨點(diǎn)之急。

　　第三句寫風(fēng)：猛然間，狂風(fēng)席卷大地，吹得湖面上剎時(shí)雨散云飛。“忽”字用得十分輕巧，卻突出天色變化之快，顯示了風(fēng)的巨大威力。

　　最后一句寫天和水：雨過(guò)天晴，風(fēng)平浪息，詩(shī)人舍船登樓，憑欄而望，只見(jiàn)湖面上無(wú)入水，水映天，水色和天光一樣的明凈，一色的蔚藍(lán)。風(fēng)呢？云呢？統(tǒng)統(tǒng)不知哪兒去了，方才的一切好像全都不曾發(fā)生似的。

　　詩(shī)人先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、風(fēng)卷、天晴，寫得有遠(yuǎn)有近，有動(dòng)有靜，有聲有色，有景有情。讀起來(lái)，你會(huì)油然產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)——仿佛自己也在湖心經(jīng)歷了一場(chǎng)突然來(lái)去的陣雨，又來(lái)到望湖樓頭觀賞那水天一色的美麗風(fēng)光。