原文翻譯及賞析(15篇)
原文翻譯及賞析1
原文：
元日
李世民〔唐代〕
高軒曖春色，邃閣媚朝光。
彤庭飛彩旆，翠幌曜明珰。
恭己臨四極，垂衣馭八荒。
霜戟列丹陛，絲竹韻長(zhǎng)廊。
穆矣熏風(fēng)茂，康哉帝道昌。
繼文遵后軌，循古鑒前王。
草秀故春色，梅艷昔年妝。
巨川思欲濟(jì)，終以寄舟航。
譯文：
高高的軒臺(tái)輝映著春色，深邃的樓閣沐浴著朝陽(yáng)。紅色的宮墻內(nèi)飛舞著彩色的飾旗，翠玉珠簾映曜著宮女們的玉佩。我效仿古代的明君們，恭謹(jǐn)而節(jié)制地治理著國(guó)家，終于使八方安定、四海升平了。（現(xiàn)在）丹陛下排列著森森戟戈，長(zhǎng)廊里回蕩著絲竹樂(lè)聲。壯美的和煦之風(fēng)浩蕩在華夏大地上，康盛的帝王之道運(yùn)途正昌。（我）將繼承周文王的事業(yè)，遵循他的先例、并借鑒古代帝王們成功與失敗的經(jīng)驗(yàn)來(lái)治理國(guó)家。春天來(lái)臨了，小草又像以前一樣沐浴在春風(fēng)里，梅花也像往年一樣綻蕊怒放。我想渡過(guò)巨大的河流到達(dá)彼岸，但最終還要靠舟船才能渡過(guò)去（意思就是靠民眾的支持和大臣們的幫助才能治理好國(guó)家）。
注釋?zhuān)?/strong>
恭己：語(yǔ)出《論語(yǔ)》，恭謹(jǐn)而律己，是形容君王治理天下的詞句。垂衣：語(yǔ)出《易·系辭》，原意指天下太平，李世民在這里形容自己效法皇帝、堯舜無(wú)為而治。穆：壯美�？担嚎凳�。
作者介紹：
唐太宗李世民（599年－649年），唐朝第二位皇帝，在位23年，年號(hào)貞觀。名字取意“濟(jì)世安民”，隴西成紀(jì)人（今甘肅天水市秦安縣）。唐太宗李世民不僅是著名的政治家、軍事家，還是一位書(shū)法家和詩(shī)人。唐太宗開(kāi)創(chuàng)了著名的貞觀之治，被各族人民尊稱(chēng)為天可汗，為后來(lái)唐朝全盛時(shí)期的開(kāi)元盛世奠定了重要基礎(chǔ)，為后世明君之典范。廟號(hào)太宗，謚號(hào)文武大圣大廣孝皇帝，葬于昭陵。
原文翻譯及賞析2
原文：
榴枝婀娜榴實(shí)繁，榴膜輕明榴子鮮。
可羨瑤池碧桃樹(shù)，碧桃紅頰一千年。
譯文：
碧綠的石榴樹(shù)婀娜迎風(fēng)，鮮紅的石榴像掛滿(mǎn)燈籠。里面有一層透明的薄膜，白玉般的石榴子鮮美齊整。
瑤池的碧桃樹(shù)有什么值得羨慕，哪比得上石榴樹(shù)扎根民眾。碧桃雖美結(jié)果要經(jīng)千年，石榴每年都能帶來(lái)農(nóng)家小院的笑聲。
注釋?zhuān)?/strong>
石榴：一種落葉喬木或灌木，是從西域引進(jìn)中原的，
“榴膜”句：石榴夏季開(kāi)花，尊革質(zhì)，宿存，后成果實(shí)的外皮。漿果近球形，秋季成熟內(nèi)部由薄膜狀心皮壁隔離為數(shù)室。外種皮肉質(zhì)半透明，多汁故稱(chēng)“榴子鮮”。
“瑤池”句：《漢武內(nèi)傳》載：西王母命侍女索桃，須臾，以玉盤(pán)盛仙桃七顆，以五顆與武帝，帝輒收其核，欲種之。西王母曰:“此桃三干年一實(shí)，中夏地薄，種之不生�！爆幊乇烫抑复��？闪w：何羨，豈羨。
碧樹(shù)：傳說(shuō)中長(zhǎng)于仙山的異樹(shù)。
賞析：
石榴是美麗女子與純潔愛(ài)情的象征，詩(shī)人盛贊了婀娜的榴枝、繁富的榴實(shí)、輕盈的榴膜、鮮麗的榴子，表現(xiàn)了自己的愛(ài)慕之情，然而盡管石榴比碧桃還要美麗嬌艷，卻也無(wú)法紅顏“一千年”�！妒瘛芳仁巧耐旄枰彩菒�(ài)情的悼亡詩(shī)�！傲瘛弊址菜寞B，分別寫(xiě)其枝、實(shí)、膜、子，突出了石榴的美艷，讀來(lái)春風(fēng)撲面，不獨(dú)上下句復(fù)辭，聯(lián)內(nèi)亦復(fù)辭�！氨烫摇甭�(lián)袂而出，深嘆人間紅顏易逝，唯有深藏于心底的真誠(chéng)與美好的情感才真的可以“碧桃紅頰一千年”。
在藝術(shù)特色上，此詩(shī)運(yùn)用了復(fù)詞重言的手法，從而使節(jié)奏回環(huán)，詞脈婉曲。李商隱寫(xiě)過(guò)許多這樣的詩(shī)。有同步往復(fù)的，如“一弦一柱思華年”，“此花此葉長(zhǎng)相映”。有同句雙步往復(fù)的，如“一夕南風(fēng)一葉�！�，“半留相送半迎歸”。這種同句不同音步的重疊往復(fù)，又可以組成對(duì)仗的一聯(lián)，如“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)堂西畔桂堂東”；“縱使有花兼有月，可堪無(wú)酒又無(wú)人”還有同聯(lián)內(nèi)前后一次單復(fù)的，“只知解道春來(lái)瘦，不道春來(lái)獨(dú)自多”；“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”。還有同聯(lián)前后蟬聯(lián)的，如“巴江可惜柳，柳色綠侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一聯(lián)前后句首尾銜顧，使回環(huán)增大，涵蓋全聯(lián)的，如“春風(fēng)為開(kāi)了，卻擬笑春風(fēng)”；“回腸九回后，猶有�；啬c”。惟獨(dú)這《石榴》一首詩(shī)內(nèi)多次連環(huán)回復(fù)，大小回環(huán)相套，讀來(lái)意韻連綿，回味無(wú)窮，繞梁三日，揮之不去。
原文翻譯及賞析3
原文：
十里湖光載酒游，青簾低映白蘋(píng)洲。
西風(fēng)聽(tīng)徹采菱謳。
沙岸有時(shí)雙袖擁，畫(huà)船何處一竿收。
歸來(lái)無(wú)語(yǔ)晚妝樓。
譯文
湖光山色，倒映如畫(huà)，坐在船上，載酒而游，是多么的逍遙自在。遠(yuǎn)景是的中的沙灘，伴著采菱人所唱的歌曲泛舟湖上，欣賞著自然的美是多么的愉悅啊。
近處的岸邊有熱鬧的街市，美麗的女子。天色漸晚，畫(huà)船上收起釣竿。夜晚歸來(lái)，獨(dú)自于妝樓尋婉。
注釋
浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。此調(diào)有平仄兩體。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過(guò)片二句用對(duì)偶句的居多。音節(jié)明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。
青簾：舊時(shí)酒店門(mén)口掛的幌子，多用青布制成。
白洲：泛指長(zhǎng)滿(mǎn)白色花的沙洲。唐李益《柳楊送客》詩(shī)：處“青楓江畔白洲，楚客傷離不待秋�！�
徹：完結(jié)，指樂(lè)曲的終結(jié)。
采菱謳（ōu）：樂(lè)府清商曲名，又稱(chēng)《采菱歌》、處《采菱曲》。
沙岸：用沙石等筑成的堤岸。雙袖：借指美女。
畫(huà)船：裝飾華麗的游船。
一竿（gān）：宋時(shí)京師買(mǎi)妾，一妾需五千錢(qián)，每五千錢(qián)名為“一竿”。李煜《漁父》：處“浪花有意千重雪，桃李無(wú)言一隊(duì)春。一壺酒，一竿身，世上如儂有幾人。”故此處之“一竿”亦可指漁人。
賞析：
康熙二十三年（1684）十月，容若扈駕南巡，目睹了江南的湖光山色，盡享自然情趣，感慨之下作下此詞。
原文翻譯及賞析4
原文：
凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷(xiāo)愁斗幾千。
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1。此詩(shī)張《箋》編于大中十一年（857），云："’新知遭薄俗’謂鄭亞李回輩；’舊好隔良緣’謂子直（令狐绹）不能久居京師，翻使窮年羈泊。自斷此生已無(wú)郭震、馬周之奇遇，詩(shī)之所以嘆也。味其意致，似在游江東時(shí)。
2。《寶劍篇》：張說(shuō)《郭代公行狀》："公少倜儻，廓落有大志，十八擢進(jìn)士第，判入高等，授梓州通泉尉。則天聞其名，驛征引見(jiàn)，令錄舊文，上《古劍篇》，覽而喜之。"郭忠恕《汗簡(jiǎn)》云："《郭元振文集序》：’昔于故鄴城下得異劍，上有古文四字云：請(qǐng)俟薛燭。因作《古劍歌》�！�"按《古劍歌》借古劍塵埋寓懷才不遇之意，有句云："何言中路遭棄捐？零落飄淪古獄邊。雖復(fù)塵埋無(wú)所用，猶能夜夜氣沖天。"杜甫《過(guò)郭代公故宅》："高詠《寶劍篇》，神交付冥漠。"商隱此引郭元振事，自嘆懷才不遇。
3。羈泊欲窮年：盧思道《為高仆射與司馬消難書(shū)》："羈泊水鄉(xiāng)，無(wú)乃窮悴。"庾信《哀江南賦》："下亭飄泊，高橋羈旅。"窮年：終生。
4。黃葉句：自喻飄零如風(fēng)雨中的黃葉。
5。青樓：富貴人家。
6。新知兩句：馮注："新知謂婚于王氏，舊好指令狐。遭薄俗者，世風(fēng)澆薄，乃有朋黨之分，而怒及我矣。"
7。心斷句：《舊唐書(shū)·馬周傳》："西游長(zhǎng)安，宿于新豐逆旅，主人唯供諸商販，而不顧待周。遂命酒一斗八升，悠然獨(dú)酌。主人深異之。至京師，舍于中郎將常何之家……為何陳便宜二十余事，令奏之，事皆合旨……太宗即日召之……與語(yǔ)甚悅，令直門(mén)下省，六年，授監(jiān)察御史。"此引馬周事，自嘆生不逢時(shí)，已無(wú)知遇之望。
8。銷(xiāo)愁句：《漢書(shū)·東方朔傳》："銷(xiāo)憂(yōu)者莫若酒。"又曹植《名都篇》："歸來(lái)宴平樂(lè)，美酒斗十千。"又王維《少年行》："新豐美酒斗十千。"
姚培謙《李義山詩(shī)集箋注》："凄涼羈泊，以得意人相形，愈益難堪。風(fēng)雨自風(fēng)雨，管弦自管弦，宜愁人之腸斷也。夫新知既日薄，而舊好且終睽，此時(shí)雖十千買(mǎi)酒，也消此愁不得，遑論新豐價(jià)值哉？"劉、余《集解》："此詩(shī)首尾用典，貼切自然，畫(huà)出才士書(shū)劍飄零，英俊沉淪風(fēng)貌。末聯(lián)尤不露痕跡。
翻譯：
我雖然胸懷匡國(guó)之志，也有郭元振《寶劍篇》那樣充滿(mǎn)豪氣的詩(shī)篇，但卻不遇明主，長(zhǎng)期羈旅在外虛度著華年。黃葉已經(jīng)衰枯，風(fēng)雨仍在摧毀，豪門(mén)貴族的高樓里，闊人們正在輕歌曼舞，演奏著急管繁弦。新交的朋友遭到澆薄世俗的非難，故舊的老友又因?qū)訉幼韪舳柽h(yuǎn)無(wú)緣。心中想要斷絕這些苦惱焦煩，要用新豐美酒來(lái)消愁解悶，管它價(jià)錢(qián)是十千還是八千。
賞析
風(fēng)雨，語(yǔ)義雙關(guān)，既指自然界風(fēng)雨，更喻人世間風(fēng)雨。
李商隱一生羈旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，飽嘗世態(tài)炎涼。遂借風(fēng)雨以起興，抒發(fā)抑郁悲憤之情。這種寫(xiě)法是常見(jiàn)的。作者的高超之處是在首尾兩聯(lián)皆用本朝典故，以馬周、郭震兩人見(jiàn)召重用成為名臣，與自己的懷才不遇、漂泊無(wú)歸形成強(qiáng)烈的對(duì)比。用事寓意深微，貼切自然。既表現(xiàn)了自己不甘沉淪、意欲匡時(shí)濟(jì)世的胸懷，又流露了對(duì)初唐開(kāi)明政治的欣慕之情。
此詩(shī)也是李商隱自傷懷才不遇，寫(xiě)交游冷落的苦悶之情的。詩(shī)人以《寶劍篇》自傷不遇，郭震寫(xiě)《寶劍篇》而得武則天賞識(shí)，而作者自己雖有才華，卻迪際凄涼，到處羈旅漂泊，終年無(wú)處可以寄托。自己身1什飄零，好象黃葉加上風(fēng)吹雨打，而朱門(mén)達(dá)官卻紙醉金迷、尋歡作樂(lè)。李商隱身處李、牛黨爭(zhēng)的夾縫中，“新知”、“舊好”們碰上冷薄的世風(fēng)，沒(méi)有好的機(jī)會(huì)，各自飄零，致使商隱交游冷落。在無(wú)可奈何的情況下，詩(shī)人只好借酒澆愁，即使酒價(jià)昂貴，也不惜沽飲幾杯了。作者一生是政治斗爭(zhēng)的犧牲品，四處漂泊寄寓幕府，窮愁潦倒，全詩(shī)喟嘆深沉，詞哀情苦。
原文翻譯及賞析5
送別
作者：王維 朝代：唐朝
【作品原文】
下馬飲君酒，問(wèn)君何所之？
君言不得意，歸臥南山陲。
但去莫復(fù)問(wèn)，白云無(wú)盡時(shí)。
【作品翻譯】
請(qǐng)你下馬來(lái)喝一杯美酒，想問(wèn)問(wèn)朋友你要去往哪里？
你說(shuō)因?yàn)樯畈坏靡�，要回鄉(xiāng)隱居在終南山旁。
只管去吧我不會(huì)再追問(wèn)，那里正有綿延不盡的白云，在天空中飄蕩。
【作品注釋】
下馬飲君酒，問(wèn)君何所之？
飲君酒：勸君飲酒。飲，使……喝。何所之：去哪里。之，往。
君言不得意，歸臥南山陲（chuí）。
歸臥：隱居。南山：終南山，在今陜西省西安市西南。陲：邊緣。
但去莫復(fù)問(wèn)，白云無(wú)盡時(shí)。
但：只。
【作品賞析】
這首詩(shī)寫(xiě)友人歸隱，看似語(yǔ)句平淡無(wú)奇，細(xì)細(xì)讀來(lái)，卻是詞淺情深，含著悠然不盡的意味。
“下馬飲君酒，問(wèn)君何所之？”飲：這里是使動(dòng)用法，“使......飲”的意思。一、二句是說(shuō)，請(qǐng)你下馬來(lái)喝一杯酒，敢問(wèn)朋友你要去何方？第一句敘事，五個(gè)字就敘寫(xiě)出騎馬并轡送了友人一段路程，然后才下馬設(shè)酒，餞別友人。下馬之地也就是餞飲之地，大概在進(jìn)入終南山的山口。第二句設(shè)問(wèn)，問(wèn)友人到哪里去，由此引出下面的答話(huà)，過(guò)渡到寫(xiě)歸隱。這一質(zhì)樸無(wú)華的問(wèn)話(huà)，表露了作者對(duì)友人的關(guān)切、愛(ài)護(hù)的深情厚意。送別者的感情一開(kāi)始就滲透在字里行間。
“君言不得意，歸臥南山陲。”三、四句是說(shuō)，你說(shuō)因?yàn)樯畈坏靡�，回鄉(xiāng)隱居在終南山旁�！安坏靡狻比�，顯然是有深意的。指出了友人歸隱的原因，道出了友人心中郁積不平。至于友人不得意的內(nèi)容，當(dāng)然主要是指政治上、功業(yè)上的懷才不遇，詩(shī)人沒(méi)有明確寫(xiě)出，也不必寫(xiě)出，留以想象空間。這三個(gè)字是理解這首詩(shī)題旨的一把鑰匙。
“但去莫復(fù)聞，白云無(wú)盡時(shí)�！苯Y(jié)尾兩句是說(shuō)，只管去吧我何須再問(wèn)，看那白云正無(wú)邊飄蕩。詩(shī)人在得知友人“不得意”的心情后，勸慰道：“但去莫復(fù)問(wèn)，白云無(wú)盡時(shí)�！蹦阒还苋グ桑也辉倏嗫鄬�(wèn)了，其實(shí)你何必以失意為念呢？那塵世的功名利祿總是有盡頭的，只有山中的.白云才沒(méi)有窮盡之時(shí)，足以供你娛樂(lè)排遣了。這兩句表現(xiàn)了作者很復(fù)雜的思想感情：既有對(duì)友人的安慰，又有自己對(duì)隱居的欣羨；既有自己對(duì)人世榮華富貴的否定，又似乎帶有一種無(wú)可奈何的情緒。聯(lián)系前面“不得意”三個(gè)字看來(lái)，在這兩句詩(shī)中，更主要的是對(duì)朋友的同情之心，并蘊(yùn)含著自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤激之情，這正是此詩(shī)的著意之處和題旨所在。
王維這首《送別》用了禪法入詩(shī)，富于禪家的機(jī)鋒。禪宗師弟子問(wèn)斗機(jī)鋒，常常不說(shuō)話(huà)，而做出一些奇怪的動(dòng)作，以求“心心相印”。即使要傳達(dá)禪意，也往往是妙喻取譬，將深邃意蘊(yùn)藏在自然物象之中，讓弟子自己去參悟。王維在這首詩(shī)歌創(chuàng)作中吸取了這種通過(guò)直覺(jué)、暗示、比喻、象征來(lái)寄寓深層意蘊(yùn)的方法。他在這首詩(shī)中，就將自己復(fù)雜的內(nèi)心世界感受凝縮在“白云無(wú)盡時(shí)”這一幅自然畫(huà)面之中，從而達(dá)到“拈花一笑，不言而喻”，尋味無(wú)窮的藝術(shù)效果。
原文翻譯及賞析6
原文：
尚有綈袍贈(zèng)，應(yīng)憐范叔寒。
不知天下士，猶作布衣看。
譯文
像須賈這樣的小人尚且有贈(zèng)送綈袍的舉動(dòng)，可見(jiàn)范雎的世寒是多么惹人同情。
現(xiàn)在的人不了解像范雎這樣的天下治世賢才，只把他當(dāng)成凡夫俗子看待。
注釋
尚有：尚且還有。綈（tì）袍：用粗絲綢做成的長(zhǎng)袍。
憐：同情。范叔：范雎，字叔。戰(zhàn)國(guó)杰期的范雎。由于須賈告狀，他被毒打得幾乎死去，后來(lái)逃到秦國(guó)當(dāng)了宰相。須賈來(lái)秦，他特意以世窮的面貌去相見(jiàn)，須賈送綈袍給他御寒，他感到須賈還有故人之情，就寬恕須賈。出自《史記·范睢蔡澤列傳》。
天下士：天下豪杰之士。
猶作：還當(dāng)作。布衣：指普通老百姓。
賞析：
《詠史》是詩(shī)人高適創(chuàng)作于盛唐。這首詩(shī)是寫(xiě)于未入仕途之時(shí)，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。因他自以為是“天下士”，卻只得到個(gè)“封丘尉”，于是通過(guò)寫(xiě)古人贈(zèng)綈袍的故事來(lái)比喻現(xiàn)在，表達(dá)了對(duì)有才華的貧寒人士得不到同情、重視的悲憤情緒。此篇雖題為“詠史”，實(shí)則是詩(shī)人借詠史來(lái)發(fā)泄自己的憤懣。
原文翻譯及賞析7
原文：
作者：詩(shī)經(jīng)
朝代：先秦
子之還兮，遭我乎狃之間兮。并驅(qū)從兩肩兮，揖我謂我儇兮。
子之茂兮，遭我乎狃之道兮。并驅(qū)從兩牡兮，揖我謂我好兮。
子之昌兮，遭我乎狃之陽(yáng)兮。并驅(qū)從兩狼兮，揖我謂我臧兮。
譯文;
你是那樣矯健啊，與我相遇在峱山間啊。一同追著兩只大獸攆啊，你作揖夸我身手便啊。你是那樣高超啊，與我相遇在峱山道啊。一同追著兩只公獸跑啊，你作揖夸我本領(lǐng)好啊。你是那樣勇敢啊，與我相遇在峱山南啊。一同追著兩只大狼趕啊。你作揖夸我技藝善啊。
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①還（xuán玄）：輕捷貌。②峱（náo撓）：齊國(guó)山名，在今山東淄博東。③從：逐。肩：借為“豜（jiān肩）”，大獸。毛傳：“獸三歲為肩，四歲為特�！雹芤荆鹤饕�，古禮節(jié)。儇（xuān宣）：輕快便捷。⑤茂：美，指善獵。⑥牡：公獸。⑦昌：指強(qiáng)有力。⑧臧（zāng臟）：善，好。
賞析：
此詩(shī)不用比興，三章詩(shī)全用“賦”，以獵人自敘的口吻，真切地抒發(fā)了他獵后暗自得意的情懷。三章疊唱，意思并列，每章只換四個(gè)字，但卻很重要，起到了文義互足的作用：首章互相稱(chēng)譽(yù)敏捷，次章互相頌揚(yáng)善獵，末章互相夸贊健壯。首句開(kāi)口便贊譽(yù)，起得突兀，真實(shí)地表達(dá)了詩(shī)人由衷的仰慕之情。他在峱山與獵人偶然碰面，眼見(jiàn)對(duì)方逐獵是那樣敏捷、嫻熟而有力，佩服之至，不禁脫口而出“子之還（茂、昌）兮”，這是發(fā)自心底的贊嘆，“子”是對(duì)那位同行的敬稱(chēng)。次句點(diǎn)明他們相遇的地點(diǎn)在峱山南面的道路上�！霸狻弊直砻魉麄儾⒎鞘孪燃s定，只是邂逅相遇罷了。正因?yàn)槿绱�，�?shī)人才會(huì)那樣驚喜不已，十分激動(dòng)。第三句說(shuō)他們由相遇而合作，共同奮力追殺兩只大公狼。這里詩(shī)人雖然沒(méi)有告訴讀者逐獵的結(jié)果如何，但是從他那異常興奮的敘述中，可以猜想到那兩只公狼已成為他們的捕獲物，讀者從中也似乎分享到了詩(shī)人的喜悅。最后一句是獵后合作者對(duì)詩(shī)人的稱(chēng)譽(yù)：“揖我謂我儇（好、臧）兮”，這里詩(shī)人特點(diǎn)明“揖我”這一示敬的動(dòng)作，聯(lián)系首句，因?yàn)樵?shī)人對(duì)他的合作者十分敬佩，所以他才為自己能得到對(duì)方的贊譽(yù)而引以自豪。吳闿生稱(chēng)此為“渲染法”（《詩(shī)義會(huì)通》）。
全詩(shī)句句用韻，每章一韻，押在每句末尾第二字上：首章還、間、肩、儇為韻；次章茂、道、牡、好為韻；末章昌、陽(yáng)、狼、臧為韻，句尾都以“兮”字收束，組成“富韻”，加上四、六、七言并用的參差句法，造成了舒緩的音節(jié)，讀起來(lái)有一唱三嘆的韻味，在《詩(shī)經(jīng)》中堪稱(chēng)佳作。方玉潤(rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》引章潢的話(huà)評(píng)論說(shuō)：“‘子之還兮’，己譽(yù)人也；‘謂我儇兮’，人譽(yù)己也；‘并驅(qū)’，則人已皆與有能也。寥寥數(shù)語(yǔ)，自具分合變化之妙。獵固便捷，詩(shī)亦輕利，神乎技矣。”
原文翻譯及賞析8
原文：
豆蔻梢頭春色淺，新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷，畫(huà)樓影里雙飛燕。
攏鬢步搖青玉碾，缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪。
譯文
豆蔻枝頭浮現(xiàn)著淺淺的春意，閨中少女換上了新做的薄紗衣，和煦的春風(fēng)輕拂著她長(zhǎng)長(zhǎng)的衣袖。紅日高照，姑娘卷起簾幕，只見(jiàn)畫(huà)樓陰涼處，燕子雙雙飛舞。
見(jiàn)景思情，不由想起遠(yuǎn)方思念的人兒，于是插上用青玉磨成的步搖，戴上新穎別致的花枝，花葉上還綴有栩栩如生的蜜蜂，仿佛在起伏顫動(dòng)。梳妝罷，她倚著欄桿凝望遠(yuǎn)處，只見(jiàn)那一片平坦如剪的芳草地上，仍不見(jiàn)他的身影。
注釋
蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
豆蔻（kòu）：植物名，又名草果。
軟：和暖。
雙飛燕：既表春來(lái)，古詩(shī)詞中又常用作男女歡愛(ài)成雙的象征或比喻。
攏鬢（bìn）步搖：古代附在婦女簪釵上的一種首飾，上有垂珠，行步則搖動(dòng)，故名。多以金玉為之。青玉碾：指步搖上的配飾以青玉細(xì)磨而成。
缺樣：此處指式樣新穎，為普通式樣中所缺少。
蜂兒：指以制作精巧的蜜蜂為飾物。
闌干：欄干。凝望：長(zhǎng)時(shí)間眺望。
煙草：指籠罩著如煙薄霧的春草。平如剪：似剪刀剪過(guò)一樣平整。
賞析：
此詞以委婉含蓄的筆調(diào)，寫(xiě)女子春日里見(jiàn)春燕雙飛而自悲獨(dú)居、油然懷遠(yuǎn)的情懷。全詞感情曲折多變而又深婉不露，極盡婉約之美。
開(kāi)篇“豆蔻梢頭春色淺”，巧妙地隱括了杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)中句：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”既明寫(xiě)春色尚淺的初春時(shí)節(jié)，又暗指正值豆蔻年華的少女。這句是筆意雙關(guān)，合寫(xiě)初春和少女。下兩句則分寫(xiě)。第二句，寫(xiě)春天到來(lái)，天氣和暖，閨中少女起床后換上新做好的薄薄的紗衣。第三句寫(xiě)和緩的春風(fēng)徐徐拂動(dòng)著薄薄紗衣的長(zhǎng)袖，從服飾的描寫(xiě)中，使人想見(jiàn)少女楚楚動(dòng)人的身姿�！凹t日”句開(kāi)始微微透出春閨中孤寂無(wú)聊的氣息。此句寫(xiě)紅日高照的時(shí)刻，少女才春睡醒來(lái)，穿好衣服，慵懶地卷起簾幕。上片結(jié)尾一句，寫(xiě)生機(jī)勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛，輕盈自，這情景不由得觸動(dòng)了少女的情懷。春風(fēng)中燕雙飛，而春閨中人獨(dú)居，人不如燕，雖然不明說(shuō)“恨”字，而意中怨恨之情格外深沉。閨中人不及空中燕，這一反襯，悲慨之感頓出。
下片寫(xiě)少女由雙燕齊飛觸發(fā)的懷人情思。過(guò)片三句寫(xiě)少女梳妝之精心和首飾之精美。步搖，古代婦女的一種首飾�！扒嘤衲搿�，指步搖上的飾物用青玉細(xì)細(xì)磨成的。極言首飾之華貴精致。所插花枝的式樣新穎別致，是通常的式樣中所沒(méi)有的。綴以巧妙制作的蜜蜂，栩栩如生，花葉上起伏顫動(dòng)�！蔼�(dú)倚”句中的“獨(dú)”字與上片的“雙”相呼應(yīng)。凝望，全神貫注的長(zhǎng)時(shí)間地眺望。結(jié)尾一句寫(xiě)女主人公所盼望的人并沒(méi)有出現(xiàn)，視野遠(yuǎn)處，只有“一川煙草平如剪”。以景結(jié)情，余韻裊裊，十分飄逸。必欲盛妝以后才倚闌眺遠(yuǎn)，可見(jiàn)她是滿(mǎn)懷希望當(dāng)天能盼到心上人兒歸來(lái)的，但見(jiàn)到的還是只有那一平如剪的帶著煙霧的芳草地。開(kāi)始時(shí)越是滿(mǎn)懷希望，而此時(shí)越是大失所望�？梢韵胂蟮贸錾倥畼O度失望的情狀。此處以景收結(jié)，含蓄蘊(yùn)藉，余韻深長(zhǎng)。
謝逸的詞，既具花間之濃艷，復(fù)得晏歐之婉柔，此詞即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格。
原文翻譯及賞析9
原文：
夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。
卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
譯文
夢(mèng)中進(jìn)入了煙雨迷離的江南，走遍江南大地，也未能與離別的人兒相遇。夢(mèng)境里離情消魂無(wú)處訴說(shuō)，夢(mèng)醒來(lái)更覺(jué)惆悵，消魂離情將人誤。
想要寫(xiě)一封書(shū)信向你訴說(shuō)相思之情，可是大雁飛在上空，而魚(yú)沉在水底，就算寫(xiě)成也無(wú)法寄去。緩緩彈箏抒發(fā)心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒。
注釋
蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。唐教坊曲�！稑�(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。
消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。
惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作“佳期”。
尺素：書(shū)寫(xiě)用之尺長(zhǎng)素絹，借指簡(jiǎn)短書(shū)信。素：白絹。古人為書(shū)，多寫(xiě)于白絹上。
浮雁沉魚(yú)：古代詩(shī)文中常以鴻雁和魚(yú)作為傳遞書(shū)信的使者。
終了：縱了，即使寫(xiě)成。無(wú)憑據(jù)：不可靠，靠不住。
移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ)。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。
賞析：
起首三句：“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，是說(shuō)夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”�！靶斜M”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng)，深更可知�！盁熕贰比謱�(xiě)出江南景物特征，使夢(mèng)境顯得優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。接著兩句：“睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤”，這兩句寫(xiě)得最精采，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受；醒來(lái)尋思，加倍“惆悵”，更覺(jué)得這“消魂”的誤人�！跋辍倍�，也是前后重疊；但在重疊中又用反跌機(jī)勢(shì)，遞進(jìn)一層，比“江南”一詞的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中也不多見(jiàn)。
詞之上片，寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法尋覓到離人。下片轉(zhuǎn)寫(xiě)寄信事。起三句：“欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)”，說(shuō)的是寫(xiě)了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補(bǔ)、無(wú)可表達(dá)的地步了，那只好借音樂(lè)來(lái)排遣。結(jié)尾兩句：“欲倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”，用的樂(lè)器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。
以“緩弦”、“移柱”來(lái)表達(dá)其“幽懷難寫(xiě)”，可見(jiàn)以行動(dòng)寫(xiě)心理，自有其妙處。馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱(chēng)小晏亦是“古之傷心人”，所以寫(xiě)出來(lái)的詞，“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”。這首詞就有這種淡而有味，淺而有致的獨(dú)特風(fēng)格。
原文翻譯及賞析10
原文：
諸將說(shuō)封侯，短笛長(zhǎng)歌獨(dú)倚樓。
萬(wàn)事盡隨風(fēng)雨去，休休，戲馬臺(tái)南金絡(luò)頭。
催酒莫遲留，酒味今秋似去秋。
花向老人頭上笑，羞羞，白發(fā)簪花不解愁。
譯文
在諸將都談?wù)摲夂钪碌臅r(shí)候，我獨(dú)倚高樓，和著竹笛，放聲長(zhǎng)歌。世事在風(fēng)吹雨打中悄然而逝，劉裕在重陽(yáng)登臨戲馬臺(tái)，與群臣宴會(huì)的盛景已一去不復(fù)返了。
快快暢飲不要留下，酒味醇香依舊。花在老人頭上羞笑，白發(fā)簪花不消解憂(yōu)愁。
賞析：
原序：重陽(yáng)日，宜州城樓宴集，即席作。
這首詞是作者的一首絕筆詞。詞中對(duì)自己一生經(jīng)歷的風(fēng)雨坎坷，表達(dá)了無(wú)限深沉的感慨，對(duì)功名富貴予以鄙棄，抒發(fā)了縱酒頹放、笑傲人世的曠達(dá)之情。
詞的開(kāi)頭兩句就描繪了一組對(duì)立的形象：諸將在侃侃而談，議論立功封侯，而自己卻悄然獨(dú)立，和著笛聲，倚樓長(zhǎng)歌。對(duì)比何等鮮明，大有“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”（《楚辭·漁父》）的意味。
在封建社會(huì)中，封侯顯貴歷來(lái)是人生追求的目標(biāo)，但在作者眼中，這一切都只是夢(mèng)幻一場(chǎng)，所以他此時(shí)只在一邊冷眼旁觀，沉醉在音樂(lè)之中。這一組對(duì)比用反差強(qiáng)烈的色調(diào)進(jìn)行描繪，互為反襯，突出了詞人耿介孤高的形象。此詞借助笛聲與歌聲把我們帶入了一個(gè)悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)的意境中，超然之情蘊(yùn)含于這不言之中，自有一種韻外之致，味外之旨�！按档岩袠恰庇锰期w嘏《長(zhǎng)安秋望》詩(shī)中的名句“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓”，正切本詞寫(xiě)重九登高遠(yuǎn)望之意。
“萬(wàn)事盡隨風(fēng)雨去，休休，戲馬臺(tái)南金絡(luò)頭�！币磺械氖欠堑檬А⑸翗s辱，都淹沒(méi)在時(shí)光流逝的波濤中�！靶菪荨�，算了吧，還有什么可說(shuō)呢！即使是象宋武帝劉裕在彭城戲馬臺(tái)歡宴重陽(yáng)的盛會(huì)，也成為歷史的陳?ài)E而一去不復(fù)返了。用“戲馬臺(tái)”之典正切重陽(yáng)宴集之題，而“金絡(luò)頭”，用鮑照《結(jié)客少年場(chǎng)行》“驄馬金絡(luò)頭，錦帶佩吳鉤”，既切戲馬臺(tái)之馬，又照應(yīng)開(kāi)頭說(shuō)封侯的“諸將”。作受受佛老思想的浸潤(rùn)，人生觀中有著消極虛無(wú)的一面，隨著政治上的連遭打擊，這種思想時(shí)有流露。這里表現(xiàn)的就是這種思想感情，但更為含蓄深婉。
下片遂轉(zhuǎn)而為開(kāi)朗達(dá)觀。詞人舉杯勸酒：“催酒莫遲留，酒味今秋似去秋”（一作“酒似今秋勝去秋”）。
過(guò)去的就讓它過(guò)去吧，還是開(kāi)懷痛飲，莫辜負(fù)這大好秋光和杯中釀。以功名之虛無(wú)，對(duì)美酒之可愛(ài)，本于晉人張翰“使我有身后名，不如即時(shí)一杯酒”之語(yǔ)（見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)·仕誕》）。古人詠重九，常由美酒而兼及黃花，作者沿用此法，卻又翻出新意。他運(yùn)用擬人手法，借花自嘲。詞人老興勃發(fā)，插花于頭，而花卻笑他偌大年紀(jì)還要簪花自?shī)省Ｆ湓煺Z(yǔ)則是脫胎于蘇軾的兩句詩(shī)：“人老簪花不自羞，花應(yīng)羞上老人頭�！保ā都樗沦p牡丹》）詞人熱愛(ài)生活的不服老精神躍然紙上，他并不因處境的拂逆和年事的增高而消沉，相反覺(jué)得秋光和美酒都與去年不殊，表現(xiàn)出開(kāi)朗豁達(dá)的胸襟。
這首詞“以詩(shī)為詞”的創(chuàng)作方法，從遣詞造句到意境格調(diào)都體現(xiàn)出詩(shī)的特點(diǎn)。這首詞不借助景物渲染，而直抒胸臆，風(fēng)格豪放中有峭健。
原文翻譯及賞析11
原文：
珠碎眼前珍，花凋世外春。
未銷(xiāo)心里恨，又失掌中身。
玉笥猶殘藥，香奩已染塵。
前哀將后感，無(wú)淚可沾巾。
艷質(zhì)同芳樹(shù)，浮危道略同。
正悲春落實(shí)，又苦雨傷叢。
秾麗今何在，飄零事已空。
沉沉無(wú)問(wèn)處，千載謝東風(fēng)。
譯文
眼前珠碎心如焚，世外花凋又在春。
心頭之恨尚未消，摧折仍是掌中身。
前有哀愁后有感，悲絕無(wú)淚可沾巾。
艷質(zhì)麗人芳香樹(shù)，浮危之道略相同。
正悲春日樹(shù)花落，又苦寒雨傷根叢。
盛季繁茂今何在？世事飄零已成空。
茫茫宇宙無(wú)問(wèn)處，悠悠千載辭東風(fēng)。
注釋
珠碎：比喻兒子夭折。
花凋：指昭惠后之死。
掌中身：這里指大周后娥皇。娥皇善歌舞，通音律，故以“掌中身”喻之，意謂體態(tài)輕盈，可在手掌上舞蹈。
玉笥（sì）：華美的盛衣食之竹箱。笥，盛衣物或飯食等的方形竹器。
香奩（lián）：婦女妝具，盛放香粉、鏡子等物的匣子。
前哀：指李煜次子早夭。將：連詞，與，共。
后感：指大周后新卒。
艷質(zhì)：艷美的資質(zhì)。古時(shí)常用來(lái)指代美人，這里指大周后。
芳樹(shù)：泛指嘉木。這里指代李煜次子仲宣。
�。哼^(guò)甚。危：兇危。
雨傷叢：喻昭惠后早逝。叢，花叢。
秾?zhuān)╪óng）麗：艷麗。
飄零：木葉墜落離散，比喻身世坎坷多難。
沉沉：深邃的樣子。
謝：辭別。
賞析：
《全唐詩(shī)》于題目下有注：“宣城公仲宣，后主子，小字瑞保，年四歲卒。母昭惠先病，哀苦增劇，遂至于殂。故后主挽辭，并其母子悼之�！庇纱丝芍�，二詩(shī)是詩(shī)人為悼念兒子瑞保與妻子昭惠周后二人而作，是一組合悼詩(shī)。瑞保與昭惠卒于乾德二年（964年），這兩首詩(shī)創(chuàng)作于此后不久。
原文翻譯及賞析12
原文：
南山崔崔，雄狐綏綏。魯?shù)烙惺�，齊子由歸。既曰歸止，曷又懷止？
葛屨五兩，冠緌雙止。魯?shù)烙惺�，齊子庸止。既曰庸止，曷又從止？
蓺麻如之何？衡從其畝。取妻如之何？必告父母。既曰告止，曷又鞠止？
析薪如之何？匪斧不克。取妻如之何？匪媒不得。既曰得止，曷又極止？
譯文
南山巍峨高峻，雄狐緩步獨(dú)行。魯國(guó)大道寬闊，文姜冠此嫁人。既然嫁給魯君，為何思念難禁？
葛布麻鞋成對(duì)，冠帽結(jié)帶成雙。魯邦國(guó)道寬廣，公主經(jīng)此嫁郎。既然貴為國(guó)母，何必眷戀故鄉(xiāng)？
種麻該當(dāng)怎樣？縱橫耕耘田畝。娶妻該當(dāng)如何？或要先告父母。既已稟告宗廟，怎容她再恣妄？
劈柴應(yīng)當(dāng)如何？沒(méi)有利斧不行。娶妻應(yīng)當(dāng)怎樣，少了媒人哪成。既然姻緣已結(jié)，為何冠她恣縱？
注釋
南山：齊國(guó)山名，又名牛山。崔崔：山勢(shì)高峻狀。
綏綏（suí）：緩緩行走的樣子，或曰求匹之貌。
有蕩：即蕩蕩，平坦?fàn)睢?/p>
齊子：齊國(guó)的女兒（古代不論對(duì)男女美稱(chēng)均可稱(chēng)子），此處指齊襄公的同父異母妹文姜。冠歸：從這兒去出嫁。
止：語(yǔ)氣詞，無(wú)義。
曷（hé）：怎么，為什么；懷：懷念。一說(shuō)來(lái)。
屨（jù）：麻、葛等制成的單底鞋。五兩：五，通“伍”，并列；兩，“緉”的借省，鞋一雙。
緌（ruí）：帽帶下垂的部分。帽帶為絲繩所制，左右各一從耳邊垂下，必要時(shí)可系在下巴上。
庸：用，指文姜嫁與魯桓公。
從：相從。
蓺（yì）：即“藝”，種植。
衡從：橫縱之異體，東西曰橫，南北曰縱。畝，田垅。
取：通“娶”。
告：一說(shuō)告于祖廟。
鞫（jú）：窮，放任無(wú)束。
析薪：砍柴。
匪：通“非”。克：能、成功。
極：至，來(lái)到。一說(shuō)恣極，放縱無(wú)束。
賞析：
作者開(kāi)篇描寫(xiě)雄狐對(duì)伴侶的渴望，用意在于影射齊襄公對(duì)文姜的覬覦之心。作者以南山和雄狐起興，展示出一種高遠(yuǎn)深邃的畫(huà)面：山高樹(shù)茂，急切的雄狐四處穿梭，叫聲連連。不僅把詩(shī)的背景拉得極其宏大，讓人感到詩(shī)作肯定包含豐富的所指，又將齊襄公渴切的思想狀態(tài)描摹殆盡，讓其丑惡嘴臉暴露無(wú)遺。章末，又用反問(wèn)進(jìn)行了諷刺：“既然已經(jīng)出嫁了，為什么還對(duì)那段私情念念不忘呢？”即是在問(wèn)文姜，也是在問(wèn)齊襄公，一箭雙雕，意味深長(zhǎng)。
第二章還是訴說(shuō)前事，但在表達(dá)上更進(jìn)一步。作者影射齊襄公和文姜xx的無(wú)恥行為時(shí)，從尋常事物人手，描述鞋子、帽帶都必須搭配成雙，借以說(shuō)明世人都各有明確的配偶，所指明確而又表達(dá)隱晦，既達(dá)到諷刺對(duì)象的效果，又顯得不露端倪一后半部分與第一章相似，使情感力度得到更深一步加強(qiáng)。
第三、四章轉(zhuǎn)換角度，發(fā)表對(duì)魯桓公的議論：作者成功運(yùn)用“興”的手法，以種麻前先整理田地、砍柴前要先準(zhǔn)備刀斧這些日常勞動(dòng)中的必然性，來(lái)說(shuō)明娶妻必須有父母之命、媒妁之言。再進(jìn)一層針砭實(shí)際，說(shuō)明桓公既已明媒正娶了文姜，而又無(wú)法做文姜的主。放任她回娘家私通，父母之命、媒妁之言都被擱淺、踐踏，顯得庸弱無(wú)能，文姜的無(wú)視禮法、胡作非為也躍然于紙上。
這首詩(shī)的風(fēng)格同《詩(shī)經(jīng)》十五國(guó)風(fēng)中的絕大部分作品一樣，是一首群眾創(chuàng)作的民歌，其特點(diǎn)也是每一章節(jié)除少數(shù)詞語(yǔ)略作更換外，基本的語(yǔ)詞句法都是相同的，特別是每章的最后二句，句法語(yǔ)氣完全一樣，只有一二個(gè)字的變化，其含義也相似或相近。這正是便于反覆詠唱，易于記憶吟誦，寓意比較單純的民歌式作品。此外，從這首詩(shī)里，也反映了男女婚姻必須通過(guò)父母之命、媒妁之言這樣的封建禮教，早在二三千年以前就已經(jīng)深入人心了。
原文翻譯及賞析13
[先秦]佚名
子之還兮，遭我乎峱之間兮。并驅(qū)從兩肩兮，揖我謂我儇兮。
子之茂兮，遭我乎峱之道兮。并驅(qū)從兩牡兮，揖我謂我好兮。
子之昌兮，遭我乎峱之陽(yáng)兮。并驅(qū)從兩狼兮，揖我謂我臧兮。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
對(duì)面這位大哥身手真敏捷�。∥疫M(jìn)山打獵和他相逢在山凹。并肩協(xié)力追捕到兩頭小野獸，他連連打拱作揖夸我利落��！
對(duì)面這位大哥身材長(zhǎng)得好��！我進(jìn)山打獵和他相逢在山道。并肩協(xié)力追捕到兩頭公野獸，他連連打拱作揖夸我本領(lǐng)高！
對(duì)面這位大哥體魄好健壯啊！我進(jìn)山打獵和他相逢在山南。并肩協(xié)力追捕到兩匹狡猾狼，他連連打拱作揖夸我心地善！
注釋
還（xuán）：輕捷貌。
峱（náo）：齊國(guó)山名，在今山東淄博東。
從：逐。肩：借為“豜（jiān）”，大獸�！睹珎鳌罚骸矮F三歲為肩，四歲為特�！�
揖：作揖，古禮節(jié)。儇（xuān）：輕快便捷。
茂：美，指善獵。
牡：公獸。
昌：指強(qiáng)有力。
臧（zāng）：善，好。
賞析：
此詩(shī)不用比興，三章詩(shī)全用“賦真，以獵人自敘的口吻，真切地抒發(fā)了他獵后暗自得意的情懷。三章疊唱，意思并列，每章只換四個(gè)字，但卻很重要，起到了文義互足的作用：首章互相稱(chēng)譽(yù)敏捷，次章互相頌揚(yáng)善獵，末章互相夸贊健壯。首句開(kāi)口便贊譽(yù)，起得突兀，真實(shí)地表達(dá)了詩(shī)人由衷的仰慕之情。他在峱山與獵人偶然碰面，眼見(jiàn)對(duì)方逐獵是那樣敏捷、嫻熟而有力，佩服之至，不禁脫口而出“子之還（茂、昌）兮真，這是發(fā)自心底的贊嘆，“子真是對(duì)那位同行的敬稱(chēng)。次句點(diǎn)明他們相遇的地點(diǎn)在峱山南面的道路上�！霸庹孀直砻魉麄儾⒎鞘孪燃s定，只是邂逅相遇罷了。正因?yàn)槿绱耍?shī)人才會(huì)那樣驚喜不已，十分激動(dòng)。第三句說(shuō)他們由相遇而合作，共同奮力追殺兩只大公狼。這里詩(shī)人雖然沒(méi)有告訴讀者逐獵的結(jié)果如何，但是從他那異常興奮的敘述中，可以猜想到那兩只公狼已成為他們的捕獲物，讀者從中也似乎分享到了詩(shī)人的喜悅。最后一句是獵后合作者對(duì)詩(shī)人的稱(chēng)譽(yù)：“揖我謂我儇（好、臧）兮真，這里詩(shī)人特點(diǎn)明“揖我真這一示敬的動(dòng)作，聯(lián)系首句，因?yàn)樵?shī)人對(duì)他的合作者十分敬佩，所以他才為自己能得到對(duì)方的贊譽(yù)而引以自豪。吳闿生稱(chēng)此為“渲染法真（《詩(shī)義會(huì)通》）。
全詩(shī)句句用韻，每章一韻，押在每句末尾第二字上：首章還、間、肩、儇為韻；次章茂、道、牡、好為韻；末章昌、陽(yáng)、狼、臧為韻，句尾都以“兮真字收束，組成“富韻真，加上四、六、七言并用的參差句法，造成了舒緩的音節(jié)，讀起來(lái)有一唱三嘆的韻味。這種一唱三嘆、反復(fù)詠唱的手法，對(duì)強(qiáng)化主題起到了很好的作用。
原文翻譯及賞析14
原文：
孤月當(dāng)樓滿(mǎn)，寒江動(dòng)夜扉。
委波金不定，照席綺逾依。
未缺空山靜，高懸列宿稀。
故園松桂發(fā)，萬(wàn)里共清輝。
譯文
獨(dú)懸天空在一輪圓月，正對(duì)屋舍，月光照射在秋夜?jié)L滾在江面之上，又反射到屋門(mén)之上閃動(dòng)。
綿延曲折起伏在水波在不停地跳動(dòng)著金光，華麗在綺席被月光照射顯得更加柔美。
秋天在深夜里高懸著在一輪明月，照耀著幽深人少在山林。夜空中月光皎潔，群星稀廖。
夜空明月高懸，照耀著幽深寂靜在山林。夜空中月光皎潔，群星稀疏。
注釋
梁武帝詩(shī)：“慅慅孤月帷。”
何遜詩(shī)：“寒江復(fù)寂寥。”庾肩吾詩(shī)：“高樓開(kāi)夜扉。”
如月賦》：“委照而吳業(yè)昌�！苯检敫瑁骸霸履履乱越鸩�。”
如六韜》：“紂時(shí)以綺為席�！编u陽(yáng)如酒賦》：“綃綺為席。”“綺逾依”：（席子上在）光彩更加柔美。
如釋名》：“月缺也，滿(mǎn)則缺也。”陶弘景詩(shī)：“空山霜滿(mǎn)高煙平�！�"未缺“：指月圓。
如淮南子》：“高懸大鏡�！比缭沦x》：“列宿掩縟，長(zhǎng)河韜映�！薄绷兴蕖埃褐副娦�。
何遜詩(shī)：“獨(dú)守故園秋�！比缍乓堋罚核晒鸢l(fā)，猶言松菊猶存。張正見(jiàn)詩(shī)：“松桂此真風(fēng)�！�
傅玄詩(shī)：“皎皎濯清輝�！比缭沦x》：“隔千里兮共明月。結(jié)聯(lián)本之�！焙鷳�(yīng)麟曰：杜有太巧類(lèi)初唐者，如“委波金不定。照席綺逾依”，有太纖近晚唐者，如“雨深荒院菊，霜倒半池蓮”。
賞析：
全詩(shī)一直在寫(xiě)月，角度不斷變化，意境開(kāi)闊，但清冷寂廖，抒發(fā)了作者面對(duì)明月時(shí)孤獨(dú)和對(duì)遠(yuǎn)方親人真切的思念。
首聯(lián)從天上月、江上波到門(mén)上月光的閃動(dòng)，視角不斷轉(zhuǎn)換，寫(xiě)出了一個(gè)活脫脫的生動(dòng)傳神的月亮。
頷聯(lián)詩(shī)人從江樓上俯視長(zhǎng)江上的月色，又從寫(xiě)江上的月光轉(zhuǎn)到寫(xiě)屋內(nèi)的月光。
頸聯(lián)詩(shī)人的視線從室內(nèi)轉(zhuǎn)到了室外，接著詩(shī)人又仰望星空。
尾聯(lián)詩(shī)人由眼前的月亮想像到千里之外的家鄉(xiāng)和親人，聯(lián)想到與他們遠(yuǎn)隔萬(wàn)里共沐月光。這是詩(shī)人的美好的愿望和真情的祝愿，也是自己長(zhǎng)期滯留異鄉(xiāng)，久久難歸的無(wú)可奈何的告慰。
全詩(shī)意境宏大、清冷寂靜，從天上寫(xiě)到地上，從江上寫(xiě)到屋里，從眼前寫(xiě)到山林，從身邊寫(xiě)到萬(wàn)里之外。但無(wú)論怎么寫(xiě)月亮，寫(xiě)月光，都始終擺脫不了一種孤獨(dú)與寂寞的感覺(jué)，作者遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，根本無(wú)法與親人團(tuán)聚，只能借月亮遙遙地寄托一種對(duì)親人的思念之情，既然無(wú)法團(tuán)聚，才會(huì)有萬(wàn)里共清輝的愿望。
原文翻譯及賞析15
原文：
情若連環(huán)，恨如流水，甚時(shí)是休。
也不須驚怪，沈郎易瘦，也不須驚怪，潘鬢先愁。
總是難禁，許多魔難，奈好事教人不自由。
空追想，念前歡杳杳，后會(huì)悠悠。
凝眸。
悔上層樓。
謾惹起、新愁與舊愁。
向彩箋寫(xiě)遍，相思字了，重重封卷，密寄書(shū)郵。
料到伊行，時(shí)時(shí)開(kāi)看，一看一回和淚收。
須知道，□這般病染，兩處心頭。
譯文：
感情就像成串的玉珠，悔恨如同流水，嚴(yán)重時(shí)是休。不必詫異，沈郎易瘦；也不必大驚小怪，白發(fā)先愁。總是很難禁止，許多魔難，你喜歡事教人不自由。空追想，想想前歡杳杳，后來(lái)悠悠。
目不轉(zhuǎn)睛的凝望。后悔上層樓。只是引起惆悵，新愁壓住舊愁。向彩箋寫(xiě)遍，相思字了，重封卷，密寄書(shū)信�？紤]到他走，時(shí)時(shí)開(kāi)看，一看一回和眼淚收。要知道，這般的心病，兩人心頭。
注釋?zhuān)?/strong>
連環(huán)：連結(jié)成串的玉環(huán)，比喻連續(xù)不斷。流水：流動(dòng)的水，形容流逝的歲月。
驚怪：感到驚異奇怪。沈郎：指南朝梁沉約，亦借指腰肢瘦損之義。潘鬢（bìn）：晉潘岳《秋興賦》序：“余春秋三十有二，始見(jiàn)二毛�！焙笠蛞浴芭唆W”謂中年鬢發(fā)初白。
好事：特指男女歡會(huì)或婚配。
追想：猶回想。杳杳（yǎo）：指渺茫。悠悠：指思念貌；憂(yōu)思貌。
凝眸：注視；目不轉(zhuǎn)睛地看。惹起：引起。新愁：新添的憂(yōu)愁。
相思：彼此想念。后多指男女相悅而無(wú)法接近所引起的想念。
伊行：她那里。
賞析：
這首詞托男女之情恨，抒極不平的心曲。正如《赤壁賦》中所言：“渺渺兮予懷，望美人兮天一方。”
這首詞婉轉(zhuǎn)言情，以鋪敘手法寫(xiě)相思。這是蘇東坡學(xué)柳永作詞的一個(gè)明征，當(dāng)為作者早期作品。
“情若連環(huán)，恨如流水”，起調(diào)是一組并列對(duì)句，以連環(huán)、流水為比，說(shuō)此“情”、此“恨”不斷無(wú)休。
接著以一組扇面對(duì)句，說(shuō)相思的具體情狀。依律，這組扇面對(duì)句，當(dāng)以一領(lǐng)格字提起，此處連用兩個(gè)“也”字，用以鋪排敘說(shuō)，一曰瘦，有如宛約一般，腰圍減損，再曰鬢發(fā)斑白，有如潘岳一般，因見(jiàn)二毛而發(fā)愁。“總是”二句，卻以散句入詞，接下句，均為直說(shuō)，點(diǎn)明上文所說(shuō)“瘦”與“愁”的原因，是“好事教人不自由”。“好事”，當(dāng)指男女間歡會(huì)等情事。因?yàn)闀r(shí)時(shí)刻刻惦記著這許多情事，無(wú)法自主，所以才有這無(wú)窮無(wú)盡的“情”與“恨”。最后，詞進(jìn)一步點(diǎn)明，主人公所“追想”的“好事”就是“前歡”與“后會(huì)”，前歡已是杳無(wú)蹤跡，不可追尋，而后會(huì)又遙遙無(wú)期，難以預(yù)卜。“杳杳”、“悠悠”，與“連環(huán)”、“流水”相呼應(yīng)，將所謂“情”與“恨”更加具體化。上片說(shuō)的全是主人公一方面的相思情況。
下片變換了角度與方位，既寫(xiě)主人公一方，又寫(xiě)對(duì)方，并將雙方合在一起寫(xiě)�！澳；谏蠈訕�。謾惹起新愁壓舊愁�！笔沁^(guò)片。一方面承接上片所說(shuō)相思情景，謂怕上層樓，即害怕追想往事，惹起“舊愁”；一方面啟下，轉(zhuǎn)說(shuō)當(dāng)前的相思情景，新愁與舊愁交織在一起。詞作說(shuō)當(dāng)前的相思情景，先說(shuō)主人公一方，說(shuō)主人公如何寫(xiě)情書(shū)，寫(xiě)好情書(shū)如何密封，封好以后如何秘密投寄。“寫(xiě)遍”、“字了”，謂其如何傾訴衷情，將天下所有用來(lái)訴說(shuō)“相思”的字眼都用光了。
“重重”，謂其密封程度，“密”，既有秘密之意，又表明數(shù)量之多，一封接一封，相距甚密。同時(shí)，詞作說(shuō)相思，還兼顧對(duì)方，料想對(duì)方接到情書(shū)，當(dāng)如何時(shí)時(shí)開(kāi)看，“一看一回和淚收”�！傲稀弊置髦^假設(shè)。主人公從自身的相思，設(shè)想對(duì)方的相思，寫(xiě)了對(duì)方的相思，反過(guò)來(lái)，更加增添了自身的相思�！斑@般病染，兩處心頭”說(shuō)，這種相思要不得，兩處掛心，將更加難以開(kāi)解，道出了雙方的共同心病。至此詞戛然而止，言已盡而味有余。
這首詞善鋪敘，常常在有條理、有層次的鋪陳之后，突然插入一筆，由一方設(shè)想另一方，構(gòu)成錯(cuò)落多致之意韻，婉轉(zhuǎn)傳情。
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