南鄉(xiāng)子·送述古原文,翻譯,賞析
南鄉(xiāng)子·送述古原文,翻譯,賞析1
南鄉(xiāng)子·送述古
蘇軾〔宋代〕
回首亂山橫。不見居人只見城。誰(shuí)似臨平山上塔，亭亭。迎客西來(lái)送客行。
歸路晚風(fēng)清。一枕初寒夢(mèng)不成。今夜殘燈斜照處，熒熒。秋雨晴時(shí)淚不晴。
譯文及注釋
譯文
回頭看橫亙的遠(yuǎn)山，已看不見城中的人影，只隱隱看見一座城。誰(shuí)像那臨平山上的高塔，亭亭佇立，迎送往來(lái)的客人。回家的路上，晚風(fēng)凄清，枕上初寒，難以入眠。今夜殘燈斜照，微光閃爍，秋雨雖停但淚還未盡。
注釋
述古，陳襄字，蘇軾好友，福建閩侯人。蘇軾赴杭州通判任的第二年，即宋神宗熙寧五年（1072），陳襄接替前任杭州太守沈立之職，熙寧七年（1074），瓜代期滿，陳襄移任南都（今河南商丘南），蘇軾作此詞送別。 不見居人只見城：取自唐·歐陽(yáng)詹《初發(fā)太原途中寄太原所思》中的“驅(qū)馬覺漸遠(yuǎn)，回頭長(zhǎng)路塵。高城已不見，況復(fù)城中人”，謂城、人皆不可見。此謂見城不見人（指述古），稍作變化。臨平山，在杭州東北。蘇軾《次韻杭人裴惟甫詩(shī)》“余杭門外葉飛秋，尚記居人挽去舟。一別臨平山上塔，五年云夢(mèng)澤南州”，臨平塔時(shí)為送別的標(biāo)志。亭亭，直立的樣子。歸路，回家的路上。熒熒，既指“殘燈斜照”，又指淚光，比喻貼切新穎。這里指殘燈照射淚珠的閃光。
賞析
詞托上片回?cái)⒎质趾蠡赝x別之地臨平鎮(zhèn)對(duì)臨平山，抒寫了對(duì)往事無(wú)限美好托回憶對(duì)對(duì)兩人托依戀之情。起首兩句寫詞人對(duì)陳襄托離去特別戀戀不舍，一送再送，直到回頭不見城中托人影，而那臨平山上亭亭佇立托高塔似乎翹首西望，不忍郡守托調(diào)離。這種從眼前實(shí)景落筆而展衍開去與由景入情托寫法，不僅使人感到親切，而且增加了作品托深度。接下來(lái)三句寫臨平山上托塔，仍就眼前景物落筆，實(shí)則是以客觀托無(wú)知之物，襯托詞人主觀之情。“誰(shuí)似”二字，既意喻詞人不像亭亭聳立托塔，能目送兩人遠(yuǎn)去而深感遺憾，又反映了詞人不像塔那樣無(wú)動(dòng)于衷地迎客西來(lái)復(fù)送客遠(yuǎn)去，而為兩人托離去陷入深深托哀傷之中；同時(shí)，也反映了作者迎兩人來(lái)杭又送兩人離去托實(shí)際。
下片寫詞人歸途中因思念兩人而夜不成眠。晚風(fēng)凄清，枕上初寒，殘燈斜照，微光閃爍，這些意象托組接，營(yíng)造出清冷孤寂托氛圍，烘托了作者托凄涼孤寂心境。末句“秋雨晴時(shí)淚不晴”，用兩個(gè)“晴”字把雨對(duì)淚聯(lián)系起來(lái)，比喻貼切而新穎，加強(qiáng)了作者思念之苦托表現(xiàn)，讀來(lái)叩人心扉，令人嘆婉不已。
這首詞藝術(shù)上托特色首先是將山塔、秋雨擬人化，賦予作者自身托感情對(duì)心緒，將無(wú)生命托景物寫活。這種手法，表現(xiàn)出詞人不凡托功力。其次是襯托，上片“誰(shuí)似臨平山上塔，亭亭，送客西來(lái)送客行”以塔之無(wú)情襯托人之有情，“秋雨晴時(shí)淚不晴”用秋雨停襯托淚不停。本首詞主要運(yùn)用情景交融托表現(xiàn)手法。
蘇軾
�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
南鄉(xiāng)子·送述古原文,翻譯,賞析2
南鄉(xiāng)子·送述古
作者：蘇軾
朝代：宋朝
回首亂山橫。不見居人只見城。誰(shuí)似臨平山上塔，亭亭。迎客西來(lái)送客行。
歸路晚風(fēng)清。一枕初寒夢(mèng)不成。今夜殘燈斜照處，熒熒。秋雨晴時(shí)淚不晴。
詞的上片回?cái)⒎质趾蠡赝x別之地臨平鎮(zhèn)和臨平山，抒寫了對(duì)往事無(wú)限美好的回憶和對(duì)友人的依戀之情。起首兩句寫詞人對(duì)陳襄的離去特別戀戀不舍，一送再送，直到回頭不見城中的人影，而那臨平山上亭亭佇立的高塔似乎翹首西望，不忍郡守的調(diào)離。這種從眼前實(shí)景落筆而展衍開去與由景入情的寫法，不僅使人感到親切，而且增加了作品的深度。接下來(lái)三句寫臨平山上的塔，仍就眼前景物落筆，實(shí)則是以客觀的無(wú)知之物，襯托詞人主觀之情。“誰(shuí)似”二字，既意喻詞人不像亭亭聳立的塔，能目送友人遠(yuǎn)去而深感遺憾，又反映了詞人不像塔那樣無(wú)動(dòng)于衷地迎客西來(lái)復(fù)送客遠(yuǎn)去，而為友人的離去陷入深深的'哀傷之中；同時(shí)，也反映了作者迎友人來(lái)杭又送友人離去的實(shí)際。
下片寫詞人歸途中因思念友人而夜不成眠。晚風(fēng)凄清，枕上初寒，殘燈斜照，微光閃爍，這些意象的組接，營(yíng)造出清冷孤寂的氛圍，烘托了作者的凄涼孤寂心境。末句“秋雨晴時(shí)淚不晴”，用兩個(gè)“晴”字把雨和淚聯(lián)系起來(lái)，比喻貼切而新穎，加強(qiáng)了作者思念之苦的表現(xiàn)，讀來(lái)叩人心扉，令人嘆婉不已。
這首詞藝術(shù)上的特色首先是將山塔、秋雨擬人化，賦予作者自身的感情和心緒，將無(wú)生命的景物寫活。這種手法，表現(xiàn)出詞人不凡的功力。其次是襯托，上片“誰(shuí)似臨平山上塔，亭亭，送客西來(lái)送客行”以塔之無(wú)情襯托人之有情，“秋雨晴時(shí)淚不晴”用秋雨停襯托淚不停。本首詞主要運(yùn)用情景交融的表現(xiàn)手法。
賞析：
詞的上片回?cái)⒎质趾蠡赝x別之地臨平鎮(zhèn)和臨平山，抒寫了對(duì)往事無(wú)限美好的回憶和對(duì)友人的依戀之情。起首兩句寫詞人對(duì)陳襄的離去特別戀戀不舍，一送再送，直到回頭不見城中的人影，而那臨平山上亭亭佇立的高塔似乎翹首西望，不忍郡守的調(diào)離。這種從眼前實(shí)景落筆而展衍開去與由景入情的寫法，不僅使人感到親切，而且增加了作品的深度。接下來(lái)三句寫臨平山上的塔，仍就眼前景物落筆，實(shí)則是以客觀的無(wú)知之物，襯托詞人主觀之情�！罢l(shuí)似”二字，既意喻詞人不像亭亭聳立的塔，能目送友人遠(yuǎn)去而深感遺憾，又反映了詞人不像塔那樣無(wú)動(dòng)于衷地迎客西來(lái)復(fù)送客遠(yuǎn)去，而為友人的離去陷入深深的哀傷之中；同時(shí)，也反映了作者迎友人來(lái)杭又送友人離去的實(shí)際。
下片寫詞人歸途中因思念友人而夜不成眠。晚風(fēng)凄清，枕上初寒，殘燈斜照，微光閃爍，這些意象的組接，營(yíng)造出清冷孤寂的氛圍，烘托了作者的凄涼孤寂心境。末句“秋雨晴時(shí)淚不晴”，用兩個(gè)“晴”字把雨和淚聯(lián)系起來(lái)，比喻貼切而新穎，加強(qiáng)了作者思念之苦的表現(xiàn)，讀來(lái)叩人心扉，令人嘆婉不已。
這首詞藝術(shù)上的特色首先是將山塔、秋雨擬人化，賦予作者自身的感情和心緒，將無(wú)生命的景物寫活。這種手法，表現(xiàn)出詞人不凡的功力。其次是襯托，上片“誰(shuí)似臨平山上塔，亭亭，送客西來(lái)送客行”以塔之無(wú)情襯托人之有情，“秋雨晴時(shí)淚不晴”用秋雨停襯托淚不停。本首詞主要運(yùn)用情景交融的表現(xiàn)手法。
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