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幼女詞原文、翻譯注釋及賞析

時(shí)間:2023-05-31 08:48:47 古籍 我要投稿

幼女詞原文、翻譯注釋及賞析

幼女詞原文、翻譯注釋及賞析1

  原文:

  下床著新衣,初學(xué)小姑拜。

  低頭羞見人,雙手結(jié)裙帶。

  譯文:

  下床著新衣,初學(xué)小姑拜。幼女下床穿上新衣,初次學(xué)著新娘的拜堂禮。低頭羞見人,雙手結(jié)裙帶?峙滤巳⌒π叩牟桓姨ь^,緊張的不停撫弄裙帶。

  注釋:

  小姑:這里是新娘的意思。

  結(jié):扎縛、撫弄的意思。

  賞析:

  在中國(guó)古典詩(shī)歌史上,專門吟詠幼女(含少女)的詩(shī)作數(shù)量不多,但這類詩(shī)作大都寫得富有詩(shī)趣,頗具特色。西晉著名詩(shī)人左思的《嬌女詩(shī)》可謂中國(guó)古代最早寫少女情態(tài)的妙詩(shī)。此詩(shī)極盡鋪陳之能事,著力描繪詩(shī)人的兩個(gè)女兒——小女“紈素”與大女“蕙芳”逗人喜愛。正如明代譚元春所評(píng):“字字是女,字字是嬌女,盡理、盡情、盡態(tài)!泵鞔(shī)人毛鉉的《幼女詞》,盡管僅有20字,但狀寫幼女情態(tài)逼真?zhèn)魃,“如在目前”,較之左思280字的《嬌女詩(shī)》毫不遜色。

  毛鉉的《幼女詞》僅寥寥數(shù)語(yǔ),便使一個(gè)純真可愛的幼女形象躍然紙上。詩(shī)的前兩句,寫幼女下床穿新衣,初次學(xué)著“小姑”(此處指新娘)成婚時(shí)拜堂。這里,由幼女“下床著新衣”的動(dòng)作引出其“初學(xué)小姑拜”的另一動(dòng)作,并在“學(xué)小姑拜”之前著一“初”字,便突出了其情竇初開。詩(shī)人寫幼女“學(xué)小姑拜”,旨在描繪其心態(tài),故詩(shī)中并未具體描繪她學(xué)拜的情景,這一點(diǎn)與施肩吾《幼女詞》別無(wú)二致。三、四兩句筆鋒一轉(zhuǎn),以幼女的動(dòng)作摹寫其含羞之心態(tài)!靶咭娙恕保@是直接點(diǎn)明幼女害羞,怕別人取笑她“學(xué)小姑拜”。“雙手結(jié)裙帶”,這是寫幼女以雙手扎縛、撫弄裙帶來(lái)掩飾其含羞之情。而她要“結(jié)裙帶”,就得“低頭”,其不自然的心理也就被上述自然的動(dòng)作所掩飾。此詩(shī)描繪幼女情態(tài),語(yǔ)言質(zhì)樸自然,看似信手拈來(lái),實(shí)卻頗見功力。讀之,給讀者如臨其境、如見其人之感,F(xiàn)代文學(xué)巨匠魯迅先生有兩句詩(shī)“忽憶情親焦土下,佯看羅襪掩啼痕”(《所聞》),寫一個(gè)給豪門侍宴的“嬌女”(侍女),在豪門酒宴上以“佯看羅襪”這一動(dòng)作掩飾其“啼痕”,以及她失去親人(親人被戰(zhàn)火奪去生命)后的悲情。魯迅先生的這兩句詩(shī)是現(xiàn)實(shí)的寫照,或許他在寫作時(shí)也受到毛鉉《幼女詞》的啟發(fā)。

  施肩吾的《幼女詞》與毛鉉的《幼女詞》都惟妙惟肖地描繪了個(gè)性鮮明的幼女的形象,也都以稚態(tài)見童心,富有詩(shī)意、詩(shī)趣。但其不同之處也是顯而易見的。這不僅在于幼女的年齡略有差異,交代其年齡的方法不同,還在于幼女的稚態(tài)與表現(xiàn)手法有別。施詩(shī)中的幼女年僅6歲,這是以“幼女才六歲”直接點(diǎn)明的'。毛詩(shī)中的幼女年齡多大,詩(shī)中并未直接點(diǎn)明,讓讀者自己從字里行間去尋找答案。此幼女不是像施詩(shī)中的幼女那樣“學(xué)人拜月”,而是學(xué)“小姑”成婚時(shí)拜堂。可見她已不止“六歲”了。她知道“著新衣”,還知道“羞見人”,甚至懂得掩飾自己的羞態(tài),去“雙手結(jié)裙帶”,可見她稚氣未盡,仍是“幼女”,尚未成人,否則,她也做不出“初學(xué)小姑拜”的動(dòng)作了。

  施詩(shī)寫幼女的稚態(tài),突出其弄巧成拙,從而,見其童心。在寫法上,施詩(shī)先直言幼女少不更事,分不清“巧”與“拙”,為下文寫幼女弄巧成拙埋下伏筆;然后,以“向夜在堂前,學(xué)人拜新月”這一反映其稚態(tài)的動(dòng)作描寫照應(yīng)上文,為“未知巧與拙”作了形象的注腳。這里,既有幼女年齡與其行為的不相稱之明比,又有他人之“巧”與幼女之“拙”的暗比。如此著墨,就使幼女的形象活了,動(dòng)了。

  毛詩(shī)寫幼女的稚態(tài),著重反映其情竇初開,羞于見人之童心。毛詩(shī)通篇采用白描手法,一句詩(shī)就是一幅畫面,逼真地勾勒出了幼女一系列的動(dòng)作。在寫法上,除了寫幼女“學(xué)拜”這點(diǎn)相似外(其實(shí)二者學(xué)拜的內(nèi)容也不一致),其余的皆與施詩(shī)明顯有別。詩(shī)中通過(guò)幼女下床穿新衣,學(xué)著“小姑”成婚時(shí)拜堂,低下頭,用雙手扎縛、撫弄裙帶等一系列的動(dòng)作描寫,以及“羞見人”的心理描寫,突出幼女又要學(xué)拜,又知害羞之個(gè)性,把個(gè)特定年齡和環(huán)境中的“幼女”寫得純真可愛。施詩(shī)中的幼女,少不更事,“學(xué)拜”,純屬其好奇心所致;而毛詩(shī)中的幼女則要懂事得多,因?yàn)槠淠挲g要大些,她“學(xué)拜”之因,除了好奇心之外,還在于情竇初開,詩(shī)中一個(gè)“初”字可謂道出個(gè)中信息。施詩(shī)筆法較直,毛詩(shī)筆法較曲。

  明代文學(xué)家李贄曾道:“天下之至文,未有不出于童心焉者也”,意為天下最妙的文章,無(wú)一篇不出于具有童心(真心)的作者之手。其實(shí),賦詩(shī)亦然。童心詩(shī)心,相映成趣,盡管筆法不一,但詩(shī)必妙而耐讀。這也為施肩吾與毛鉉的兩首《幼女詞》所證實(shí)。

幼女詞原文、翻譯注釋及賞析2

  原文:

  幼女詞

  唐代:施肩吾

  幼女才六歲,未知巧與拙。

  向夜在堂前,學(xué)人拜新月。

  譯文:

  幼女才六歲,未知巧與拙。

  小女孩方才到六歲,區(qū)分不了靈巧愚拙。

  向夜在堂前,學(xué)人拜新月。

  日暮時(shí)分在正堂前面,學(xué)著大人拜新月。

  注釋:

  幼女才六歲,未知巧與拙。

  幼女:指年紀(jì)非常小的女孩。未知:不知道。

  向夜在堂前,學(xué)人拜新月。

  向夜:向,接近,將近。向夜,指日暮時(shí)分。拜新月:古代習(xí)俗。

  賞析:

  施肩吾有個(gè)天真可愛的小女兒,在詩(shī)中不止一次提到,如:“姊妹無(wú)多兄弟少,舉家鐘愛年最小。有時(shí)繞樹山雀飛,貪看不待畫眉了!保ā缎Ч旁~》)而這首《幼女詞》更是含蓄兼風(fēng)趣的妙品。

  詩(shī)一開始就著力寫幼女之“幼”,先就年齡說(shuō),“才六歲”,說(shuō)“才”不說(shuō)“已”,意謂還小著呢。再就智力說(shuō),尚“未知巧與拙”。這話除表明“幼”外,更有多重意味。表面是說(shuō)她分不清什么是“巧”、什么是“拙”這類較為抽象的概念;其實(shí),也意味著因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方說(shuō),會(huì)干出“濃朱衍丹唇,黃吻爛漫赤”(左思),“移時(shí)施朱鉛,狼藉畫眉闊”(杜甫)一類令人哭笑不得的事。此外,這里提“巧拙”實(shí)偏義于“巧”,暗關(guān)末句“拜新月”事。讀者一當(dāng)把二者聯(lián)系起來(lái),就意會(huì)這是在七夕,如同目睹如此動(dòng)人的“乞巧”場(chǎng)面:“七夕今宵看碧霄,牽牛織女渡河橋。家家乞巧望秋月,穿盡紅絲幾萬(wàn)條。”(林杰《乞巧》)詩(shī)中并沒有對(duì)人物往事及活動(dòng)場(chǎng)景作任何敘寫,由于巧下一字,就令人想象無(wú)窮,收到含蓄之效。

  前兩句刻劃女孩的幼稚之后,末二句就集中于一件情事。時(shí)間是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只簡(jiǎn)作一“夜”字。地點(diǎn)是“堂前”,這是能見“新月”的地方。小女孩干什么呢?她既未和別的孩子一樣去尋找螢火,也不向大人索瓜果,卻鄭重其事地在堂前學(xué)著大人“拜新月”呢。讀到這里,令人忍俊不禁!伴_簾見新月,即便下階拜”的少女拜月,意在乞巧,而這位“才六歲”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“與‘細(xì)語(yǔ)人不聞’(李端《拜新月》)情事各別”(沈德潛語(yǔ))啊。盡管作者敘述的語(yǔ)氣客觀,但“學(xué)人”二字傳達(dá)的語(yǔ)義卻是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,內(nèi)容卻是幼稚的,這形成一個(gè)沖突,幽默滑稽之感即由此產(chǎn)生。小女孩越是弄“巧”學(xué)人,便越發(fā)不能藏“拙”。這個(gè)“小大人”的'形象既逗人而有趣,又純真而可愛。

  這類以歌頌童真為主題的作品,可以追溯到晉左思《嬌女詩(shī)》,那首五古用鋪張的筆墨描寫了兩個(gè)小女孩種種天真情事,頗能窮形盡態(tài)。而五絕容不得鋪敘。如果把左詩(shī)比作畫中工筆,則此詩(shī)就是畫中寫意,它刪繁就簡(jiǎn),削多成一,集中筆墨,只就一件情事寫來(lái),以概見幼女的全部天真,甚而勾畫出了一幅筆致幽默、妙趣橫生的風(fēng)俗小品畫,顯示出作者白描手段的高超。

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