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卜算子·見也如何暮原文翻譯及賞析

時(shí)間:2023-11-26 16:46:10 古籍 我要投稿

卜算子·見也如何暮原文翻譯及賞析

卜算子·見也如何暮原文翻譯及賞析1

  見也如何暮。別也如何遽。別也應(yīng)難見也難,后會(huì)難憑據(jù)。

  去也如何去。住也如何住。住也應(yīng)難去也難,此際難分付。

  譯文

  相見為何太晚,而離別又為何如此匆匆。是離別難相見也難,再見無確期。

  離去該怎樣離去,留下又該怎樣留下。是留下難離去也難,此時(shí)怎么辦。

  注釋

  上片的“如何”:猶言“為何”。

  暮:遲;晚

  遽(jù):急,倉猝。

  難憑據(jù):無把握,無確期。

  下片的‘如何’:猶言怎樣

  難分付:宋人口語,猶言不好辦。

  賞析

  “見也如何暮!逼鹁浼磭@相見恨晚!耙病弊,如聞嘆惋之聲。相見為何太晚呵!主人公是個(gè)中人,見也如何暮,其故自知,知而故嘆,此正無理而妙。從此一聲發(fā)自肺腑的嘆恨,已足見其情意之重,相愛之摯矣。但亦見得其心情之棖觸。此為何故?“別也如何遽!庇质且宦曢L嘆:相別又為何太匆忙呵!原來,主人公眼下正當(dāng)離別。此句中如何,亦作為何解。嘆恨為何倉促相別,則兩人忘形爾汝,竟不覺光陰荏苒,轉(zhuǎn)眼就要相別之情景,可不言而喻。

  上句是言過去,此句正言現(xiàn)在!皠e也應(yīng)難見也難”,則是把過去之相見、現(xiàn)在之相別一筆挽合,并且暗示著將來難以重逢。相見則喜,相別則悲,其情本異。相見時(shí)難,相別亦難,此情則又相同。兩用難字,挽合甚好,語意精辟。不過,相別之難,只緣兩情之難舍難分,相見之難,則為的是人事錯(cuò)迕之不利。兩用難字,意蘊(yùn)不同,耐人尋味。

  見也難之見字,一語雙關(guān),亦須體味。見,既指初見,也指重見,觀上下文可知。初見誠為不易——“見也如何暮”。重見更為艱難——“后會(huì)無憑據(jù)”。后會(huì)無憑,關(guān)合起句“見也如何暮”,及上句“見也難”之語,可知此一愛情實(shí)有其終難如愿以償?shù)囊环嘀噪[痛。主人公情好如此,而終難如愿以償,其原因不在主觀而在客觀方面,也可想而知。

  事實(shí)上,雖說是愿天下有情人終成了眷屬,可是畢竟是此事古難全呵。上片嘆恨相見何晚,是言過去,又嘆相別何遽,是言現(xiàn)在,再嘆后會(huì)無憑,則是言將來。在此一片嘆惋聲中,已道盡此一愛情過去現(xiàn)在未來之全部矣。且看詞人他下片如何寫。

  “去也如何去,住也如何住”,寫行人臨去時(shí)心下猶豫。行人去也,可是又怎樣去得了、舍得走呵!可是要“住”,即留下不去呢,情勢所迫,又怎么能夠?正是“住也應(yīng)難去也難”。此句與上片同位句句法相同,亦是挽合之筆。句中兩用難字,意蘊(yùn)相同。而“別也應(yīng)難見也難”之兩用難字,則所指不同。此皆須細(xì)心體味。寫臨別之情,此已至其極。

  然而,結(jié)句仍寫此情,加倍寫之,筆力始終不懈。“此際難分付!贝穗H正謂當(dāng)下臨別之際。分付訓(xùn)發(fā)落,宋人口語。難分付,猶言不好辦。多情自古傷離別,而臨別之際最傷心。此時(shí)此刻,唯有徒喚奈何而已。詞情在高潮,戛然而止,余音卻在繞梁,三日不絕!

  創(chuàng)作背景

  離情別緒,在詞中是一個(gè)早不新鮮了的主題。這首小詞在寫法上頗有自己的特點(diǎn)。“見也如何暮。別也如何遽!毕嘁姾,為何這般地晚?相別呵,為何這樣的急?“如何”,為何;為什么。但又有奈何,怎么辦意。《詩·秦風(fēng)·晨風(fēng)》:“如何如何?忘我實(shí)多”!白居易《上陽白發(fā)人》詩:“上陽人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦兩如何”?這里正含有兩層意:不理解為什么,又毫無辦法。而偏又見“暮”別“遽”,相會(huì)的時(shí)間如此短促,怎么不倍感傷情?!兩句各著一“也”字,別具聲韻,似聞人的.連聲嘆息。后來《西廂記·長亭送別》:“恨相見得遲,怨歸去得疾”亦正是此意,但恨怨形諸字面,詞隱曲顯,可見一斑。一起兩句分言過去和現(xiàn)在。故第三句再作鉤連:“別也應(yīng)難見也難。”意為見既暮且難,別既遽且難。但兩個(gè)難字取義不同:前一個(gè)“難”字含難過、難受、難耐意;后一“難”字含艱難、不容易意,猶如“蜀道之難難于上青天”句意。別難主要是感情的因素在起作用;見難是由于世事茫茫,人事錯(cuò)迕,主要的因素在社會(huì)方面。所以“后會(huì)難憑據(jù)”,非不愿見,世事的變化,人事的坎坷際遇,又豈是個(gè)人所能左右的!兩個(gè)“難”字包含的內(nèi)容不同,而感慨之情愈到后來愈重,幾至唏噓嗚咽了。

  石孝友

  石孝友,南宋詞人,字次仲,江西南昌人。生卒年不詳。宋孝宗乾道二年(1166)進(jìn)士。填詞常用俚俗之語,狀寫男女情愛。仕途不順,不羨富貴,隱居于丘壑之間。 石孝友著有《金谷遺音》,《直齋書錄解題》著錄一卷,明《唐宋名賢百家詞》本作《金谷詞》,不分卷。有明汲古閣《宋六十名家詞》本、《四部備要》排印本!度卧~》據(jù)毛□校汲古閣本收錄。

卜算子·見也如何暮原文翻譯及賞析2

  見也如何暮。別也如何遽。別也應(yīng)難見也難,后會(huì)難憑據(jù)。

  去也如何去。住也如何住。住也應(yīng)難去也難,此際難分付。

  古詩簡介

  《卜算子·見也如何暮》是南宋詞人石孝友的詞作。詞上片是總寫相見、相別、后會(huì)無憑,把過去現(xiàn)在將來概括一盡,下片全力以赴寫臨別,突出最使離人難以為懷的一瞬,使全曲終于高潮。

  翻譯/譯文

  相見為何太晚,而離別又為何如此匆匆。是離別難相見也難,再見無確期。

  離去該怎樣離去,留下又該怎樣留下。是留下難離去也難,此時(shí)怎么辦。

  注釋

 、偕掀摹叭绾巍保邯q言“為何”。

  ②暮:遲;晚

  ③遽(jù):急,倉猝。

 、茈y憑據(jù):無把握,無確期。

  ⑤下片的‘如何’:猶言怎樣

 、揠y分付:宋人口語,猶言不好辦。

  賞析/鑒賞

  眾所周知,離別是中國文學(xué)史上萬古常青的一大主題。雖自《詩·邶風(fēng)·燕燕》以來,描寫離別傷思的上乘之作不止萬千,但讀這首《卜算子》,卻仍覺清新俊逸,令人百看不厭。

  “見也如何暮!逼鹁浼磭@相見恨晚。著一“也”字,如聞嘆惋之聲。如何,猶言為何。相見為何太晚,主人公是個(gè)中人,見也如何暮,其故自知,知而故嘆,此正無理而妙。從此一聲發(fā)自肺腑的嘆恨,已足見其情意之重,相愛之摯矣。但亦見得其心情之棖觸。相見太晚的.原因是“別也如何遽!庇质且宦曢L嘆:相別又為何太匆忙,原來,主人公眼下正當(dāng)離別。此句中如何,亦作為何解。嘆恨為何倉促相別,則兩人忘形爾汝,竟不覺光陰荏苒,轉(zhuǎn)眼就要相別之情景,可不言而喻。上句是言過去,此句正言現(xiàn)在。“別也應(yīng)難見也難”,則是把過去之相見、現(xiàn)在之相別一筆挽合,并且暗示著將來難以重逢。相見則喜,相別則悲,其情本異。相見時(shí)難,相別亦難,此情則又相同。

  兩用難字,挽合甚好,語意精辟。不過,相別之難,只緣兩情之難舍難分,相見之難,則為的是人事錯(cuò)迕之不利。兩用難字,意蘊(yùn)不同,耐人尋味。見也難之見字,一語雙關(guān),亦須體味。見,既指初見,也指重見,觀上下文可知。初見誠為不易——“見也如何暮”。重見更為艱難——“后會(huì)無憑據(jù)”。后會(huì)無憑,關(guān)合起句“見也如何暮”,及上句“見也難”之語,可知此一愛情實(shí)有其終難如愿以償?shù)囊环嘀噪[痛。主人公情好如此,而終難如愿以償,其原因不在主觀而在客觀方面,也可想而知。事實(shí)上,雖說是愿天下有情人終成了眷屬,可是畢竟是此事古難全呵。上片嘆恨相見何晚,是言過去,又嘆相別何遽,是言現(xiàn)在,再嘆后會(huì)無憑,則是言將來。在此一片嘆惋聲中,已道盡此一愛情過去現(xiàn)在未來之全部矣。且看詞人他下片如何寫。

  “去也如何去,住也如何住”,寫行人臨去時(shí)心下猶豫。此處的“如何”,猶言怎樣,與上片用法不同。行人去也,可是又去不得了、不舍得走,可是要“住”,即留下不去,情勢所迫,又不能夠,正是“住也應(yīng)難去也難”。此句與上片同位句句法相同,亦是挽合之筆。句中兩用難字,意蘊(yùn)相同。而“別也應(yīng)難見也難”之兩用難字,則所指不同。此皆須細(xì)心體味。寫臨別之情,此已至其極。然而,結(jié)句仍寫此情,加倍寫之,筆力始終不懈!按穗H難分付!贝穗H正謂當(dāng)下臨別之際。分付訓(xùn)發(fā)落,宋人口語。難分付,猶言不好辦。多情自古傷離別,而臨別之際最傷心。此時(shí)此刻,唯有徒喚奈何而已。詞情在高潮,戛然而止,余音卻在繞梁,三日不絕。

  此詞在藝術(shù)上富于創(chuàng)新。其構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、語言、聲情皆可稱道。

  先論其構(gòu)思。一般離別之作,皆借助情景交煉,描寫離別場景,刻畫人物形象,以烘托、渲染離情。此詞卻跳出常態(tài),另辟蹊徑,既不描寫景象,也不刻畫人物形象,而是直湊單微,托出離人心態(tài)。如此則人物情景種種,讀者皆可于言外想象得之。此詞以“見”、“別”、“去”、“住”四字為綱領(lǐng),反復(fù)回吟聚短離長、欲留不得的悵惘。前后上下僅更動(dòng)一兩字,拙中見巧,確是言情妙品?芍娢牟槐厍蠡瑁橹,口邊語亦自佳。用白描手法抒情,也是此詞最大特色。所謂白描,即用筆單純簡練,不加烘托渲染。所謂不著一字,盡得風(fēng)流,即指不著筆墨于人物形象情景場面,而讀者盡可得之于體味聯(lián)想。在中國文學(xué)中,意內(nèi)言外含蓄之美,并非限于比興寫景,也可見諸賦筆抒情,此詞即是一證。

  次論其結(jié)構(gòu)。《卜算子》詞調(diào)上下片句拍勻稱一致,此詞充分利用了這一特點(diǎn)營造其抒情結(jié)構(gòu)。上下片句法完全一樣,全幅結(jié)構(gòu)結(jié)態(tài)便具有對仗嚴(yán)謹(jǐn)之美。但上片是總寫相見、相別、后會(huì)無憑,把過去現(xiàn)在將來概括一盡,下片則全力以赴寫臨別,突出最使離人難以為懷的一瞬,使全曲終于高潮,便又在整齊對應(yīng)中顯出變化靈活之妙。

  再論其語言。此詞語言純?nèi)豢谡Z,明白如話,讀上來便如聞其聲,如見其人。尤其詞中四用如何,五用難字,八用也字,兼以分付結(jié)尾,真是將情人臨別傷心惶惑無可奈何萬般難堪之情,表現(xiàn)得淋漓盡致?芍^極詞家以白話為詞之能事。

  最后論其聲情!恫匪阕印吩~調(diào)由六句五言、兩句七言構(gòu)成,七言句用平聲字為句腳,五言句皆用仄聲字葉韻。此詞上下片兩七言句皆用難字為句腳,全詞用去聲字葉韻。八用也字,四用如何,及四用難字,皆用在上下片同位句同一位置。這樣,整齊的句拍,高亮的韻調(diào),復(fù)沓的字聲,便構(gòu)合成一部聲情協(xié)調(diào)又饒拗怒、凄楚激越而又回環(huán)往復(fù)的樂章,于其所表現(xiàn)的纏綿悱惻依依不舍之離情,實(shí)為一最佳聲情載體。此詞能在眾多的離別佳作中別具一格,顯出魅力,確有其藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)之奧妙在。

  名家點(diǎn)評(píng)

  “詞中白描高手,無過石孝友!恫匪阕印贰^不著一字,盡得風(fēng)流。”(清李調(diào)元《雨村詞話》卷二)

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