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秋夕原文、注釋、譯文及賞析
秋夕原文、注釋、譯文及賞析1
【原文】
秋夕
唐代：杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，臥看牽�？椗�。
�。ㄌ祀A一作：天街；臥看一作：坐看）
【譯文】
在秋夜里燭光映照著畫屏，手拿著小羅扇撲打螢火蟲。
夜色里的石階清涼如冷水，靜坐寢宮凝視牛郎織女星。
【注釋】
秋夕：秋天的夜晚。
銀燭：銀色而精美的蠟燭。銀，一作“紅”。畫屏：畫有圖案的屏風。
輕羅小扇：輕巧的絲質(zhì)團扇。流螢：飛動的螢火蟲。
天階：露天的石階。天，一作“瑤”。
坐看：坐著朝天看。坐：一作“臥”。牽�？椗牵簝蓚�星座的名字，指牽牛星、織女星。亦指古代神話中的人物牽牛和織女。
參考資料：
1、尚作恩等．晚唐詩譯釋：黑龍江人民出版社，1987：52—542、吉林大學中文系．唐詩鑒賞大典（十一）：吉林大學出版社，20xx：53—54
【鑒賞】
此詩寫失意宮女孤獨的生活和凄涼的心境。
前兩句已經(jīng)描繪出一幅深宮生活的圖景。在一個秋天的晚上，銀白色的蠟燭發(fā)出微弱的光，給屏風上的圖畫添了幾分暗淡而幽冷的色調(diào)。這時，一個孤單的宮女正用小扇撲打著飛來飛去的螢火蟲�！拜p羅小扇撲流螢”，這一句十分含蓄，其中含有三層意思：第一，古人說腐草化螢，雖然是不科學的，但螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地方。如今，在宮女居住的'庭院里竟然有流螢飛動，宮女生活的凄涼也就可想而知了。第二，從宮女撲螢的動作可以想見她的寂寞與無聊。她無事可做，只好以撲螢來消遣她那孤獨的歲月。她用小扇撲打著流螢，一下一下地，似乎想驅(qū)趕包圍著她的孤冷與索寞，但這是無用的。第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象征意義，扇子本是夏天用來揮風取涼的，秋天就沒用了，所以古詩里常以秋扇比喻棄婦。相傳漢成帝妃班婕妤為趙飛燕所譖，失寵后住在長信宮，寫了一首《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發(fā)。�？智锕�(jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕�！贝苏f未必可信，但后來詩詞中出現(xiàn)團扇、秋扇，便常常和失寵的女子聯(lián)系在一起了。如王昌齡的《長信秋詞》：“奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊”，王建的《宮中調(diào)笑》：“團扇，團扇，美人病來遮面”，都是如此。這首詩中的“輕羅小扇”，也象征著持扇宮女被遺棄的命運。
第三句，“天階夜色涼如水”�！疤祀A”指皇宮中的石階。“夜色涼如水”暗示夜已深沉，寒意襲人，該進屋去睡了。可是宮女依舊坐在石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星。民間傳說，織女是天帝的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會一次，有鵲為橋。漢代《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，就是寫他們的故事。宮女久久地眺望著牽�？椗�，夜深了還不想睡，這是因為牽�？椗墓适掠|動了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產(chǎn)生了對于真摯愛情的向往。可以說，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。
梅圣俞說：“必能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外，然后為至矣�！保ㄒ姟读辉娫挕罚┻@兩句話恰好可以說明此詩在藝術(shù)上的特點。一、三句寫景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈現(xiàn)在讀者眼前。“冷”字，形容詞當動詞用，很有氣氛�！皼鋈缢钡谋扔鞑粌H有色感，而且有溫度感。二、四兩句寫宮女，含蓄蘊藉，很耐人尋味。詩中雖沒有一句抒情的話，但宮女那種哀怨與期望相交織的復(fù)雜感情見于言外，從一個側(cè)面反映了封建時代婦女的悲慘命運。
這首詩寫失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫秋景，用一“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內(nèi)心的孤凄。二句寫借撲螢以打發(fā)時光，排遣愁緒。三句寫夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羨慕牽牛織女，抒發(fā)心中悲苦。
秋夕原文、注釋、譯文及賞析2
譯文
草凋零，微明的燈光使顯得更加漫長。
已經(jīng)覺得窗外是無盡的秋色，哪能忍受秋日的使更加凄涼。
的來的何其迅速，驚破了夢中的綠色。
懷著秋日的感傷無法入眠，向著屏移動流淚的。
晃動的燭焰點燃了短柄的燈臺，牽動了愁怨和的情緒。
誰家的庭院沒有侵入，那里秋日的窗外沒有聲？
絲綢的被子無法抵擋秋風的力量，秋將盡的更漏聲催來更急的聲。
整夜連綿的，就像陪伴著即將的人哭泣。
庭院在秋日籠罩下更加蕭條，窗前稀疏的葉上時有水珠滴落。
不知何時才能停止，淚已經(jīng)打濕了窗紗。
注釋
�。�1）耿耿：微明的樣子。另一義是形容心中不寧。這里字面上是前一義，要表達的意思上兼有后一義。
�。�2）助凄涼：《》庚辰本另筆涂去“凄”字，添改作“秋”，當是為復(fù)疊“秋”字而改，有損文義，不從。
�。�3）秋夢綠：夢中草木蔥籠的春夏景象�！丁烦谈弑咀鳌扒飰衾m(xù)”，“續(xù)”與“驚破”相反，又與下句“不忍眠”。
�。�4）秋情：指秋天景象所引起的感傷情懷。
�。�5）“自向”句：暗用唐代《》中“母燭影深”句意，寫。淚燭，融化的蠟脂如淚，故名。也是以物寫人�！耙啤保都t樓夢》程高本作“挑”，燈草才用“挑”，燭芯只用“剪”。
�。�6）搖搖：指燭焰晃動。爇，點燃。檠，燈架，蠟燭臺。
（7）“誰家”二句：《》：“誰家今夜扁舟子？何處明樓？”小說中所謂擬其格，這類句法最明顯。
�。�8）羅衾：絲綢面子的被褥。不奈：不耐，不能抵擋。
（9）殘漏：夜里將盡的更漏聲。
�。�10）連宵：整夜。脈脈：通“霢霢”，細雨連綿。颼颼：狀聲詞，形容風聲。
（11）寒煙：秋天的細雨或霧氣。
（12）滴瀝：水珠下滴。
賞析
小說中，病臥瀟湘館，秋夜聽雨聲淅瀝，燈下翻看《樂府雜稿》，見有《秋》、《怨》等詞，“不覺心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成《代》一首，擬《春江》之格，乃名其詞曰《秋窗風雨夕》�！薄洞航ㄔ乱埂废党跞怂�，是一首寫離愁別恨的歌行。這首詩在和句法上都有意模仿它�！按鷦e離·秋窗風雨夕”，前者是樂府題。代，如同“擬”，仿作的意思。用“代”字的樂府題，南朝詩人的集中特多。一般情況下，不另外再加題目，這里因為又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又擬一個字面上與唐詩完全對稱的、更具體的詩題。
《秋窗風雨夕》的'作意，如果不加深求，可以說與《葬花吟》一樣，都可以看作是林黛玉傷悼身世之作，所不同的是它已沒有《葬花吟》中那種抑塞之氣和傲世態(tài)度，而顯得更加苦悶、頹傷。這可以從以下的情況得到解釋：林黛玉當時被病魔所纏，對她表示關(guān)心，使她感激之余深自，覺得往日種種煩惱皆由她自己多心而生，以至自誤到今。林黛玉本來脆弱，在病勢加深的情況下，又加上了這樣的精神負擔，就變得更加消沉。但是，如果讀者認為作者寫此詩并非只為了一般地表現(xiàn)林黛玉的多愁善感，要細究其深意，那么也就會發(fā)現(xiàn)一些問題。首先，無論是《秋》、《別離怨》或者《代別離》這類題目，在樂府中從來都有特定的內(nèi)容，即只寫男女別離的愁怨，而并不用來寫背鄉(xiāng)離親、籬下的內(nèi)容。此時林黛玉雙親都已過世，家中又別無親人，詩中“別離”、“離情”、“離人”等等用語更是用不上的。再從其借前人“秋屏淚燭”詩意及所擬《春江花月夜》原詩來看，也都是寫男女別離之思�？梢�，要說“黛玉不覺心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很難說得通的。這首詩只能是寫一種對未來命運的隱約預(yù)感，而這一預(yù)感恰恰被后半部佚稿中獲罪被拘走因而與林黛玉生離死別的情節(jié)所證實（參見《紅樓夢曲·枉凝眉》、《葬花吟》等詩鑒賞），的文字正有這種草灰線的特點�！都t樓夢曲》中寫林黛玉的悲劇結(jié)局是：“想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂硯齋所讀到的瀟湘館后來的景象是：“蕭蕭，寒煙漠漠�！边@些也都在這首詩中預(yù)先作了寫照。
小說中林黛玉剛寫完詩擱下筆，賈寶玉就進來了，下面所描寫的主要細節(jié)是：林黛玉先說賈寶玉像，接著說漏了嘴，又把她自己比作“兒上畫的和戲上扮的漁婆”，因而羞紅了臉。對此，用心極細的脂硯齋用批語揭示作者這樣寫的用意說：“妙極之文！使黛玉自己直說出來，卻又‘畫的’，‘扮的’，本是閑談，卻是暗隱不吉之兆，所謂‘畫中愛寵’是也。誰曰不然？”這一批語，對幫助讀者理解作者寫這首詩的用意，是很有啟發(fā)的。
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