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表演專業(yè)論文開題報告

時間:2021-04-01 18:15:07 論文 我要投稿

表演專業(yè)論文開題報告

  傳媒事業(yè)發(fā)展到今天,隊伍龐大的演藝產(chǎn)業(yè)依然起著至關(guān)重要的推動作用。隨著時代車輪的推動,社會的發(fā)展,這支隊伍的貢獻和規(guī)模更是如日沖天。隊伍也是隨之龐大。那么表演專業(yè)論文開題報告怎么寫呢?以下是小編整理的表演專業(yè)論文開題報告,歡迎閱讀。

表演專業(yè)論文開題報告

  一、題目背景和意義

  戲劇表演與影視表演間的異同,是常掛于影視圈口頭的一個話題,但如何從理論層面予以剖析,既看到相互的"近親性",又看到彼此的"殊異性";既要繼承和借鑒戲劇表演諸多原理,又不至于混同對方和迷失自我;特別是在不少藝術(shù)院校設(shè)置"影視表演專業(yè)"的今天,其普遍意義是深遠的。

  影視的產(chǎn)生對戲劇表演的影響是巨大的。隨著時代的發(fā)展,攝影技術(shù)的產(chǎn)生,燈光、道具的發(fā)展都對傳統(tǒng)的表演概念帶來了巨大沖擊。表演的范疇擴大,類型更加復(fù)雜化。媒體從單項向多項化的視聽發(fā)展,戲劇表演已經(jīng)不僅僅局限在舞臺上,劇場里,而是在向外擴大。傳統(tǒng)的劇場表演,演員和觀眾的都有一種相對固定的空間距離,因此劇場里有座位,而影視觀賞基本沒這個問題,近鏡頭、特寫鏡頭甚至已經(jīng)排除了化妝、臉譜的必要性。事實上,影視表演是脫胎于戲劇表演的一種表演樣式,影視表演與戲劇表演存在著許多共同的規(guī)律性;然而,影視表演和戲劇表演又從屬于不同的藝術(shù)門類,影視表演一經(jīng)確立,就逐漸培育、形成了自己鮮明獨特的藝術(shù)特征。這些藝術(shù)特性及由此形成的美學(xué)原則又對影視表演自身的創(chuàng)作方式、記錄方式及展現(xiàn)方式產(chǎn)生了許多制約與整合。作為影視演員,自覺認識和主動把握這些特征,會使自己的表演進入一種更為寬廣和自由的創(chuàng)作境地。

  二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

  戲劇與影視藝術(shù)在本質(zhì)上講,都是演員利用自身作為創(chuàng)作材料,塑造人物形象、表現(xiàn)主題思想的一門藝術(shù)。戲劇與影視藝術(shù)有著不可割舍的血脈關(guān)系。從表演藝術(shù)本身來看,戲劇與影視的表演方式既有共同之處又有區(qū)別,這也是由各自的藝術(shù)特性決定的。影視表演與戲劇表演同屬表演藝術(shù),在創(chuàng)作原則、創(chuàng)作方法和表演方法上都存在著許多共同的規(guī)律性。這決定了戲劇演員與影視演員可以相互流通人才。世界各國都有自己的優(yōu)秀“兩棲演員”或說“三棲演員”。然而,影視表演和戲劇表演又從屬于不同的藝術(shù)門類,它們受到電影、電視劇、戲劇各自不同的藝術(shù)特性和美學(xué)原則的制約。表演藝術(shù)的發(fā)展,在世界范圍內(nèi)形成了斯坦尼斯拉夫斯基(斯派)、布萊希特(布派)和中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)(梅派)三大體系,這在學(xué)界基本上已達成共識。然而,從表演藝術(shù)實踐的角度來看,三大演劇體系中影響最大的還是斯氏體系。斯氏體系第一次使戲劇表演藝術(shù)從演員的培養(yǎng)到舞臺的實踐都有了完整的科學(xué)體系,其影響遍及全世界。戲劇表演與影視表演是兩種不同的表演形態(tài),在藝術(shù)表現(xiàn)的手段上有很大的差異,但在藝術(shù)本質(zhì)上是同一的。正如英國當代著名戲劇理論家和導(dǎo)演馬丁?艾思林在談到戲劇與電影電視時所言,“電影、電視劇和廣播劇等這類機械錄制的戲劇,不論在技術(shù)方面可能有多么不同,但基本上仍是戲劇,遵守的原則也就是戲劇的全部表達技巧所由產(chǎn)生的'感受和領(lǐng)悟的心理學(xué)的基本原則!币虼,首先必須認識到戲劇表演與影視表演在本質(zhì)上的同一性,具言之,即戲劇表演與影視表演在自我與角色的統(tǒng)一性問題上是相同的,都需要演員在表演創(chuàng)作中完成從自我走向角色的過程。其次,在表現(xiàn)手段和方式上,影視表演確有其獨特之處,比如表演的非連貫性、無法與觀眾實時溝通、語言、情緒、形體表現(xiàn)的分寸感等問題,都與傳統(tǒng)的戲劇表演的方式有所不同。

  三、主要內(nèi)容與待解決的問題

  全面分析戲劇表演與影視表演的異同,幫助自己更好的把握兩者的特征,使表演進入一種更為寬廣和自由的創(chuàng)作境地,并努力探尋出實現(xiàn)“全方位解放”(“有機天性”、“自然個性”和“創(chuàng)作個性”)的有效途徑。

  戲劇表演與影視表演在創(chuàng)作原理、角色塑造、方式方法、分寸拿捏和時空關(guān)系中體現(xiàn)出的親近性與殊異性,區(qū)別戲劇表演的“變形”與影視表演的“自然”、戲劇表演的“連貫性”與影視表演的“問斷性”、戲劇表演的“有反饋”與影視表演的“無反饋”,以及如何更好的展開演員的二度創(chuàng)作。

  本論文課題以研究戲劇表演與影視表演中的角色創(chuàng)作藝術(shù)為目的,達到演員對角色創(chuàng)作藝術(shù)研究的思考和綜合評述,幫助演員遵循各自的藝術(shù)規(guī)律,掌握表演技巧,從而進一步細化產(chǎn)生的。

  四、設(shè)計方法與實施方案

  (1)運用文獻法,查閱和搜集國內(nèi)外戲劇與影視表演藝術(shù)的有關(guān)文獻資料,這是寫好綜述的基礎(chǔ)信息。通過文摘、專業(yè)教程、講座、索引期刊等檢索工具書查閱文獻以及采用互聯(lián)網(wǎng)搜索等方法,系統(tǒng)的了解本課題研究動態(tài)和發(fā)展趨勢。

 。2)采用經(jīng)驗總結(jié)法。通過調(diào)查本學(xué)院學(xué)生日常在專業(yè)上的實踐經(jīng)驗,以及研究演員在創(chuàng)作角色時的理論成果與實踐創(chuàng)作,結(jié)合自身的創(chuàng)作經(jīng)驗,適時進行對演員角色創(chuàng)作藝術(shù)研究的思考和綜合評述。

  本論文準備從以下提綱中來進行具體研究和實施撰寫:

  緒論

  1影視表演與戲劇表演之簡介

  1.1影視表演的基本概念

  1.2戲劇表演的基本概念

  2影視表演與戲劇表演之共性

  2.1兩種形式的表演在自我準備方面的一致性

  2.1.1兩種表演形式創(chuàng)作原理與技巧的親密性

  2.1.2兩種表演形式對于假定與行動的相同性

  2.1.3兩種表演形式在創(chuàng)造角色性格過程中體驗的相似性

  2.1.4兩種表演形式在體驗中的下意識與控制的同等性

  3影視表演與戲劇表演之差異

  3.1無序的影視表演與連貫的戲劇表演

  3.2攝像機的運用對兩種表演的影響

  3.3導(dǎo)演和演員在兩種表演中存在的方式和地位不同

  3.4兩種表演形式對于時空關(guān)系的差異

  結(jié)論

  五、進度計劃

  2011年12月: 文獻搜集

  2012年1-2月: 資料匯總

  2012年2-3月:論文寫作

  2012年3-4月: 初稿完成

  2012年4-5月: 論文修改

  2012年5-6月: 終稿完成

  六、參考文獻

  [1]《演員自我修養(yǎng)》作者:斯坦尼斯拉夫斯基中國電影出版社

  [2]《斯坦尼斯拉夫斯基全集》作者:斯坦尼斯拉夫斯基  中國電影出版社(1979年9月版)

  [3]《斯坦尼斯拉夫斯基在排演中》作者:斯坦尼斯拉夫斯基 電影出版社(1981年版)

  [4]《表演心理學(xué)》作者:李錦云世界圖書出版公司(2007年版)

  [5]《斯氏體系精華》作者:(蘇)瑪 阿 費烈齊阿諾娃 中國電影出版社

  [6]《影視表演學(xué)基礎(chǔ)——21世紀中國影視藝術(shù)系列叢書》作者:蘇彭成  中國廣播電視出版社(2002年版)

  [7]《表演技巧》[中譯文]作者:胡博譯  中國戲劇出版社(2003年版)

  [8]《布萊希特論戲劇》  中國戲劇出版社

  [9]《電影表演探索》作者:白楊  中國電影出版社(1979年版)

  [10]《戲劇表演學(xué)》作者:胡導(dǎo)中國戲劇出版社(2009年版)

  [11]《影視戲劇表演技巧與訓(xùn)練》作者:胡敏湖南師范大學(xué)出版社(1999年版)

  [12]《表演創(chuàng)作論》作者:郭薄瀾 李佛華 李永軍中國戲劇出版社

  [13]《電影戲劇中的表演藝術(shù)》作者:齊士龍 中國電影出版社

  [14]《表演學(xué)》作者:(美)貝拉·伊特金 華夏出版社

  [15]《黃會林影視戲劇藝術(shù)論集》作者:黃會林北京師范大學(xué)出版社(2002年版)

  [16]《藝術(shù)鑒賞影視戲劇》作者:朱典淼華東師范大學(xué)出版社(1997年版)

  [17]《戲劇表演基礎(chǔ)作》作者:梁伯龍文化藝術(shù)出版社(2004年版)

  [18]《表演藝術(shù)教程》作者:林洪桐 北京廣播學(xué)院出版

  [19]《中國電影表演藝術(shù)家表演解讀》作者:崔新琴 霍璇  中國戲劇出版社

  [20]《戲劇表演基礎(chǔ)》作者:梁伯龍 李月 文化藝術(shù)出版社

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