網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)生活的完美再現(xiàn)相關(guān)論文
有這樣兩則故事
故事之一：有一個(gè)人，走路走得很口渴，在路旁看到巖石里有一泓清泉涓涓流出面前盛有木桶，水是滿滿的，他就開口大喝，喝得足夠了，那時(shí)他就舉手木桶說：“我已經(jīng)喝好了，你的水可不要再流出來了�！笨墒撬廊辉诹髦�，并不停止。這人在桶邊大怒大鬧個(gè)不休。有人見了，笑責(zé)他道∶“你不要它，你自離去就是了，何必一定要它不流出來呢？”
故事之二：剛剛大學(xué)畢業(yè)參加工作不久（在鎮(zhèn)政府工作）的郭旭明在遭遇網(wǎng)上感情騙子后與在商場上游刃有余、生活富足的女子秦楓在網(wǎng)絡(luò)（結(jié)婚生女，家庭和睦）相愛，談婚論嫁如火如荼。兩人在瀛川一夜魚水歡娛后，郭更堅(jiān)定了娶秦的信念。秦楓感覺到郭旭明真實(shí)強(qiáng)烈的愛戀后“怕害了他”，以父母不同意兩人的婚事出走抱病詐死。在秦楓的懇求下，她的表姐梁靜琪通過博客及直接與郭旭明通話的方式讓郭旭明確信了“秦楓因愛而死”的消息。沉重打擊下關(guān)愛并傾慕郭旭明的蘇云娟幫助郭走出了陰影并與蘇蕓娟結(jié)婚。新婚后，郭旭明夫婦在蜜月旅行的游船上與秦楓極其表嫂的游船擦身而過，“兩艘號碼順序相連的船擦肩而過時(shí)激起幾層波紋，波紋也是很淺，一蕩一蕩的，很快與海面上自然的波紋融為一體，再也看不見了……”
故事之一來自百喻故事中的第三十八則《木筒水喻》，故事之二來自于馬鳴泉小說《木筒水》。
作者以《木筒水喻》的故事為隱線，巧妙地將佛家故事融入小說的每個(gè)人物的性格及情節(jié)發(fā)展變化當(dāng)中，講述了發(fā)生在21世紀(jì)初期網(wǎng)絡(luò)走進(jìn)生活以后，幾位主人公（秦楓、郭旭明、梁靜琪）及其周圍人群在工作、生活和情感上的發(fā)展變化：小說通過一系列的事件成功的完成了作者對“欲望”與“誘惑”之間關(guān)系的詮釋。在娓娓敘說故事的同時(shí)，展示了東北地區(qū)、膠東地區(qū)、河北地區(qū)的民俗風(fēng)情，是當(dāng)前玄幻、色彩小說盛行的時(shí)代里不可多得的融藝術(shù)性與故事性為一體的老百姓自己的小說�，F(xiàn)將自己粗淺的閱讀印象將《木筒水》的幾個(gè)鮮明特點(diǎn)闡釋如下：
一、巧妙的構(gòu)思、客觀的描摹
大智無形。在整個(gè)小說的故事發(fā)展進(jìn)程中幾乎看不見“木筒水”的影子，但是這個(gè)“木筒水的故事”卻是時(shí)時(shí)隱藏在人們的心里。秦楓借助能夠利用的女人優(yōu)勢八面玲瓏的與各色人等周旋（為的是對財(cái)富的無限追求）、在擁有憨厚能干的丈夫、聰明乖巧的女兒的同時(shí)以未婚女子的身份同郭旭明“談婚論價(jià)”、以網(wǎng)絡(luò)里的戀情填補(bǔ)心靈里空缺的角落。郭旭明雖然死心塌地的愛著秦楓，卻在至愛“死”去不滿百天的時(shí)候偷偷瞄著女同事的“屁股”，在與秦楓愛得死去活來的時(shí)候依然陶醉在蘇蕓娟對自己的癡情與崇拜之中，小小的鎮(zhèn)政府機(jī)關(guān)里人們在涉及到自身利益的時(shí)候相互攻擊，以謀得自己的一官半職。
《木筒水》以新寫實(shí)小說的筆觸再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)人群的生活狀態(tài)，同時(shí)避免了新寫實(shí)小說為寫故事而寫故事只還原不提煉的庸常性。以細(xì)致的生活場景表現(xiàn)人物的性格。
在這部小說里我們幾乎看不到作者對人物刻意的關(guān)于好壞之分的定位。而是將人物放在具體的事件中來體現(xiàn)人物復(fù)雜的性格及內(nèi)心世界。從始至終，女主人公秦楓都是愛著郭旭明的，她的初衷固然有彌補(bǔ)自己內(nèi)心空白的成分，但是面對郭熾熱的愛情并執(zhí)意要娶她的事實(shí)，她選擇了以“假死”來讓郭旭明放棄對自己的愛。這樣的方式與這樣的心思固然是建立在欺騙的基礎(chǔ)之上，但也正是這一點(diǎn)，體現(xiàn)出了秦楓對郭旭明深摯的情感。當(dāng)他在深夜里剪斷一頭瀑布似的長發(fā)，第二天在自己的店鋪里將滏水酒從一邊另一邊內(nèi)心又是何等的復(fù)雜何等的掙扎？秦楓一心一意的幫助同鄉(xiāng)武向松，卻在不得不舉報(bào)一個(gè)假煙販子使自己免除自己的災(zāi)禍時(shí)，舉報(bào)了他。從這里可以看出，秦楓是善良的也是自私的。而自私是出于無奈的困境，善良是出于她漁家女子的'本性。每個(gè)人都有天使的美好一面、同時(shí)也存在著魔鬼的丑陋一面。（這一點(diǎn)在秦楓的身上表現(xiàn)的尤其突出）關(guān)于人性本善與本惡的爭論持續(xù)了幾千年，永遠(yuǎn)也不會(huì)有一個(gè)結(jié)論。因?yàn)�，人是最�?fù)雜的動(dòng)物。作者沒有從個(gè)人的好惡張否人物，所描寫的那一群人給讀者留下特別清晰的印象，似曾相識的場景在作者的筆下清晰可見，一部作品所描寫的人物和環(huán)境給人留下特別清晰的印象，這是起碼的，也是最不容易的�！赌就菜纷龅搅诉@一點(diǎn)。
二、突出的社會(huì)性
一部成功的小說不應(yīng)該單純局限于情節(jié)的引人入勝、更應(yīng)該在在塑造人物、講述故事的同時(shí)具有一定的社會(huì)價(jià)值�！赌就菜份^為成功的體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
典型環(huán)境與典型人物相得益彰作品中，有兩處特殊地域環(huán)境的描寫：一個(gè)是郭旭明生活的東北遼陽市的“白塔公園與元佑寺”的描繪；一個(gè)是秦楓生活并與郭旭明相見的威海公園，通過兩個(gè)典型地域的描寫烘托了男女主人公的內(nèi)心世界同時(shí)為情節(jié)的遞進(jìn)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
在這部三十多萬字的小說中，娓娓敘說的事件里沒有一件驚天動(dòng)地的大事，但是卻在一些小事小場景里面折射出了一副副我們似曾相識的場景。官場、商場、醫(yī)院、市井人生均在作者的筆下流淌出汩汩生活的清泉。作品中描寫了很多像李詠岳、呂局長、鮑國勇、趙國璋、王三虎、王大姐、婷婷、李老太太、等生活、工作在幾個(gè)主人公身邊的小人物，每個(gè)人物都必可少，每個(gè)人物都寫得生動(dòng)傳神、性格鮮明。
小說里，突出了對民俗風(fēng)情的描寫：東北地區(qū)的年俗、膠東地區(qū)的婚俗、搬滿月、特色小吃“魚鍋粑粑”，帶子河的美麗傳說、“禿尾巴老李的神秘傳奇”……讓讀者在為小說里的主人公們唏噓不已的同時(shí)跟著作者的筆觸飽餐盛宴領(lǐng)略民俗風(fēng)情的精妙，飽餐盛宴。
作品既著重于社會(huì)史的描繪，又注重心靈世界的開掘。三個(gè)主要人物三個(gè)典型環(huán)境：秦楓在商場里拼殺、逢圓，郭旭明在小機(jī)關(guān)里體驗(yàn)著“機(jī)關(guān)算盡”的無聊、無奈、困惑。人際關(guān)系的緊張微妙。涉及職位調(diào)整時(shí)人們說著言不由衷的話，調(diào)動(dòng)一切可能的力量爭取的庸俗與丑惡。梁靜琪在醫(yī)院里處理醫(yī)患矛盾的艱辛、經(jīng)歷單位人事變動(dòng)的抉擇，一個(gè)個(gè)生動(dòng)的場景勾勒出了社會(huì)大環(huán)境的縮影。
《木筒水》是一部包羅萬象的小說。其中涵蓋了諸多我們未知或不熟悉領(lǐng)域的知識。公文寫作的訣竅、店鋪經(jīng)營的套路、假煙的來源及交易方式；醫(yī)療事故的處理、醫(yī)院改革、經(jīng)營藥品提取回扣的內(nèi)幕…寫得頭頭是道，入情入理，驚心動(dòng)魄。
三、精到的語言
人物的語言是小說情節(jié)發(fā)展的重要因素。在《木筒水》中有這樣一段典型的對話堪稱經(jīng)典：
靜聽花過：男人為什么在網(wǎng)上總想跟女人談性和床？
青衫憔悴：因?yàn)槟腥烁矣诒砺蹲约旱恼鎸?shí)需求，其實(shí)男人的欲望并不比女人更強(qiáng)。女人在網(wǎng)上不談嗎？不過是方式不同吧？！
靜聽花過：其實(shí)我是喜歡悠閑地朋友式的聊天。當(dāng)然是跟男人，我生活中的女同事太多了。我承認(rèn)男人更寬廣一些，有時(shí)候感覺跟同性聊天沒有安全感，也枯燥。
青衫憔悴：我替你說吧。聰明的女人都這樣想，有一份不錯(cuò)的工作，有一個(gè)履行職責(zé)的老公。再有一兩個(gè)對自己情深意重的藍(lán)顏。是不是？
靜聽花過：那老公的職責(zé)是什么，你感覺？
青衫憔悴：跟老婆上床，給老婆交工資。
靜聽花過：就這？感情呢？
青衫憔悴：在床上的喘息和一張張人民幣里。
青衫憔悴：曖昧。
靜聽花過：曖昧？
(梁靜琪的心呯呯亂跳。她感覺青衫憔悴說得尖刻，有些話卻是直搗胸臆)
青衫憔悴：要是真的最好啦。哈哈，可惜多數(shù)是有賊心沒賊膽兒吧。一天到晚守著同一個(gè)男人、同一個(gè)女人，再不讓想點(diǎn)兒別的，活著有啥勁兒呀？
靜聽花過：我上網(wǎng)就不為感情。他對我很好。我滿意得很。
青衫憔悴：男人吧。紅旗不倒，彩旗飄飄！要是真的最好，實(shí)在不行，就在網(wǎng)上妻妾成群吧。哈哈。
靜聽花過：你們就不想要一個(gè)妻子以外的女人說說內(nèi)心的一些東西？
青衫憔悴：想跟她在床上說。
青衫憔悴：也許都是。代價(jià)，理解和愛。兩廂情愿，各取所需吧！其實(shí)，真正不想上床的女人又有幾個(gè)？
靜聽花過：哼！我不會(huì)。我有我的原則。我渴望交流，卻不是在床上！
靜聽花過：唉。我今天找我?guī)煾鐓蔷俺闪奶�，沒找到。
青衫憔悴：愿你好運(yùn)，我敢肯定你不會(huì)成功。噢，吳景成今天沒上線，晚安(第六十六節(jié))
這段對話揭示出了一部分上網(wǎng)人的心理世界，沒有過多的細(xì)節(jié)，沒有正面交代對話人的反映，而是以一段對話引出一些見仁見智的問題，讓讀者在閱讀的同時(shí)跟著思考與回味。將一切心理波瀾掩映在對話當(dāng)中。網(wǎng)絡(luò)在帶給人們方便輕松順暢的同時(shí)也給人們的心理帶來了或輕或重的沖擊。梁靜琪是個(gè)接近于完美的女子，在心理上卻并不是無泄可擊的。不完美的生存狀態(tài)也許正是人們喜歡在網(wǎng)絡(luò)游走的誘因。
四、于“漫不經(jīng)心”處見匠心
小說的總體構(gòu)思似乎是漫不經(jīng)心實(shí)則是匠心獨(dú)運(yùn)。在《木筒水》中，有兩條線索一條是明線（秦楓與郭旭明情感）貫穿小說始終。一條是隱型線索《木筒水喻》的故事。讀者正是順著感情線沿著《木筒水喻》讀下去，尋找故事的結(jié)局，探索這木筒里究竟裝著什么水。
到小說的第一百一十一節(jié)才出現(xiàn)了《木筒水喻》（千呼萬喚始出來）而且是以梁靜琪讀“江南一堤”博客的方式出現(xiàn)。以波瀾不興的方式將小說的發(fā)展推向了高潮。
在這里，等于詮釋了三層含義：第一，郭旭明之所以只更新這樣一篇博客說明在內(nèi)心里開始準(zhǔn)備新的生活。希望自己對秦楓刻骨銘心的愛永遠(yuǎn)的埋在心里，（與結(jié)尾處“現(xiàn)實(shí)是最重要的”呼應(yīng)）第二，“再翻看時(shí)，近一個(gè)月來“江南一堤”只更新了這一篇，其他的都是舊的。梁靜琪感覺有些不解，便反復(fù)看這唯一更新的博客，居然有了幾分心得。從那兒以后，梁靜琪以更平和、更超然的心態(tài)和方式處理工作中的是是非非”小說里的另外一個(gè)主人公梁靜琪也在欲望與現(xiàn)實(shí)之間找到了一個(gè)平衡的支點(diǎn)。這支點(diǎn)不單純是《木筒水喻》本身，還應(yīng)該包含著她對秦、郭兩個(gè)人情感的波折故事的思考與領(lǐng)悟。第三，明、暗二條線索在此匯集交叉。為結(jié)局梁靜琪與秦楓在相間時(shí)談到郭旭明做了必要的鋪墊。
五、美中不足
與對梁靜琪工作生活的環(huán)境及遇到的典型事件詳盡描述相比，對男主人公郭旭明所遭遇的典型事件的描述（如第110節(jié)對選舉過程的描寫）略顯單薄、倉促。但是從小說總體用的筆墨來說基本保持了相對平衡。自然是瑕不掩瑜。
“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”。馬鳴泉的小說《木筒水》在成功塑造人物，講述故事的同時(shí)給了我們許多思考的空間和對生活的感悟。其成功的主要基礎(chǔ)應(yīng)該是對生活的細(xì)致觀察和深刻領(lǐng)悟。
放下手中的鼠標(biāo)，《木筒水》中一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物形象伴隨著故事里的場景依然回蕩在心頭。故事里的事說是就是，說不是就不是。每一個(gè)讀了《木筒水》的人都會(huì)對小說里的故事做出自己的判斷。《木筒水》的故事結(jié)束了，而生活依然在繼續(xù)，衷心的祝愿無數(shù)個(gè)秦楓、郭旭明，無數(shù)個(gè)梁靜琪、吳景成、明秀兒、婷婷，在各種顏色的水流淌在自己面前的時(shí)候斟酌再三，無悔選擇無悔人生！祝愿馬鳴泉在生活的源泉里厚積薄發(fā)，再譜新篇！
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