論文藝美學(xué)的規(guī)范化論文
一、光與色彩的規(guī)范化運(yùn)用
光與色彩是大自然饋贈(zèng)于人類(lèi)的禮物，是世界上最美好的事物。學(xué)會(huì)與自然友好相處，并且善于發(fā)現(xiàn)大自然當(dāng)中的美好，則是文藝美學(xué)當(dāng)中最為推崇的。創(chuàng)作者們熱愛(ài)表現(xiàn)自然之美，并且認(rèn)為這是最為直白、完美的選擇。在創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)作者們喜歡融合自己家鄉(xiāng)的美景與回憶，以此寄托自己的思鄉(xiāng)之情，以這種方式來(lái)喚起更多人對(duì)大自然的保護(hù)意識(shí)，實(shí)現(xiàn)生態(tài)美學(xué)的真正意義。
（一）規(guī)范化的色彩搭配
文藝美學(xué)作品中的色彩搭配會(huì)直接改變其表達(dá)效果。創(chuàng)作者在構(gòu)思設(shè)計(jì)的過(guò)程中，會(huì)以敏銳的色彩視覺(jué)來(lái)尋求最為恰當(dāng)?shù)纳蚀钆�，從而完美呈現(xiàn)出自身的創(chuàng)作思想。創(chuàng)作者們認(rèn)為色彩是具有生命力的，是人類(lèi)能夠共通的語(yǔ)言。因此，文藝美學(xué)能夠通過(guò)色彩搭配來(lái)詮釋出自身的設(shè)計(jì)思想。與此同時(shí)，色彩搭配還需要和光線相結(jié)合，進(jìn)一步地提升作品的完整性與空間性。在創(chuàng)作過(guò)程中，需要選定一個(gè)主色調(diào)，然后再將其他的色彩進(jìn)行呼應(yīng)搭配。這樣不僅能夠全面呈現(xiàn)出作品的效果，而且突出了重點(diǎn)。
在美術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者采用了大量的色彩語(yǔ)言描述出了一幅具有豐富色彩單位的自然景象，使得欣賞者在閱讀美術(shù)作品的過(guò)程中，能夠迅速地融入到美術(shù)創(chuàng)作的背景氛圍當(dāng)中，并在腦海中創(chuàng)建立體的畫(huà)面。翠綠的樹(shù)林、紅磚瓦房、黃土綠草、黑狗黃雞、藍(lán)天白云、綠湖紅花，五彩斑斕地映照在欣賞者的腦海當(dāng)中。
（二）規(guī)范化的光線處理
在文藝美學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者需要對(duì)光線進(jìn)行規(guī)范化的處理，在與色彩進(jìn)行完美搭配的同時(shí)，還需要關(guān)注重點(diǎn)。因此，對(duì)光線的掌握非常關(guān)鍵，會(huì)直接影響到文藝美學(xué)創(chuàng)作的效果。從文藝美學(xué)創(chuàng)作的光線處理角度來(lái)看，主要分為兩種。
一種為顯性光線的表達(dá)。顯性光線為文藝美學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中直觀表現(xiàn)出來(lái)的光線藝術(shù)，例如丁達(dá)爾效應(yīng)、戒指反光、小院中、馬路上、窗臺(tái)邊等，都是顯性光線的表現(xiàn)內(nèi)容。想要完美呈現(xiàn)出大自然的美，就需要對(duì)日常生活當(dāng)中的顯性光線加以全面化、規(guī)范化、系統(tǒng)化的詮釋?zhuān)@樣才能加強(qiáng)其美術(shù)作品的生動(dòng)性、仿真性等特點(diǎn)，并且讓欣賞者能夠更為直觀地理解文藝美學(xué)所要表達(dá)的內(nèi)容，迅速在頭腦中形成具體的畫(huà)面。
另一種為隱性光線的表達(dá)。在文藝美學(xué)的創(chuàng)作過(guò)程中，隱性光線為大自然中的隱藏光線，必須通過(guò)色彩搭配來(lái)加以完善。例如：火光、虛擬影像等，都需要?jiǎng)?chuàng)作者根據(jù)自己的創(chuàng)作思想來(lái)加以修飾。每個(gè)人心中的定位與欣賞重點(diǎn)都是不同的，創(chuàng)作者有自己的獨(dú)特見(jiàn)解，而這種創(chuàng)新化的思想就構(gòu)成了隱性光線的表達(dá)。
光線處理的兩種方式表現(xiàn)出創(chuàng)作者在美術(shù)創(chuàng)作中是非常重視光線與色彩的運(yùn)用的。而在美術(shù)作品中，也因?yàn)楣饩�與色彩的運(yùn)用，使得美術(shù)創(chuàng)作整體的立體感更為清晰。協(xié)調(diào)的光線處理與色彩搭配使得美術(shù)創(chuàng)作整體的色彩基調(diào)更為突出，畫(huà)面感構(gòu)建得更為斑斕有序。在創(chuàng)作者的美術(shù)創(chuàng)作中，欣賞者總能體會(huì)到各種各樣的美景，其色彩的搭配與光線的處理都讓人仿佛身臨其境，馬上就能夠融入其中一般。這種獨(dú)到的色彩搭配與光線處理風(fēng)格也成為了創(chuàng)作者的創(chuàng)作特點(diǎn)之一，其不僅能夠豐富美術(shù)創(chuàng)作整體的風(fēng)格，而且還能夠幫助創(chuàng)作者更多地傳遞自己對(duì)于人生的思考與自然的體驗(yàn)。生命其實(shí)很簡(jiǎn)單，一草一木、一蟲(chóng)一蟻都是生命的象征，而這些生命與大自然的所有物質(zhì)都是緊密相連的，小到一粒塵埃，大到河流山川，都與生命息息相關(guān)。創(chuàng)作者的美術(shù)創(chuàng)作一直都以平易近人的繪畫(huà)特點(diǎn)為主線，加之光線與色彩的豐富描述，使得美術(shù)創(chuàng)作整體的背景氛圍更顯立體，并且讓美術(shù)創(chuàng)作更具生命力。創(chuàng)作者以繪畫(huà)的形式展現(xiàn)出內(nèi)心最想表達(dá)的情感，與萬(wàn)千欣賞者一起分享和交流。
（三）形象顏色化
在文藝美學(xué)當(dāng)中，其光線與色彩的搭配非常關(guān)鍵，需要呈現(xiàn)出形象化的狀態(tài)，才能全面提升文藝美學(xué)的質(zhì)感與空間性。如何提升文藝美學(xué)創(chuàng)作中的形象顏色化也成為創(chuàng)作者們非常關(guān)注的問(wèn)題。對(duì)于創(chuàng)作者而言，在構(gòu)思與設(shè)計(jì)的過(guò)程中，在自己的內(nèi)心已經(jīng)擁有了一幅影像，而在創(chuàng)作過(guò)程中，只是在不斷地將自己的影像還原為真實(shí)。這個(gè)過(guò)程非常關(guān)鍵，需要?jiǎng)?chuàng)作者擁有熟練的繪畫(huà)技巧與色彩敏感度，才能全面地反映出自身所想。創(chuàng)作者經(jīng)常會(huì)因?yàn)橐环N特別的顏色無(wú)法調(diào)制妥當(dāng)而冥思苦想很長(zhǎng)時(shí)間。由此可見(jiàn)，文藝美學(xué)創(chuàng)作中的形象顏色化狀態(tài)的呈現(xiàn)并不容易，需要長(zhǎng)年的繪畫(huà)練習(xí)積累。在文藝美學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者以自身的見(jiàn)解與技巧來(lái)合理化、創(chuàng)新化地表現(xiàn)自己的構(gòu)思，以獨(dú)到的形象顏色化特點(diǎn)來(lái)引起欣賞者的共鳴，從而提升文藝美學(xué)創(chuàng)作的大眾化效果。以特別的形象顏色化方式闡述日常生活當(dāng)中的自然之景，也可以烘托出創(chuàng)作者自身的思想態(tài)度及價(jià)值取向。
二、文藝生態(tài)美學(xué)的開(kāi)放性
在文藝美學(xué)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者的靈感大多都來(lái)自日常生活當(dāng)中，并且與大自然緊密相連。人類(lèi)有一個(gè)共通點(diǎn)，便是對(duì)家鄉(xiāng)的特殊情感。每個(gè)人都對(duì)自己的家鄉(xiāng)有著不同的情感，或快樂(lè)，或悲傷，但都是獨(dú)屬于自己的一份珍貴回憶。因此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中，希望將自己的家鄉(xiāng)情懷充分地展現(xiàn)出來(lái)，并且希望引起欣賞者的`共鳴。這種創(chuàng)作起點(diǎn)也是文藝美學(xué)當(dāng)中非常推崇的自然美學(xué)，其不僅能夠全面地表現(xiàn)出自然生活當(dāng)中的特別之美，而且能夠有效地增強(qiáng)欣賞者對(duì)于自然的保護(hù)意識(shí)。對(duì)于文藝美學(xué)的創(chuàng)作而言，開(kāi)放性的創(chuàng)作思想非常關(guān)鍵，只有擁有發(fā)散性、創(chuàng)新性的創(chuàng)作空間，才能發(fā)揮出文藝美學(xué)的最佳創(chuàng)作效果。
文藝美學(xué)創(chuàng)作在開(kāi)始之際，就顯示出充分的色彩元素。映入視野的黃色槐樹(shù)葉、銹跡斑斑的大鐘、秋意盎然的鄉(xiāng)村景象等，類(lèi)似于這一類(lèi)型的色彩語(yǔ)言在美術(shù)創(chuàng)作中隨處可見(jiàn)。不僅如此，創(chuàng)作者還在原有的色彩語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，對(duì)其描繪形象進(jìn)行顏色化。美術(shù)創(chuàng)作中的每一章節(jié)幾乎都有色彩融合的描述形式，色彩語(yǔ)言更是數(shù)不勝數(shù)。除了人物形象的色彩化，在文藝美學(xué)創(chuàng)作背景環(huán)境描述中，也少不了色彩描述。背景色的搭配需要與主題相呼應(yīng)，突出主要內(nèi)容，避免喧賓奪主。因此，在作品的背景處理過(guò)程中，需要選取層次分明、色調(diào)一致的主色系，與主題內(nèi)容相對(duì)應(yīng)，形成強(qiáng)烈對(duì)比，表現(xiàn)出創(chuàng)作者的真實(shí)情感，實(shí)現(xiàn)文藝美學(xué)創(chuàng)作的最初意義。
三、結(jié)語(yǔ)
光線與顏色的描述是文藝生態(tài)美學(xué)的特色所在，色彩與光線的結(jié)合運(yùn)用使得作品充滿(mǎn)了生命力，宛如一幅幅美妙絕倫的畫(huà)作。本文以文藝生態(tài)美學(xué)創(chuàng)作為研究主體，通過(guò)對(duì)顏色與光線的運(yùn)用情況進(jìn)行詳細(xì)的分析，從而進(jìn)一步探討運(yùn)用顏色與光線的文藝生態(tài)美學(xué)的真正需求以及創(chuàng)作者想要表現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)情感，以強(qiáng)烈的顏色對(duì)比來(lái)強(qiáng)化自身的思想呈現(xiàn)，從而縮短欣賞者與創(chuàng)作者之間的距離，讓欣賞者能夠快速進(jìn)入到創(chuàng)作者的內(nèi)心世界當(dāng)中，并且與創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴，真正理解創(chuàng)作者想要表達(dá)的文藝美學(xué)內(nèi)容，為整幅作品賦予新的意義。
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