鐵凝小說(shuō)研究的論文
20世紀(jì)90年代以后，隨著鐵凝的成長(zhǎng)和文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的積累，她的創(chuàng)作表現(xiàn)出一種穩(wěn)重、灑脫的姿態(tài)，小說(shuō)創(chuàng)作具有一種幽默諧趣的傾向。如九十年代末的《安德列的晚上》、《第十一夜》、《樹下》、《寂寞嫦娥》、《省長(zhǎng)的日記》，到了新世紀(jì)初，集中寫出的《逃跑》、《誰(shuí)能讓我害羞》、《巧克力手印》、《有客來(lái)兮》、《小嘴不�！返刃≌f(shuō)，這是鐵凝小說(shuō)藝術(shù)風(fēng)格的重大變化。這一風(fēng)格目前來(lái)看還不算十分成熟和穩(wěn)定，但是顯示了鐵凝小說(shuō)創(chuàng)作的新變。
其實(shí)，鐵凝最早寫于1992年的中篇小說(shuō)《他嫂》就具有幽默詼諧的特色�！端穼懥艘粋�(gè)很特別的女性，一個(gè)農(nóng)村的已婚女性。作品通過(guò)一個(gè)來(lái)自于被古今村人十分看不起的小山村的年輕女人不折不撓、卓有成效的奮斗過(guò)程，用無(wú)可辯駁的事實(shí)證明：當(dāng)女性能夠自覺(jué)地從自然生命力中有意識(shí)地挖掘潛藏著的社會(huì)生命力，不服輸，不認(rèn)命，不甘寂寞時(shí)，同樣能夠創(chuàng)造出令人刮目相看的生命價(jià)值。小說(shuō)采取一種輕松自如的悠閑散步的方式與他嫂邂逅。
他嫂是果村的人，她從果村嫁到古今村，有點(diǎn)像從地獄到了天堂，所以她丈夫水生一家人都會(huì)覺(jué)得她嫁過(guò)來(lái)是來(lái)享福了，有了這種念想，心理上就會(huì)有了差異。但他嫂看似大大咧咧，其實(shí)從內(nèi)心里并不滿現(xiàn)狀。她不過(guò)是迫于生存，才嫁到富裕的古今村，她肯定不滿現(xiàn)在的丈夫，也不滿現(xiàn)在的處境。這是一個(gè)非常沉重的人物和主題，但鐵凝卻用舉重若輕的方式來(lái)處理這樣的人物和主題。至于后來(lái)的他嫂，地位和身份發(fā)生了天翻地覆的變化，但鐵凝繞開這個(gè)如何變化的沉重話題，“斗轉(zhuǎn)星移，光陰荏苒”，鐵凝用一句話就把這段沉重的時(shí)間交代過(guò)去了。
一直在拼命追回失去時(shí)間的老白，突然間再遇到她嫂，她嫂已面目全非，她不僅離開了農(nóng)村，也與農(nóng)村的水生離了婚；不僅是熱銷刊物的臺(tái)柱子，還被北京的四個(gè)單位爭(zhēng)搶著要挖走。這不能不使得老白感慨萬(wàn)端，老白拼命追回失去的時(shí)間，覺(jué)得能有所作為了，卻又退休了。眼前的他嫂卻成了他的希望，他要實(shí)現(xiàn)“天降大任于斯人”的愿望，還得靠他嫂來(lái)“引薦”。這真是叫人啼笑皆非。鐵凝在一種輕松調(diào)侃的敘述中把這種啼笑皆非表現(xiàn)出來(lái)。
鐵凝新世紀(jì)初的這些作品，有一個(gè)共同的文學(xué)特征：故事幽默詼諧，但這種“幽默”，絕不是喜劇性的幽默，搞笑式的幽默，而是那種冷峻的幽默，刻薄的幽默，令人不得不沉思的幽默。在情節(jié)上作者沒(méi)有追求撲朔迷離的驚險(xiǎn)，也沒(méi)有大起大落的刺激，而是稍稍偏離生活的真實(shí)，采用一種適度的夸張，在不急不躁中絮絮講述她的故事。可是讀者看完之后，卻是欲罷不能，小說(shuō)中的那些人和事，久久縈回腦際，逼迫你深思人生中的一些問(wèn)題，這正是鐵凝小說(shuō)魅力所在。
《逃跑》中寫一個(gè)靈腔劇團(tuán)門房臨時(shí)工老宋，干著傳達(dá)、收發(fā)兼燒開水的活計(jì)，因?yàn)槔纤蔚那诳臁㈦S和和樂(lè)于助人，劇團(tuán)上上下下的人都喜歡他，他還和團(tuán)里的老夏交上了朋友。老宋在傳達(dá)室一干就是二十多年。一次，從來(lái)不生病的老宋腿出了毛病，腿腫得厲害，淌著膿血。老夏用自行車馱著老宋去了醫(yī)院，醫(yī)生檢查后說(shuō)盡快手術(shù)吧，保腿要緊。問(wèn)手術(shù)費(fèi)需要一萬(wàn)五千塊。這個(gè)數(shù)目對(duì)老宋來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就是個(gè)人文數(shù)字！老宋很沮喪，對(duì)前途完全失去了信心。老夏決定張貼告示，用募招的方式來(lái)籌集手術(shù)資金。蒼人不負(fù)有心人，老宋平時(shí)的為人加上老夏的四處奔波，為老宋籌集了一萬(wàn)五千八百六十一塊人民幣。當(dāng)老夏把錢送到老宋的手里時(shí)，老宋激動(dòng)得說(shuō)不出話來(lái)，那是老宋一輩子也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的錢。第二天，老夏發(fā)現(xiàn)傳達(dá)室空無(wú)一人，老宋不知去向。老夏趕到醫(yī)院，醫(yī)生說(shuō)，那個(gè)病人來(lái)過(guò)，問(wèn)那條病腿不做手術(shù)行不行，醫(yī)生說(shuō)不做手術(shù)就只有截肢，截肢只需兩三千就夠，那病人聽(tīng)完就走了。老宋的失蹤在劇團(tuán)無(wú)異于一顆重磅炸彈！老夏后來(lái)專程去了一趟老宋的家鄉(xiāng)，在一家旅游商店里終于看見(jiàn)了老宋，老宋拄著雙拐，腿那空著，老夏頓時(shí)涌起了一陣酸澀。小說(shuō)家在看似荒誕的情節(jié)中展示了下層民眾的無(wú)奈與自尊。
《有客來(lái)兮》中李曼金的表姐是高干家庭出來(lái)的小姐，身上始終帶有趾高氣揚(yáng)的氣質(zhì)。然而時(shí)過(guò)境遷，所有的一切都在改革的大潮中改變，表姐的家庭己經(jīng)“沒(méi)落”。小說(shuō)開頭，李曼金滿心歡喜的準(zhǔn)備接待表姐一家，希望改變長(zhǎng)期以來(lái)在自己的心靈上造成的卑微渺小的想法。她可以說(shuō)是盡職盡責(zé)，然而表姐卻無(wú)視現(xiàn)今的'這種變化，依然帶著心理優(yōu)越感說(shuō)話。這讓李曼金很不舒服甚至產(chǎn)生厭惡的情緒，實(shí)心實(shí)意的接待在閑言閑語(yǔ)的指責(zé)中是那么的難堪。就在表姐馬上要離開之際，李曼金終于說(shuō)出了討厭，吐了口惡氣。僅僅幾分鐘后李曼金就開始后悔了。僅僅是一個(gè)心理定勢(shì)，無(wú)論李曼金怎樣努力，她都無(wú)法擺脫這一陰影對(duì)她的內(nèi)心壓迫。小說(shuō)用詼諧的語(yǔ)調(diào)講述了現(xiàn)代社會(huì)人的心態(tài)失衡的故事。誰(shuí)能讓我害羞》的主人公是一個(gè)普通送水工。作為掙扎在現(xiàn)代城市生活的邊緣人，送水工想都沒(méi)有想過(guò)自己可以通過(guò)勞動(dòng)獲得與女主人公平等的對(duì)話機(jī)會(huì)。他不斷地用外在的東西引起女主顧的注意，竭盡所能地裝扮自己。貧富差距日益沖擊著人的心靈，金錢撕破了人與人之間原有的溫情。送水工的行為就像滑稽表演，呈現(xiàn)了因社會(huì)的冷漠而扭曲的心靈。
讀這些小說(shuō)，鐵凝所寫的這些人和事似乎就發(fā)生在我們身邊，睜眼可見(jiàn)，閉眼可聞，作家深入這些小人物隱秘的內(nèi)心世界，寫他們生活上的甜酸苦辣，寫他們精神上的喜怒哀樂(lè)。在創(chuàng)作手法中，鐵凝則努力追求一種“幽默”的藝術(shù)效果，她自覺(jué)不自覺(jué)地運(yùn)用西方現(xiàn)代派手法，時(shí)而夸張，時(shí)而象征，時(shí)而荒誕，達(dá)到令人震撼的藝術(shù)效果。
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