以《揚(yáng)州慢》為中心論述姜夔詞的論文
摘要:本文分三部分,第一部分引言概述姜夔詞在文學(xué)史上的地位。第二部分以《揚(yáng)州慢》為中心論述姜夔詞的藝術(shù)特色:姜夔詞善于化用前人詩(shī)句和詩(shī)意;姜夔詞往往虛處傳神,善用虛筆;在白石的一些詞中常用仄聲虛字領(lǐng)起下文;姜夔詞中上片和下片常用對(duì)比襯托的手法;姜夔詞的意象和文字都極其典雅清新的,白石常在詞中運(yùn)用了工整的對(duì)仗;姜夔詞也善用比喻的手法,用側(cè)面來(lái)描寫(xiě)事物和人物,含蓄蘊(yùn)藉,空靈深婉;詞風(fēng)清冷峭拔;白石詞音節(jié)諧婉,格高韻響,或依聲填詞,或自創(chuàng)新調(diào),格律嚴(yán)謹(jǐn),曲調(diào)清越秀麗。第三部分提出了姜夔詞藝術(shù)特色的研究意義。
關(guān)鍵詞:姜夔詞藝術(shù)特色
引言:姜夔。字堯章,號(hào)白石道人。精通音樂(lè)、詩(shī)詞、書(shū)法。姜夔的詞風(fēng)清空騷雅,如瘦石孤花,清笙幽磐。陳廷焯評(píng)“姜堯章詞,清虛騷雅,每天伊郁中饒?zhí)N藉,清真之勁敵,南宋一大家也,夢(mèng)窗、玉田諸人,未易接武!奔啊鞍资L(zhǎng)調(diào)之妙,冠絕南宋。”
。1)黃升道“白石道人,中興詩(shī)家名流,詞極極精妙,不減清真樂(lè)府,其間高處有美成所不能及!
。2)他開(kāi)創(chuàng)了清雅詞派,對(duì)南宋后期詞人及至清代浙西詞派都有很大的影響。姜夔現(xiàn)存詞僅八十四首,卻得此殊榮。值得我們研究。
下面我們就從以《揚(yáng)州慢》為中線索來(lái)論述姜夔詞的藝術(shù)特色:
淳熙丙申至日,予過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽,薺麥彌望。入其城,則四顧蕭條,寒水自碧。暮色漸起,戍角悲吟。予懷愴然,感慨今昔,因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都,竹西佳處,解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里,盡薺麥青青。自胡馬窺江去后,廢池喬木,猶厭言兵。漸黃昏,清角吹寒,都在空城。
杜郎俊賞,算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工,青樓夢(mèng)好,難賦深情。二十四橋仍在,波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥,年年知為誰(shuí)生。
——《揚(yáng)州慢*中呂宮》
《揚(yáng)州慢》是姜夔17首自度曲之一。除《揚(yáng)州慢》(淮左名都)、《鬲溪梅令》(好花不與碲香人)外,其余十五首詞曲皆有今譜,格高韻響,諧婉動(dòng)聽(tīng)!爸袇螌m”是它的宮調(diào),這首詞是可以歌唱的。
“淳熙丙申至日,予過(guò)維揚(yáng)!边@段是詞的序。白石詞除一些小令外,大多有精美的小序。序與詞是一個(gè)整體,一散一韻。白石的序有兩類:一類與詞的內(nèi)容完全不相干:如《長(zhǎng)亭怨慢》中借瘐信《枯樹(shù)賦》作序以寄托思念。另一類是序言與詞的內(nèi)容相配。如這首《揚(yáng)州慢》序中交待了時(shí)間(宋孝宗淳熙三年冬至日),地點(diǎn)(揚(yáng)州),事件(過(guò)維揚(yáng),四顧蕭然)。對(duì)于后一類,“白石小序甚為可觀,苦與詞復(fù),若序其緣起,不犯詞境,斯為兩美!
。3)即詞的內(nèi)容和序的內(nèi)容有所重復(fù)。《揚(yáng)州慢》詞中也有此特點(diǎn)。如序中“薺麥彌望”與詞中“盡薺麥青青”,以及“暮色漸起,戍角悲吟”與詞中“漸黃昏,清角吹寒”在內(nèi)容上都是同一種意思。
“予過(guò)維揚(yáng)”,白石曾兩次游歷揚(yáng)州,一次是孝宗淳熙三年(1176),自胡馬窺江去后,四顧蕭條,廢池喬木,清角吹寒,他創(chuàng)作了有黍離之悲的《揚(yáng)州慢》。此時(shí)作者才二十多歲,這是他早期的作品。另一次是寧宗嘉泰二年(1202)隔了二十六年重游揚(yáng)州,芍藥花開(kāi),歌舞滿城,卻已雙鬢成絲,他寫(xiě)下了《側(cè)犯*詠芍藥》。二十四橋都在兩首詞中提及:《揚(yáng)州慢》中“二十四橋仍在”,《側(cè)犯》中則為“紅橋二十四”。
“夜雪初霽”指夜雪后的初晴。“感慨今昔”,詞中把今日的凄清蕭條的揚(yáng)州與昔日風(fēng)物繁華的揚(yáng)州作對(duì)比!扒r老人以為有黍離之悲”,“千巖老人”即詩(shī)人蕭德藻!笆螂x之悲”即亡國(guó)之悲!笆螂x”出自《詩(shī)經(jīng)*王風(fēng)》中的《黍離》。《黍離》說(shuō)的是“周大夫行役至于宗周,過(guò)故宗廟宮室,盡為禾黍,憫周室之顛覆,彷徨不忍去而作是詩(shī)也”。在此指的是慨嘆北宋的淪亡。
“淮左名都”,揚(yáng)州位于淮水之南。“竹西佳處”,竹西,亭名,風(fēng)光優(yōu)美。這句是從杜牧“誰(shuí)知竹西路,歌吹是揚(yáng)州”化來(lái)。十里盡是青青遍野的`薺麥,黃昏空城映入眼簾的盡是廢池喬木,默默的佇立著!蔼q厭言兵”四字,陳廷焯評(píng)道“寫(xiě)兵燹后情景逼真!q厭言兵’四字,包括無(wú)限傷亂語(yǔ)。他人累千百言,亦無(wú)此韻味!
。4)“廢池喬木,猶厭言兵”,使用的是擬人手法。連本無(wú)感情的樹(shù)木都厭言兵,樹(shù)猶如此,人何以堪。以此來(lái)增強(qiáng)內(nèi)心的傷痛和凄楚。在《長(zhǎng)亭怨慢》中白石寫(xiě)道“閱人多矣,誰(shuí)似長(zhǎng)亭樹(shù)。樹(shù)若有情時(shí),不會(huì)得青青如此!”是以樹(shù)的無(wú)情來(lái)反襯人的有情。樹(shù)不管是有情還是無(wú)情,都是來(lái)襯托和突出人的有情。擬人的手法在白石詞中也是常見(jiàn)的。白石常用無(wú)情的花草樹(shù)木來(lái)比擬人。如“東風(fēng)冷,香遠(yuǎn)茜裙歸”的紅梅;“玉容銷酒”的荷花;以及“無(wú)語(yǔ),漸脫宮衣笑相顧”的紅藥。寫(xiě)物之外,又分明是在寫(xiě)人,筆致空靈高遠(yuǎn)。
“漸黃昏,清角吹寒,都在空城。”句中“黃昏”、“寒”、“空”寫(xiě)盡揚(yáng)州的寥落和蕭條。黃昏可以是“落日融金,暮云合璧”,也可以“夕陽(yáng)無(wú)限好”。在此卻是空城中的清角吹寒。一切客觀事物反映在人的內(nèi)心深處,主觀的感受同時(shí)又反射在客觀事物之中,一切情語(yǔ)即是情語(yǔ)。“清角吹寒”,白石是清雅詞派的開(kāi)山鼻祖,詞風(fēng)清空騷雅。除“冷”字外,“清”字在詞中也不止一次提到過(guò)。如“數(shù)峰清苦,商略黃昏雨!薄安还芮搴c攀摘”,“仗劍祓清愁,花銷英氣。”白石本是一介清客,筆致清空素雅!扒褰谴岛,寒前用一“吹”字,空氣中都彌漫著寒氣,“寒”無(wú)所不在。“都在空城”,城是空的。滿眼戰(zhàn)亂后的瘡痍,廢池枯木。城郊外十里薺麥青青。城里城外,盡是空空如許。
整個(gè)畫(huà)面都是一種冷色調(diào)。白石詞風(fēng)清冷峭拔。劉熙載《藝概》云:“姜白石詞幽韻冷香,令人挹之無(wú)盡,擬諸形容,在樂(lè)則琴,在花則梅也。”白石用健筆來(lái)寫(xiě)柔情,用淡筆作渲染。“空”、“寒”、“岑寂”,“冷香”、“冷月”、“冷紅”之類的詞也時(shí)有出現(xiàn)。他常運(yùn)用冷月、寒碧、幽香、煙云等清冷的意象,形成幽寂清冷的意境。如《揚(yáng)州慢》后片的“冷月無(wú)聲”。即使他描寫(xiě)“玉容銷酒”“嫣然搖動(dòng)”的荷花時(shí),也不忘“冷香飛上詩(shī)句”!袄湎恪闭前资~的底色!俺齾s詩(shī)書(shū)誰(shuí)殉葬,一琴一石一蘭亭”。這一方面和他清客的生涯有關(guān)。“酒醒明月下,夢(mèng)逐潮聲去。文章信美知何用,漫贏得、天涯羈旅!奔词乖凇洞錁且*月冷龍沙》這樣慶典安遠(yuǎn)樓這樣喜慶的詞中,白石寫(xiě)到后來(lái)也還是“仗劍祓清愁,花銷英氣!绷硪环矫鎰t是對(duì)合肥戀人誠(chéng)摯的戀愛(ài)而不得痛楚揮之不去。“少年情事老來(lái)悲”的惆悵孤獨(dú)如影隨行。
《揚(yáng)州慢》下片用揚(yáng)州昔日風(fēng)物繁華來(lái)反襯今日的蕭條衰敗。上下片對(duì)比手法的運(yùn)用在白石詞中也是常見(jiàn)的《浣溪沙*雁層重云不肯啼》上片“打頭風(fēng)浪惡禁持”的畫(huà)船載愁和下片“小梅應(yīng)長(zhǎng)亞門(mén)枝”的即將歸邊后的欣喜作對(duì)比;以及《一萼紅*古城陰》以上片的景物游賞來(lái)反社下片悲懷難遣。這種上下片對(duì)比手法的運(yùn)用,使詞中感情更加明顯突出。
“杜郎俊賞”,杜牧在揚(yáng)州寫(xiě)過(guò)很多優(yōu)美的詩(shī)句,提到揚(yáng)州自然會(huì)想到杜牧,想到唐代揚(yáng)州的風(fēng)物繁華。就像提到梅花就想到何遜一樣。白石似乎喜歡用自己喜愛(ài)的詩(shī)人來(lái)自喻。在《暗香》中“何遜而今漸老”便以何遜自稱;“前生定是陸天隨”是將陸龜蒙來(lái)自比;而在《鷓鴣天*十六夜出》中“東風(fēng)歷歷紅樓下,誰(shuí)識(shí)三生杜牧之!庇衷远拍磷栽S。白石是欣賞杜牧的,白石詞和杜牧詩(shī)氣質(zhì)上有某種相似,它們都是俊逸而不質(zhì)實(shí)的。這首《揚(yáng)州慢》就大量化用了杜牧的詩(shī)句和詩(shī)境!翱v豆蔻詞工,青樓夢(mèng)好,難賦深情!边@里化用了杜牧的“娉娉裊裊十三余,豆蔻梢頭三月初!焙汀笆暌挥X(jué)揚(yáng)州夢(mèng),羸得青樓薄幸名!薄八愣瘛⒅氐巾汅@!蔽羧崭栉枭降膿P(yáng)州,“卷上珠簾都不如”的佳人,蛾眉正奇絕,歌扇輕約飛花。清角吹寒中,畫(huà)船障袖今安在?杜郎重到,如此風(fēng)景合該是忘卻春風(fēng)詞筆。
“縱豆蔻詞工,青樓夢(mèng)好”,工整的對(duì)仗前加一個(gè)虛詞“縱”。相似的句子在白石詞中還有“況紈扇漸疏,羅衣初索”,“仗酒祓清愁,花銷英氣!卑资朴霉ふ膶(duì)仗,文字雅致素凈。如:“紅乍笑,綠長(zhǎng)顰”,“花滿市,月侵衣”!按何淳G,鬢先絲”!把嘌噍p盈,鶯鶯嬌軟”,“楊柳夜寒獨(dú)自舞,鴛鴦風(fēng)急不成眠”,“笛里關(guān)山,柳下坊陌”,“雙槳莼波,一蓑松雨”,“露濕銅鋪,苔侵石井”,“侵館迎秋,離宮吊月”,“奠淮右,阻江南”,“池面冰膠,墻陰雪老”,“朱戶粘雞,金盤(pán)簇燕”,“翠葉吹涼,玉容銷酒”,“高柳垂陰,老魚(yú)吹浪”,“紅衣入槳,青燈搖浪”,“拂曉雪金鞭,欺寒葺帽”,“芳蓮墜粉,疏桐吹綠”,“簟枕邀涼,琴書(shū)換日”,“暗柳蕭蕭,飛星冉冉”,“云融迷樓,苔封很石”等等。南宋以降,文人的精神愈益趨于內(nèi)化,在經(jīng)歷了一系列家國(guó)之變以后,他們更傾向于用文字來(lái)表達(dá)內(nèi)心的矛盾和創(chuàng)傷,表達(dá)含蓄委婉。表現(xiàn)在文學(xué)形式上則為精雕細(xì)琢。
“二十四橋仍在,波心蕩,冷月無(wú)聲!贝司浠昧硕拍痢岸臉蛎髟乱,玉人何處教吹簫?”二十四橋仍在,物是人非,今非昔比。一樣的流水一樣的橋!叭松鸁o(wú)窮已,江月年年只相似。不見(jiàn)江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水!
。5)皎皎空中孤月輪,冷冷橋下水波搖曳著月之倒影。唐時(shí)“天下三分明月夜,二分無(wú)賴是揚(yáng)州!
(6)如今水中之月和空中之月卻同樣是冷冷無(wú)聲的。在此用冷色調(diào)來(lái)處理內(nèi)心熾熱的感情。白石曾說(shuō)“學(xué)有余而約以用之,意有余而約以盡之!
(7)即厚積而薄發(fā)。這也體現(xiàn)在他的《鷓鴣天》(丁巳元日)、(正月十一觀燈)、(元夕不出)、(元夕有所夢(mèng))、(十六夜出)這一組愛(ài)情詞中!靶﹥洪e事莫牽連”、“當(dāng)時(shí)不合種相思”、“人間別久不成悲”等,都是以淡語(yǔ)來(lái)抒寫(xiě)深情。在這一組詞中,作者感情不停地郁積、醞釀,終于到了第四首中“當(dāng)初不合種相思”這句中有所“點(diǎn)染”,到了第五首又歸于平靜。“少年情事老來(lái)悲”的沉痛都隱藏在“梅花閑伴老來(lái)身”之下。筆致曲折,點(diǎn)到隨即宕開(kāi),將濃情雅化,不沾不滯。
“波心”、“冷月”、“紅藥”,意象清潔高雅,意境迷離恍惚!耙庀笥拈e,不類人境!斌w現(xiàn)了清雅詞派的特征。芍藥是紅的,明月是冷的,波心輕輕地?fù)u蕩。白石在文字主面繼承了周邦彥煉字句琢的技巧,清麗委婉,俊麗清逸。少時(shí)學(xué)詩(shī)取法黃庭堅(jiān),后自成一家,將江西詩(shī)派作詩(shī)之法運(yùn)用詞中,使詞的語(yǔ)言風(fēng)格雅化剛化。其中《鷓鴣天*正月十一觀燈》中“籠紗未出馬先嘶”一句,況周頤評(píng)之“七字寫(xiě)出華貴氣象,卻淡雋不落俗!
(8)“念橋邊紅藥,年年知為誰(shuí)生。”以景結(jié)情,回味悠長(zhǎng)。陳廷焯在點(diǎn)評(píng)《點(diǎn)絳唇*丁未冬過(guò)吳松作》一闋中指出結(jié)句“憑欄懷古僅以殘柳五字詠唷了之,無(wú)窮哀感,都在虛處,令讀者吊古傷今,不能自止,洵為絕調(diào)。”這樣的評(píng)語(yǔ)對(duì)《揚(yáng)州慢》的結(jié)句也同樣是適用的。以無(wú)情之紅藥,反襯有情之人!叭嗣娌恢翁幦ィ一ㄒ琅f笑春風(fēng)!币晕锏囊琅f美好,來(lái)反襯時(shí)世的變遷。“離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不盡,春風(fēng)吹又生!笔篱g的花草樹(shù)木正如原上草一樣,春風(fēng)吹又生。但是面對(duì)茫茫的宇宙,人生是短暫的。曾經(jīng)的繁華如今只剩下清角吹寒。滄海桑田一瞬間。正如白石《念奴嬌*毀舍后作》中的那句“說(shuō)與依依王謝燕,應(yīng)有涼風(fēng)時(shí)節(jié)。越只青山,吳惟芳草!
“念橋邊紅藥”以及詞中的“算而今、重到須驚”,“縱豆蔻詞工,青樓夢(mèng)”,以虛擬的手法來(lái)設(shè)想,反襯如今的蕭條空寂。都是用仄韻單字作領(lǐng)字,領(lǐng)起一層詞情詞境內(nèi)外,轉(zhuǎn)折有力,流走自如。陳廷焯評(píng)白石詞為“聲情激越”。詞中“年年”、“青青”運(yùn)用了疊字,“黃昏”是雙聲,“豆蔻”是疊韻,以此來(lái)增加聲音的效果。楊萬(wàn)里曾激賞白石詩(shī)“有裁云縫月之妙思,敲金戛玉之奇聲!
(9)姜夔精通音律,詞音節(jié)諧婉。對(duì)于疊字的運(yùn)用,白石的詞中還有很多:如“可可”、“依依”“萋萋”、“盈盈”、“粼粼”、“葉葉”、“夜夜”、“緩緩”、“片片”、“寂寂”、“早早”、“青青”、“歲歲”、“燕燕”、“鶯鶯”、“冥冥”、“凄凄”、“聲聲”、“亭亭”、“田田”、“兩兩”、“蕭蕭”、“冉冉”、“袞袞”等。雙聲如:“浪粼”、“燕雁”、“差參”、“黃昏”、“好花”等。而《鬲溪梅令》中“‘木蘭雙槳夢(mèng)中云’七字,聲調(diào)為:入、陽(yáng)平、陰平、上、去陰平、陽(yáng)平,五聲遞用,疊韻則集中韻母之最美聽(tīng)者:蘭、槳、夢(mèng)、云。真可謂五音繁會(huì),響遏行用。詞情聲情,令人神迷!保10)我曾聽(tīng)過(guò)白石自度曲中的《暗香》《疏影》和《翠樓吟》,音調(diào)清越諧婉,余韻悠長(zhǎng)。
結(jié)語(yǔ):
綜上所述,白石詞常用上下片對(duì)比的手法來(lái)反襯,這樣用冷筆來(lái)寫(xiě)濃情,使感情雅化。在詞中化用前人的詩(shī)句詩(shī)意。善于用仄聲單字作領(lǐng)土完整,領(lǐng)起一層詞情詞意,振起聲晴。無(wú)窮哀怨,盡在虛處。小序與詞,一韻一散,珠聯(lián)譬合。這些藝術(shù)特色,使得姜夔詞成為南宋詞壇上一朵清麗孤絕的奇葩。它值得我們?nèi)グl(fā)掘研究。
注釋:
(1)《白雨齋詞話》
。2)《中興以來(lái)絕妙詞選》卷六
(3)周濟(jì)《宋四家詞選序論》
。4)《白雨齋詞話》卷二
(5)張若虛《春江花月夜》
。6)徐凝《憶揚(yáng)州》
(7)《南宋名家詞選講》第122頁(yè)
。8)《蕙風(fēng)詞話》卷二
。9)《直齋書(shū)錄解題》引
。10)鄧小軍《唐宋詞鑒賞詞辭典*南宋遼金》第1701頁(yè)。
參考資料:
《唐宋詞鑒賞辭典*南宋遼金》上海出版社1988年8月第1版
《唐宋詞十七講》葉嘉瑩北京大學(xué)出版社2007年2月第1版
《南宋名家詞選講》葉嘉瑩北京大學(xué)出版社2007年2月第1版
《古代文學(xué)史》羅宗強(qiáng)陳洪主編華東師范大學(xué)出版社2000年10月第1版
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