格律詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)研究論文
一、宋歐陽(yáng)修說(shuō):“文工者詩(shī)也”格律詩(shī)，則是工中之極巧者、格律詩(shī)，亦稱(chēng)近體詩(shī)或者今體詩(shī)，形成于唐精巧于宋，千百年來(lái)傳唱不衰，讓“味之者無(wú)極，聞之者心動(dòng)”前人的論述極多，卷軼浩繁，有些問(wèn)題也各抒己見(jiàn)，莫衷一是。下面，我們對(duì)格律詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)從全新的角度作探討。
二、種類(lèi)、名稱(chēng)
(一)按“言”分類(lèi)
一般來(lái)說(shuō)，格律詩(shī)按照“言”分類(lèi)，比如“七言絕句”，“五言絕句”，“七言律詩(shī)”，“五言律詩(shī)”，“五言排律”，“七言排律”等。
(二)律詩(shī)、絕句
近體詩(shī)主要包括上面所說(shuō)的律詩(shī)和絕句，律詩(shī)即是格律詩(shī)，絕句亦稱(chēng)截句、斷句，律詩(shī)，總計(jì)八句，絕句是其一半，為四句，“截句、斷句”即從此而來(lái);超出八句的律詩(shī)稱(chēng)為長(zhǎng)律或者排律，六句律詩(shī)偶爾出現(xiàn)，稱(chēng)為三韻小律;律詩(shī)、絕句，有五七言之分，排律詩(shī)的規(guī)定必須超過(guò)八句，多則不限，以偶數(shù)為標(biāo)準(zhǔn)，十句亦可，三百句也無(wú)妨，要求一韻到底，押平聲韻，韻腳固定不變，每句都有嚴(yán)格的平仄要求，除了首尾聯(lián)句以外，要求全部對(duì)仗一、排律詩(shī)因此增加了難度，以是之故，占今以來(lái)，排律詩(shī)，尤其是優(yōu)秀的排律詩(shī)寥若晨星。
三、押韻的規(guī)則
眾所周知，詩(shī)歌是押韻的，一切詩(shī)歌概莫能外，格律詩(shī)尤其嚴(yán)格、但是，占今的語(yǔ)言特點(diǎn)不同，占代詩(shī)韻和現(xiàn)在的普通話(huà)不一致， 我們讀起來(lái)，感覺(jué)不是很押韻，原因是，回的韻母是ui，來(lái)的韻母是ai，但是按照占代的語(yǔ)言發(fā)音卻是合乎標(biāo)準(zhǔn)的，都屬于“上平十灰”韻，押韻非常嚴(yán)格、隋唐時(shí)代，從}}語(yǔ)中甄選近似音做韻腳字，隋唐之后，產(chǎn)生了專(zhuān)門(mén)的韻書(shū)，比如最通行的《平水韻》和后人以此修訂的《佩文詩(shī)韻》。
四、平仄格式
(一)平聲、上聲、去聲、入聲
一首詩(shī)歌，音節(jié)響亮，朗朗上口，抑揚(yáng)頓挫，讀完余香滿(mǎn)，滿(mǎn)室散馥，意猶未盡、除了上面所說(shuō)的押韻外，就是平仄格式的緣故、漢語(yǔ)有高低長(zhǎng)短的特點(diǎn)，占人將之分為平聲、上聲、去聲、入聲一占代自有其語(yǔ)言特點(diǎn)，其平聲，相當(dāng)于現(xiàn)代的陰平和陽(yáng)平，上聲去聲占今相當(dāng)，占入聲，己經(jīng)消失無(wú)存;平聲、上聲、去聲、入聲協(xié)調(diào)搭配，形成了格律詩(shī)的平仄格律一“平，平聲也;仄，上聲、去聲、入聲也”格律之嚴(yán)，至堪重要。
(二)詩(shī)以意境勝
但是詩(shī)律之工遠(yuǎn)不如文字之工，詩(shī)最終以意境勝，李白見(jiàn)崔浩黃鶴樓詩(shī)后，題口:眼前有景道不得，崔題詩(shī)在上頭一、黃鶴樓不協(xié)律之多有目共睹，而天下無(wú)出其右者一、“兩句三年得，一吟雙淚流”，可見(jiàn)詩(shī)的意境與規(guī)律并佳更能是無(wú)暇寶璧、光照千秋了-
(三七言律詩(shī)有四個(gè)基木的句式
七律有四個(gè)基本句式:
平平仄仄平平仄(最后兩字是平仄，稱(chēng)為平仄腳);
仄仄平平仄仄平(最后兩字是仄平，稱(chēng)為仄平腳);
仄仄平平平仄仄(最后兩字是仄仄，稱(chēng)為仄仄腳);
平平仄仄仄平平(最后兩字是平平，稱(chēng)為平平腳)-
(四)調(diào)平仄的的一些要求
1.避孤平_、像這樣的句子:仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平，中問(wèn)有單獨(dú)的平聲字，即為孤平;像第一句的例子，木來(lái)應(yīng)該是“仄仄平平仄仄平”的，于此不合，即為失誤;如果沒(méi)有其他字可以代替，就要補(bǔ)救一、要說(shuō)明的是，仄收的句子，即便是中問(wèn)有單獨(dú)的平聲字也是可以的，稱(chēng)為拗句。
2一三五不論，二四六分明一對(duì)于初學(xué)者，這個(gè)訣簡(jiǎn)單實(shí)用，實(shí)際上，不能概括律詩(shī)的平仄的調(diào)配變化、在平收的詩(shī)句里，常常會(huì)失誤
3.拗救、字要合平仄，如果前面該用平聲的地方因?yàn)閮?nèi)容需不得己用了仄聲，后面應(yīng)補(bǔ)上一個(gè)平聲，“救平”，但注意補(bǔ)救的字不能在句末、兒經(jīng)過(guò)拗救的句子，就算合律。
五、對(duì)仗要求
現(xiàn)在的文學(xué)語(yǔ)言，很少涉及對(duì)仗的問(wèn)題，而格律詩(shī)的創(chuàng)造，對(duì)仗時(shí)時(shí)處處存在，不可或缺一、對(duì)仗，兩兩相對(duì)，整齊排列，看起來(lái)醒目精神，讀起來(lái)干脆利落，格律詩(shī)的對(duì)仗，不僅僅是簡(jiǎn)單的修辭，更是嚴(yán)格的'格律要求、絕句隨意，可對(duì)仗可不對(duì)仗，律詩(shī)之問(wèn)的兩聯(lián)必須對(duì)仗，排律，則除了首尾兩聯(lián)要全部對(duì)仗一、對(duì)仗有一種講究，就是避免合掌一。都是名詞性詞組對(duì)名詞性詞組，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，額聯(lián)和頸聯(lián)的組成、構(gòu)造一模一樣，沒(méi)有區(qū)別，像人的手掌相合，稱(chēng)之為“合掌”，合掌。是律詩(shī)人忌，因此，合掌詩(shī)很少出現(xiàn)。
六、重字的問(wèn)題
現(xiàn)在的語(yǔ)言，重字不重字，沒(méi)人關(guān)注一占代紙張稀少，詩(shī)人們惜墨如金，對(duì)重字的出現(xiàn)是非常忌諱。
七、修辭手段
格律詩(shī)在修辭方面，有其獨(dú)特的語(yǔ)言特占
(一)省略
一首絕句，短短二十來(lái)字，必然高度凝練，否則言之無(wú)物了、所以，有些能省略的都做省略，力求最少的字表現(xiàn)最多的內(nèi)容、我們看下面的例子
“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”，李商隱《無(wú)題》完整地說(shuō)，應(yīng)該是相見(jiàn)時(shí)難別時(shí)亦難，但是，格律有要求，字?jǐn)?shù)有規(guī)范，只能在此省略，而讀者也心知。
(二)互文
互文是省略的一種，格律詩(shī)屢屢見(jiàn)之、比如“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”，如果沒(méi)有了解省略之功能，則此詩(shī)難以理解、沒(méi)有省略的話(huà)應(yīng)該如是“秦漢時(shí)明月秦漢時(shí)關(guān)”。
(三)倒裝
倒裝有好幾種，有字的倒裝，有詞的倒裝，還有整個(gè)句子的倒裝，詞語(yǔ)的倒裝比如王勃《送杜少府之任蜀川》首聯(lián)“城閥輔三秦，風(fēng)煙望五津、”倒裝原因，有遷就主題有所強(qiáng)調(diào)，有為了押韻，不勝枚舉、此句為了突出城閥、風(fēng)煙而倒裝;句子的倒裝，比如溫庭綺《蘇武廟》中的“回口樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是年”，先言回口，再說(shuō)去時(shí)，倒裝是很明顯的-此外，尚有借代、雙關(guān)、重疊、排比、拆字、曲喻、反襯等等，不一而足，難可俱陳。
八、結(jié)語(yǔ)
格律詩(shī)是我國(guó)文學(xué)長(zhǎng)廊里的一道靚麗的風(fēng)景，其格律嚴(yán)謹(jǐn)，字少意豐，修辭琢句，賅博絕倫，意蘊(yùn)深厚，微描細(xì)摹，情感豐富一這是一筆十分豐厚和優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，是世界人民的寶貴財(cái)富、本文全盤(pán)考慮，去繁就簡(jiǎn)、去粗取精，略談其要，權(quán)衡輕重，疑義相析，敬請(qǐng)匡誤扶正。
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