青花雕刻技術研究學術論文
據(jù)說，古時候一位著名畫家有一次為大王畫一幅屏風畫，一不小心，將畫筆上的墨，濺了兩點在即將畫好的這幅屏風畫上。當時許多人都很害怕，怕大王怪罪下來，責罰他們，但是經(jīng)驗豐富、技藝嫻熟的這位畫家略思片刻，將它們畫成了兩只小蜜蜂在畫面上下飛舞。這時大王前來看畫，看見畫面上有兩只小蜜蜂，他忙用手指去彈。等手指點到屏風上時，大王才醒悟過來，原來這兩只小蜜蜂是畫上去的。雖然這個大王被蒙騙了，但是不得不驚嘆這位畫家的畫藝高超。這種事例不計其數(shù)，畫家們在作畫過程中，難免會有所失誤，或者意想不到的意外發(fā)生，這時需要畫家們冷靜思考，沉著應對。
而這種意外也會發(fā)生在制瓷的過程當中，由于制造瓷器的時候，瓷器成型復雜及窯火的不確定性，特別在顏色釉上，燒成的顏色釉會經(jīng)常發(fā)生變化，產(chǎn)生不必要的麻煩。這個時候，我們陶瓷工藝研究者，更加需要沉著冷靜，經(jīng)過多次摸索，終于尋找出“斗彩”的方式來處理，這種方式就如同畫家不小心失誤，使畫在創(chuàng)作中產(chǎn)生不必要的麻煩，這需要我們利用新彩的方法彌補這種不足，不僅使要淘汰的廢品重新被利用而節(jié)省成本，也在創(chuàng)作上增添了幾許隨意，反而讓瓷繪作品產(chǎn)生更好的裝飾效果。
同樣的，在人物畫中，對于大片的缺陷，我們也可以用在人物旁邊的背景如草，花，樹木等大塊形體上巧作安排。新彩技藝的裝飾能夠使作品更加具有創(chuàng)作的隨意性，廣泛運用在各個陶瓷設計裝飾中。這可以使一件陶瓷作品的創(chuàng)作預先構思好，靈活機動地應對各種不可預測性、偶然性因素。但是同樣的這也要求創(chuàng)作者具有嫻熟的駕馭陶瓷各種表現(xiàn)手法和應對的能力。
作為一名陶瓷工藝研究者，我常常在想，青花雕刻和新彩裝飾技藝，我到底更加喜歡哪一個，那一種技藝更加具有優(yōu)勢，又或者我能不能把兩種技藝相結合，創(chuàng)造出一種運用在陶瓷制作當中的新的技藝方法呢？對于青花雕刻而言，我認為它雖然制作繁瑣，但是十分逼真，加之景德鎮(zhèn)青花瓷，被人們稱為“人間瑰寶”。景德鎮(zhèn)的青花瓷在元代的時候，就已經(jīng)制作得非常完美，到了明、清兩代，青花瓷供不應求，成為世界爭奪的瑰寶之一。明代航海家鄭和七次下西洋，每次都帶去大批青花瓷，都被爭奪一空。不少珍品現(xiàn)被收藏在英、美等國博物館中，可見青花瓷之美無任何東西可以媲美。加之采用雕刻與之相結合，使其藍白相映，怡然成趣，晶瑩明快，美觀雋永。而且雕刻向來都是一門手藝活，這非常考驗技藝者的創(chuàng)作功底，因此，青花雕刻對于沒有一定技藝功底的研究者來說，想要制作出一幅完美的作品，幾乎是不可能的。
但是對于新彩技藝，它運用起來十分方便，而且制作難度小，成本小，消耗的時間相對來說比較少。所以，我更加熱衷于運用新彩技藝。作為一名陶瓷工藝研究者，我需要的是創(chuàng)作出更加完美的.作品，而不是一大堆簡單、毫無美感的作品。所以，我通過這么多年的反復探索，覺得可以把青花雕刻與新彩技藝相結合，具體而言，有以下幾點構思：
第一、在青花雕刻的基礎上，可以適當加入新彩花鳥元素。新彩花鳥在我國陶瓷裝飾中起步較晚,然而發(fā)展很快,這是因為傳統(tǒng)文化藝術的影響，特別是與它有密切關系的傳統(tǒng)花鳥造型藝術,尤其是中國畫傳統(tǒng)花鳥形式的影響。這種元素可以使青花雕刻更加形象，生動。
第二、在青花雕刻與新彩花鳥元素相結合的基礎上，我們可以適當擴大創(chuàng)作源泉。寫生不僅僅是創(chuàng)作素材的積累，而且我們需要它作為我們創(chuàng)作靈感的基礎。我們不僅僅需要觀察，更加需要體驗，只有真正用心去體會，才可以描繪出有血有肉的靈魂人物，只有真正深入生活，捕捉瞬間的生動感受，才可以將這種感受保持到創(chuàng)作中，其作品才可以形神兼?zhèn)洌鷦幼匀弧?/p>
第三、在青花雕刻與新彩花鳥元素相結合的基礎上，我們可以適當創(chuàng)新立意構思。作為一名陶瓷工藝研究者，如果老是有一成不變的想法，是不會有任何作品問世的。我們需要不斷創(chuàng)新立意構思，增加新的元素，例如，增加生活中沒有的人物情節(jié)，再例如，創(chuàng)作諸神鬼怪之類，這樣才會使作品更加引人入勝。
總之，對于青花雕刻和新彩技藝，我是非常喜歡的，他們各有各的優(yōu)點，只要完美的將兩者相結合，就能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。我也相信，青花雕刻和新彩技藝的發(fā)展一定也會越來越好，創(chuàng)作的作品也越來越完美。
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