珠寶玉石設計理念分析論文
1回歸自然的設計理念
有些設計追求原生態(tài)事物的真實狀態(tài),例如做出枯葉卷曲的狀態(tài),以體現其脆弱和柔美。這是一種對大自然的美的重現和保存,雖說是單純的模仿,但是由于注入了設計師的理解和感受,便顯得不再僵硬。而有些作品靈感多是來源于大自然,并突出某一特點,來表現作品的特征,以引起人們的共鳴。而有些設計則追求其身后的象征意義,可以說是追求其內在美了。設計師把自然界事物中的某些元素提取出來,將其變成帶有敘述意味的玉石首飾或把件。這些成分是極具意象化的產物,帶著彎曲不平的表面、曲折的線條走向,顯得更隨意和順其自然,需要一番解讀才能悟透其中的故事,而且不同的人會有不同的情感投射。自然形態(tài)造型有許多,都具有某種象征意義,敘述著出生、生命、成長和復活。例如花瓣的形狀,給人柔美質感,暗示著誘人的脆弱。百合花的形狀則是代表一種欲望向外延伸,兼具柔與剛。葡萄纏繞生長,暗示著無限的生命力。樹干是一種生命形態(tài)的再現。蜂窩是一種空間之上的秩序,以及某種隱私的秘密花園。分叉的枝干,是欲望的纏繞和生命的無力綿延。天然紋理也是一種原生態(tài),設計天然紋理可以說是對大自然事物質地的捕捉,也是一種追尋自然的形狀和崇敬事物本體的超自然感受。
2抽象性的設計理念
抽象是對事物的一種高度的概括。抽象設計只是去掉了許多不必要的細節(jié),使得主題更明確,以尋找一種和諧,展現的是設計師對珠寶玉石最感到有趣的部分。更重要的是,抽象手法可以避免太真實,因為有時候若是你把頭腦中的靈感事無巨細地描繪,便會使得設計太刻板和呆滯。有時候是對紋理的抽象,例如貝殼的螺紋,可以抽象其螺旋質感;用絮狀的紋理,可以抽象表現白云的輕盈棉柔,也可以抽象表現大海波濤洶涌;用紅色的暈染,抽象表現旭日或是成熟果實。又如抽象地表現風雨,可用搖曳的樹枝表現風吹雨落的情景。抽象手法可以把美感加到原本使人感到不協調的部位之上,棄其糟粕,取其精華,用俏色、巧雕設計的神來之筆使作品具有更多的想象空間,更具生命力。
3創(chuàng)新的設計理念
珠寶玉石的創(chuàng)作是通過對原材料藝術的加工,將傳統(tǒng)工藝和現代創(chuàng)意相結合,將中國傳統(tǒng)文化和現代藝術有機融合。時代在發(fā)展,消費者的欣賞能力和藝術需要在不斷提高,打破常規(guī)和個性化的產品在各種珠寶玉石拍賣會上不斷得到追捧。這要求我們去學習、閱讀、引進大量各類型的美學、美術思潮,用最新的觀點去說服、去激發(fā)設計師的'創(chuàng)作靈感,以便他們能設計出符合時代氣息、超越時代精神的創(chuàng)意作品,使作品具有濃郁的趣味性和觀賞性,讓作品更具個性特色和收藏價值。采用當代的雕塑設計、俏色、巧雕等設計理念,也是珠寶玉石創(chuàng)新設計的另一個方向。設計者不斷地問料、審料,用料的特性展開發(fā)散性思維,在作品中融入更多的藝術元素,把西方藝術融入到傳統(tǒng)美學中,運用現代主義,甚至是超現代主義的手法在產品題材上不斷創(chuàng)新,或婉約寧靜,或大氣磅礴,或含蓄抽象,或寓意美好,或簡約,或隆重。運用當代的雕塑手法或俏色、巧雕,選題便會更加廣泛多變,內容含義更具衍生性,從意境題材到產品的整體表現上突破創(chuàng)新。從而產生體現多元化、個性化、民族化、地域性和時代性氣息的產品,讓產品反映時代節(jié)奏和情感體驗,讓作品立意更加大膽更有時代的生命力。天然玉石,經過雕琢加工后形成不同的紋理,形狀各異,具有獨特的個性和品味。設計者所做的一切,就是把寶石之美挖掘出來,使其符合現代人對個性美的追求。
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