毀滅的喜劇雜文隨筆

　　對于現(xiàn)代文學(xué)來說，喜劇容易還是悲劇更容易？

　　過去很喜歡讀劇本，常常把自己代入到不同的角色之中去復(fù)述他們的臺詞，然后試著把自己的角色也融入到其中，始終去品讀里面的細(xì)微感情變動，但是比起喜劇，我更喜歡悲劇的劇情，因為此前所有的情感，無論好壞正負(fù)，到最后都會崩潰成一個點(diǎn)，而這個點(diǎn)根本就無法承載之前的一切情感，直至崩潰，才有了悲劇的誕生。但是喜劇，無論此前存在怎樣的讓人痛苦悲傷的情緒，到最后都會被化解，喜劇的結(jié)局不再是一個細(xì)微的無法包容任何東西的點(diǎn)，而變成了能夠承載一切的平面，在這個平面上面可以出現(xiàn)多維的空間，制造出這個世界上一切讓人幸福的存在——因為這是一個平面，你知道它能夠承載任何的東西都不會崩塌。

　　但是如果要說現(xiàn)在的讀者，他們喜歡的是喜歡還是悲��？此前看過太多雷同的橋段，悲慘的人生最終過上了幸福的生活，幸福得越來越感到麻木；而那些此前過得幸福的人，因為他們的貪婪和殘忍最終一定會得到悲劇的生活，悲劇得讓人感到痛快——只有這樣的反差才能夠讓人們對大徹大悟的痛苦和充滿著希冀的幸福有更深刻的理解，但是也就是因為有太多這樣的橋段，已經(jīng)讓人們感覺到麻木。仿佛善惡的對比一定需要用悲劇和喜劇才能表達(dá)的淋漓盡致，好人一定會在最后那一刻得到讓人感情的幸福，而壞人也一定要得到懲罰，不然劇本就不完成——點(diǎn)和面，兩種結(jié)局沒辦法共存。

　　有的時候我會和朋友玩笑，我很喜歡那種沒有好壞也沒有善惡甚至沒有“結(jié)局”的電影，但是好人沒有得到應(yīng)有的報償、壞人沒有得到該有的懲罰就應(yīng)該讓人唏噓，但是事實上，這些開放結(jié)局才是整個故事的點(diǎn)睛之筆——很可惜的是，人們會認(rèn)為這并不是完整的故事，人們沒辦法以“喜劇”或是“悲劇”來定義這不作品，是給人帶來了積極向上的情感延續(xù)，還是讓人們陷入到了無限的絕望之中久久不能自拔。這也是我為什么更喜歡悲劇的原因，因為人們所期待的結(jié)局承載了太多虛偽的事實，善良得到幸福、邪惡得到懲罰、正義得到了伸張、歪曲得到了證實……這些都是喜劇的精髓，而這些喜劇的橋段漸漸地已經(jīng)成為了慣用的'手段，人們已經(jīng)感覺到的是麻木和不再期待，對喜劇的認(rèn)同已經(jīng)變成了每一個故事中必不可少的成分，因為只有這樣它才完整的。但是悲劇卻揭露了真實的一切，這個世界上并不是所有的善良都能夠在最后那一刻得到所謂的幸福、而邪惡也不一定在正義之前得到毀滅、更可怕的是人們已經(jīng)開始麻木地認(rèn)為所有的喜劇都應(yīng)該存在于劇本之后，而我們的現(xiàn)實反而是一場接著一場的悲劇——喜劇，只是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式罷了。

　　喜劇，存活在藝術(shù)之中，被人所期待，而生活，卻被不停的毀滅，區(qū)隔著喜劇中固定的橋段，我們的生活是無數(shù)的點(diǎn)，仿佛悲劇，組成了一個平面，毀滅般的喜劇。

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