關(guān)于春光的名言

　　萬點飛花愁似雨。

　　宋楊炎正《蝶戀花》[萬點飛花]。本句大意是：千萬點落花飛舞，愁緒像綿綿細(xì)雨。這是這首詞的起句，上闕是：“～。峭殺輕寒，不會留春住。滿地亂紅風(fēng)掃聚，只教燕子銜將去�！边@幾句寫的是殘春景象，抒發(fā)了作者的惜春情緒。此時，他正“獨倚闌干閑自覷”，面對“滿地亂紅”，為留春不住而滿心惆悵。這種春愁，輕輕地，淡淡地，卻又螢繞心扉，抹不去，驅(qū)不散，就像那綿綿春雨，輕柔，迷蒙，卻又灑遍人間，連綿不斷。以“雨”來比喻士大夫、文人惜春傷春的閑愁，確切而形象。同是面對“萬點飛花”的景象，秦觀說“愁如�！�，楊炎正說“愁似雨”，一字之差，愁的分量、內(nèi)涵自有明顯的差別。比喻貴在精當(dāng)，由此可見。

　　南宋詞人 楊炎正 《蝶戀花》

　　桃花春木淥，水上鴛鴦浴。

　　春光名言

　　唐韋莊《菩薩蠻》[洛陽城里]。淥(1ù錄)：清澈。這兩句大意是：春臨大地，洛陽到處是嫣紅的桃花，到處是澄澈的春水，水面上飄浮著并頭浴羽的對對鴛鴦。紅英繽紛，綠波蕩漾，鴛鴦比翼，一派大好春光。可用來寫盛春景色。

　　唐代詞人 韋莊 《菩薩蠻》

　　花飛有底意，老去愿春遲。

　　唐杜甫《可惜》。底：何。春遲：春天慢慢過去。這兩句大意是：春花有什么事而飛去得那么急促呢?老年人希望春天慢慢歸去。《可惜》詩為杜甫的五言律詩，由春光易逝聯(lián)想到人生短暫，抒發(fā)暮年的感慨。此二句由暮春花落著筆，抒寫惜春之情。在詩人筆下，雖是暮春景色，但無“風(fēng)雨”、“落紅”字樣，而是抓住花飛花落的一瞬間．以詢問的口氣，探討花飛何速、春去匆匆的原因，從而表達(dá)了詩人希望春遲、春駐的愿望。詩句雖抒發(fā)愛春、惜春之情，卻無感傷情緒�？捎靡允銓懤夏耆说男膽B(tài)。

　　唐代詩人 杜甫 《可惜》

　　落花滿春光，疏柳映新塘。

　　唐儲光羲《答王十三維》。這兩句大意是：陣陣落花，也能帶給人春光滿園的感覺，池塘邊幾株青翠的楊柳與一池碧綠的春水互相輝映。這兩句寫暮春景色而仍清新如畫，充滿意趣，反映了作者積極樂觀的情懷。

　　唐代詩人 儲光羲 《答王十三維》

　　春光不自留，莫怪東風(fēng)惡。英國文藝復(fù)興時期劇作家,詩人 莎士比亞

　　滿地榆錢，算來難買春光住。

　　春光的名言

　　金董解元《哨遍》。榆錢：即榆莢。榆樹的果實，形狀像小銅錢，色自成串。這兩句大意是：滿地都是榆錢，這錢算來難以買住春光。春末，榆錢遍地，作者由它的名稱、形狀和數(shù)量產(chǎn)生聯(lián)想，發(fā)出錢再多也買不住春光的感慨，以幽默的語言抒寫了惜春的深情。

　　金戲曲作家 董解元 《哨遍》

　　江上雪初消，暖日晴煙弄柳條。

　　宋吳億《南鄉(xiāng)子》[江上雪初消]。這兩句大意是：春雪剛剛消融，江邊細(xì)柳在和暖的陽光下，在晴空的輕煙中輕輕搖曳。舞弄著自己婀娜的身姿。寫初春江上風(fēng)和日麗的風(fēng)光。一個“弄”字，把柳條隨風(fēng)搖曳的姿態(tài)寫活了。

　　宋代詞人 吳億 《南鄉(xiāng)子》

　　鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。

　　宋秦觀《如夢令》[鶯嘴啄花]。溜：滑脫。這兩句大意是：黃鶯啄花，紅色的花瓣從枝頭紛紛落下；燕子掠永．剪尾點破了水面，泛起縷縷細(xì)綠的波紋。這兩句寫出了絢爛的春天，觀察入微，用詞精當(dāng)，語言奇麗。鶯嘴細(xì)長，正好啄花；燕尾似剪，宜于點披；紅花被啄而滑脫，綠波被點而折皺。兩句十二個字，對仗工整，一處不能更易。其體物煉字之妙，值得學(xué)習(xí)。

　　北宋文學(xué)家 秦觀 《如夢令》

　　惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。

　　宋辛棄疾《摸魚兒》[更能消]。這兩句大意是：愛惜春光的人老是擔(dān)心花開得早，何況看到落花無數(shù)!這兩句通過兩層轉(zhuǎn)折，層層深入地刻畫出濃重的惜春之情。喜花開而怕花謝，本是人之常情，因此人們往往在暮春時節(jié)惋惜春之歸去，可作者卻在春天來臨之前就憂心忡忡了。他“長怕”花兒早開早謝，“長怕”春天早來早去，大有“先天下之憂而憂”的情懷，這一份感情，多么真摯，多么強烈！“何況”一句，使詞意更進(jìn)一層，盡管作者早早就在希望花開得晚些，春來得遲些，花兒還是開了、謝了，春天還是來了、去了。那遍地落紅，怎不讓“長怕花開早”的詞人痛惜萬分！在這進(jìn)退轉(zhuǎn)折之中，作者的惜春之情得到了淋漓盡致的抒發(fā)。

　　南宋愛國詞人 辛棄疾 《摸魚兒》

　　裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。

　　明湯顯祖《牡丹亭驚夢》。裊(niǎo鳥)：輕輕飄動。晴絲：晴空里所飄蕩的昆蟲在春天所吐的細(xì)絲。搖漾：飄搖蕩漾。這兩句大意是：晴空里裊裊飄動的游絲，被微風(fēng)吹進(jìn)了寂靜無人的庭院，春光蕩漾，如同千萬根輕柔的細(xì)線。這兩句可用于描寫風(fēng)和日麗、令人感到溫暖恬適的融融春色。用搖漾的線來比喻蕩漾的春光，變無形為有形，顯得生動確切，而又十分新穎。

　　明代戲曲家,文學(xué)家 湯顯祖 《牡丹亭驚夢》

　　高樓曉見一花開，便覺春光四面來。

　　春光名言

　　唐令孤楚《游春詞》。這兩句大意是：清早登上高樓，看到一朵綻開的鮮花，雖然只是一朵，也覺得春光已經(jīng)從四面八方回到了人間。原詩為：“～。暖日晴云知次第，東風(fēng)不用更相催�！贝硕�句寫詩人登樓遠(yuǎn)望，一朵早開的鮮花忽然飛入眼簾；剎那間，詩人覺得春光從四面八方涌來，宇宙天地都充滿了盎然春意。詩作通過聯(lián)想和夸張表現(xiàn)出一種青春活力，給人以蓬勃向上之感。可用于抒發(fā)對春光的贊美及對春歸的喜悅之情。

　　唐代詩人 令孤楚 《游春詞》

　　煙開蘭葉香風(fēng)暖，岸夾桃花錦浪生。

　　唐李白《鸚鵡洲》。這兩句大意是：和煦的春風(fēng)吹散江面上的煙靄，送來陣陣蘭草的清香；兩岸的桃花把江水的微波點綴得像錦緞一般，這是歌詠鸚鵡洲的詩，兩句勾畫出鵝鵡洲明媚的春光，可與崔顥《黃鶴樓》中的名句“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”相媲美。

　　唐代詩人 李白 《鸚鵡洲》

　　共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。

　　唐賈島《三月晦目送春》。君：指春。曉鐘：鐘聲報曉。這兩句大意是：今天夜里我同你作伴，就不睡覺了吧；不到鐘聲報曉，總還是春天呀！本詩的原作為：“三月正當(dāng)三十日。風(fēng)光別我苦吟身�！��！比�月晦日是春季的最后一天，詩人以質(zhì)樸自然的語言，抒發(fā)了對春光的珍惜、留戀之情。在詩人看來，能與春光多停一刻也是好的，因而夜不能寐，愿與春光共度這最后一個春宵，因為一到晨鐘敲起，那就是夏天了。可以此二句抒發(fā)惜春，愛春之情。以擬人化的手法寫春，也可借鑒。

　　唐代詩人 賈島 《三月晦目送春》

　　鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千？

　　唐皇甫冉《春思》鶯：黃鸝。燕子的話語，黃鸝的歌聲。形容大好春光。

　　唐代詩人 皇甫冉 《春思》

　　一片花飛減卻春，鳳飄萬點正愁人。

　　春光的名言

　　唐杜甫《曲江二首》其一。這兩句大意是：春風(fēng)吹落一片花瓣兒，就使人感覺到春色已減，而今飛紅萬點，春色已暮，怎不令人愁煞！花是春天的象征，而春天又來之不易。人們熬過了漫長的嚴(yán)冬，才迎得春歸大地，喚來繁花似錦的春色。然而，曾幾何時，一片花瓣又從花朵上輕輕落下，雖未引起人們的注意，卻透露出春光開始衰殘的消息。敏感的詩人從一片花瓣上感覺到春色減了，暗暗憐惜不已。而今面對“風(fēng)飄萬點”、滿城飛紅的殘春景象，怎能不叫人愁煞呢?兩句詩有寫景，有抒情，景中融情，弦外有音，把因“仕不得意”而引發(fā)的惜花憐春之情曲曲道出，蘊藉含蓄，耐人尋味�？捎靡悦鑼懴ЩㄏТ褐�情。

　　唐代詩人 杜甫 《曲江二首》

　　侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。

　　唐杜甫《臘日》。臘日：農(nóng)歷十二月會祭眾神的日子。侵陵：侵逼欺凌。萱(xuān宣)草:一種古人認(rèn)為可以使人忘憂的草，故又名“忘憂草”。漏泄：透露。這兩句大意是：忘憂草還受著雪色寒氣的侵襲欺凌，可是柳樹的枝條已經(jīng)吐綠，透露出春光來臨的消息。杜甫原是借寫景抒情，借以表述平定安史叛軍的形勢有所好轉(zhuǎn)，心情喜悅�，F(xiàn)在可以用來描寫早春風(fēng)光，襯托喜悅之情。

　　唐代詩人 杜甫 《臘日》

　　誰言造物無偏處，獨遣春光住此中。

　　宋徐積《長春花》。造物：古代以為萬物是天造的，故稱天為“造物”。這兩句大意是：誰說老天沒有偏心的地方，為何獨獨教春光長住在此花之中。月季是世界名花，被譽為“花中皇后”，在我國十大名花中它名列第五。我國是月季的故鄉(xiāng)，有悠久的栽培歷史，十八世紀(jì)才傳入歐洲。月季花芳香馥郁，四時常開。宋人詩云：“牡丹最貴惟春晚，芍藥雖繁只夏初”；“惟有此花開不厭，一年長占四時春”，所以它又有長春花、月月紅、四季花等別名。徐積的詩說，這是由于造物主的偏心眼，派遣春光長駐此花，才使月季“得天獨厚”，以致春去冬來，無日不春。

　　宋代詩人 徐積 《長春花》

　　山無重數(shù)周遭碧，花不知名分外嬌。

　　宋辛棄疾《鷓鴣天》[撲面征塵]。周遭：周圍。這兩句大意是：走過無數(shù)道山嶺，到處都是一片碧綠，那不知名的野花，顯得分外嬌美。這是寫旅途所見的郊野春景，文筆清新，景物如畫，流露出作者對自然景物的喜悅之情�？捎脕砻鑼懘杭镜慕家帮L(fēng)光。

　　南宋愛國詞人 辛棄疾 《鷓鴣天》

　　城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。

　　宋辛棄疾《鷓鴣天》[陌上柔桑]。(jì記)菜：一種野菜，開白色小花。這兩句大意是：城中嬌弱的桃李在風(fēng)雨里凋零，仿佛在為春天逝去而愁苦；野外白色的薺菜花仍開滿溪頭，顯現(xiàn)出盎然的春意。這兩句不僅可用來描寫春末的自然風(fēng)光，而且由于城中桃李和溪頭薺菜構(gòu)成了鮮明的對比，故可用于形容截然相反的兩種境遇，借以贊揚不被人們著重的弱小者的蓬勃興起。

　　南宋愛國詞人 辛棄疾 《鷓鴣天》

　　城中未省有春光，城外榆槐已半黃。

　　春光名言

　　宋唐庚《春日郊外》。省(xǐng醒)：覺察，知道。這兩句大意是：城中尚未覺察到春天已經(jīng)來臨，城外的榆樹、槐樹卻已泛出半樹嫩黃。這兩句可用于描寫早春的景色，或用于表現(xiàn)春日郊游時的新奇感覺。還可用于通過對比，指出事物之間的種種差異。

　　北宋詩人 唐庚 《春日郊外》

　　鴨頭春木濃如染，水面桃花弄春臉。

　　宋蘇軾《送別詩》。鴨頭：形窖江水如鴨頭的濃綠色。春臉：指美好的春色。這兩句大意是：鴨頭似的春水一片深綠，濃得就像染過一樣；紅桃與綠水相映，把春天的容貌打扮得更加嬌艷�！端蛣e詩》原作為：“～。衰翁送客水邊行，沙襯馬蹄烏帽點。昂頭回客幾時歸?客道秋風(fēng)黃葉飛。系馬綠楊開口笑，傍山依約見斜暉�！北驹婋m為送別詩，但投有凄楚悲涼、生離死別的情調(diào)，故此二句景色寫得十分鮮美：春風(fēng)和煦，江水如染；桃花嫣紅，倒映水面。一幅多么優(yōu)美的風(fēng)景畫！可用以形容大好春光。

　　北宋文學(xué)家 蘇軾 《送別詩》

　　山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。

　　宋蘇軾《浣溪沙》[山下蘭芽]。這兩句大意是：山下的蘭芽很短，還浸泡在溪水中，松間的沙路十分潔凈，沒有一點泥跡。這兩句描寫了三月蘭溪的雨后景色：小溪潺潺，蘭芽初萌，松林蒼翠，沙路無泥，好一派潔凈明麗的郊野春光，充滿了勃勃生機。

　　北宋文學(xué)家 蘇軾 《浣溪沙》

　　春來草色一萬里，芍藥牡丹相間紅。

　　宋姜夔《契丹歌》。相間：一個隔著一個。這兩句大意是：春天到來，草色青青，一碧萬頃；芍藥牡丹，相間發(fā)出鮮艷的紅色。這兩句是描寫北方草原春色的。一提塞外，人們最容易跟沙漠、荒塞、春風(fēng)不度等聯(lián)系起來，姜夔筆下的塞北，卻春色如許，美麗似畫，令人目光一新。詩句的特點是視野遼闊，氣勢豪邁，與那些描寫小園香徑、柳絮楊花的詩相比，別有一番風(fēng)味。用于描寫草原的春色，描寫大場面的春光，較為恰切。

　　南宋文學(xué)家 姜夔 《契丹歌》

　　蝴蝶雙雙入菜花，日長無客到田家。

　　春光的名言

　　宋范成大《四時田園雜興晚春》其三。這兩句大意是：在金黃色的菜花叢中，自由自在的彩蝶雙雙飛舞，春日遲遲，暖意融融，農(nóng)家進(jìn)入大忙季節(jié)，無人來家作客。這兩句詩描寫晚春農(nóng)忙時節(jié)的農(nóng)村景象，語句平易，寫景自然，是詩如畫，富于生活氣息�？捎糜诿鑼戅r(nóng)村春景。

　　南宋詩人 范成大 《四時田園雜興晚春》

　　鶯花猶怕春光老，豈可教人枉度春。

　　明佚名《增廣賢文》。鶯花：鶯啼花開，象征春天的景物。老：此指春色竭，春光逝，春已暮。教：讓，使。枉：白白地。這兩大意是：鶯啼花開的絢麗春光，還怕好景不長，衰老逝去；難道可以讓年輕人枉費韶華；虛度青春?先把沒有感情的“鶯花”擬人化，使它具有“怕老”的人的感情；再警戒年華如春的年輕人豈可不珍惜自己寶貴的青春歲月。可用于教人惜陰珍時。

　　佚名 《增廣賢文》

　　花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。

　　宋蘇軾《蝶戀花》[花褪殘紅]。褪：退色。這幾句大意是：紅色的花朵紛紛凋殘謝落，枝上長出小小的青杏，燕子來回翻飛，綠色的春水圍繞著幾戶人家流淌。這幾句有動有靜，有聲有色，有植物有動物，描繪了一幅美麗的田園春光�？梢砸�用來表現(xiàn)晚春村野景色。

　　北宋文學(xué)家 蘇軾 《蝶戀花》

　　人情不似春情薄，守定花枝，不放花零落。

　　宋管鑒《醉落魄》[春陰漠漠]。這兩句大意是：人心不像春風(fēng)那樣薄情，守好花枝，不讓花凋零。這是作者在園中賞海棠時即興而作的一首詞，上闕是：“春陰漠漠，海棠花底東風(fēng)惡�！�。”原來，這一天陰云密布，東風(fēng)勁烈，海棠花面臨著被東風(fēng)吹落的`危險，難怪作者惱恨這可惡的東風(fēng)，埋怨這薄幸的春情。他決心挺身而出，死守花枝，護住花朵，不讓東風(fēng)把它吹落。作者對花可謂一往情深，而且頗有男子漢護衛(wèi)弱女子的氣概。這幾句詞以奇想癡語見勝，雖明知其不可能，但作者愛花護花的一片至誠，卻令人久久難忘。從歐陽修的掩門留春、淚眼問花，到黃庭堅要喚春歸來同��；從朱淑真讓柳絲系住青春，到管鑒決心“守定花枝，不放花零落”，古代文人為挽留春光真是絞盡腦汁，各種方案爭新出奇，不落俗套，這才為作品贏得了不朽的生命，給讀者留下了強烈的印象。這對學(xué)習(xí)寫作者來說，是一個十分有益的啟示。

　　南宋前期詞人 管鑒 《醉落魄》

　　林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

　　五代南唐李煜《相見歡》[林花謝了]。這幾句大意是：林花謝了，春紅褪了，春歸太匆匆！令人感到無奈的，是那催春的朝雨，晚間的寒風(fēng)�！断嘁姎g》[林花謝了]為詞人后期代表作之一。作品通過描繪春殘花謝的自然景象，抒發(fā)人生失意的無限惆悵。首句寫出春殘花謝、落紅滿地的衰敗景象，令人惋惜傷懷�！疤�匆匆”三字，使本來已經(jīng)頗為濃重的惜春之情表現(xiàn)得更加強烈。最后一句揭示了春歸的必然原因：朝來寒雨，晚來急風(fēng)，朝朝暮暮對百花橫施淫威，百花焉能不凋零，春光焉能不匆匆歸去?可以此幾句抒發(fā)惜春之情。

　　南唐第三任國君,后亡國被俘,被宋太宗毒殺 李煜 《相見歡》

　　連夜深山雨，春光應(yīng)未多，曉看洲上草，綠到洞庭波。 春光名言清代畫家 惲格

　　迎得春光先到來，淺黃輕綠映樓臺；只緣裊娜多情思，更被春風(fēng)常情猜。

　　唐劉禹錫《揚枝詞二首》其二裊娜(niáonuó鳥挪)：形容草木柔弱細(xì)長的樣子，也用來形容女子體態(tài)輕盈柔美。情(qiàn欠)，古時對男子的美稱。這幾句大意是：淺黃淡綠的柳色映照著樓臺，提前迎來了春光；只因柳樹體態(tài)柔弱輕盈，顯得分外多情，所以總是受到春風(fēng)的猜疑。柳色“迎得春光先到來”的想象已頗為新奇，而后兩句的擬人手法更顯得別開生面。春風(fēng)拂柳，柳姿婆娑，詩人想象那是一對情侶，女的活潑多情，男的因愛致疑，思致多么活潑!可用來描寫楊柳。

　　唐代文學(xué)家 劉禹錫 《揚枝詞二首》

　　勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

　　宋朱熹《春日》。本句大意是：萬紫千紅，爭奇斗艷的花朵都是春光點染而成的。這個千古名句除了可供直接引用表現(xiàn)春色滿園、春光無限外，還可形容各種繁榮昌盛的局面和新生事物的蓬勃涌現(xiàn)等。有時則改變它的原義，甚至改“總”為“才”，用以表現(xiàn)“一花獨放難為春”，只有百花齊放才能顯示出爛漫春光的哲理。

　　南宋哲學(xué)家、教育家、詩人 朱熹 《春日》

　　紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯；游人不管春將老，來往亭前踏落花。

　　宋歐陽修《豐樂亭游春三首》其三。豐樂亭：在滁州(今安徽滁縣)西南豐山北麓，瑯琊山幽谷紫薇泉上，為歐陽修任知州時所建。春將老：春將暮。這幾句大意是：豐樂亭畔青山紅樹，碧草無垠，春光將老，月色欲暮，多情的游客踏著亭前的落花流連忘返，詩人也為花落春殘而惆悵不已。前二句寫豐樂亭前之景，后二句抒游豐樂亭之情。山色青，樹色紅，草色綠，加上落花紛飛，豐樂亭風(fēng)景如畫。所以亭前游人來往不斷，太陽已經(jīng)西斜了還興致勃勃，踏著落花不肯離去。從游人貪婪地游賞中，又透露出擔(dān)心好景不長，春光難駐的戀春情思。

　　北宋文學(xué)家,史學(xué)家 歐陽修 《豐樂亭游春三首》

　　如果有人只知道享受明媚的春光，而忘卻春前嚴(yán)寒，春后有酷暑，那也不會真正懂得春天的樂趣。 春光的名言

　　不管有了成就也好，還是有了虛榮心也好，不管是諷刺別人也好，還是我自己愛情的痛苦也好，總之，在歡樂與悲傷中，溫暖的青春光輝仍然在照耀著我。德裔瑞士作家 海塞

　　中國古代繪畫中無論是蕭瑟的荒江、叢山中的苦旅，還是春光中的飛鳥、危崖上的雛鷹，只要是傳世佳品，都會包藏著深厚的人生意識。貝多芬的交響曲，都是人生交響曲。上海戲劇學(xué)院教授 余秋雨 《藝術(shù)創(chuàng)造論》

　　她那玫瑰色的明凈的臉蛋，她那像是準(zhǔn)備接吻的嬌嫩的雙唇，她那像海水一樣淡青的藍(lán)眼睛，她那像雪花石膏一樣雪白的額頭，她那彎彎曲曲閃站琥珀和哥林多青銅的光輝的一頭豐盛的黑發(fā)，還有她那柔軟的脖子，她那像“神”似的削肩膀，整個身姿既柔韌纖細(xì)又帶有五月春光和新開的花朵的青春朝氣……波蘭19世紀(jì)作家 顯克微支

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