蔣中良
《項脊軒志》是歸有光散文的杰作，它通過景物的描寫，人事的敘述，含蓄地表達了作者人亡物在，三世變遷的感慨，以及懷念祖母、母親和妻子的深厚感情，它隨事曲折，感情深厚，情致妙肖，溢發(fā)出一種濃郁的陰柔美。
《項脊軒志》的陰柔美主要表現在三個方面。
首先，是淡雅、柔和、幽寂，且各具特點的風景描寫。
《項脊軒志》描寫了兩幅風景畫。第一幅是“小院風景圖”，畫面上蘭桂飄香，修竹吐綠，“三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛”，白天，則“日影反照”，外界“萬籟有聲”，小院卻“庭階寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。”在這里，日影，月光，蘭桂，竹木，雨澤，微風，動和靜，有聲和無聲融為一體，給人以柔和，靜謐，和諧，愉悅的美感。
第二幅是“庭中枇杷圖”，從遠處看，枇杷樹靜靜地屹立于庭中，有如自己思想中驅之不散的亡妻的魂靈；到近處看，它則高高聳立，如同一把撐開的巨傘。
這兩幅風景畫有一個共同的特點：景美，境美，聲虛，色淡，朦朧，靜寂。雖然作者并不著意渲染，而是用大手筆輕輕淡淡地涂抹了一下，卻情致畢現。欣賞著它，我們不會產生狂風怒吼、大雨滂沱那樣的擔心，也不會萌生“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的悲壯慨嘆，縈繞在我們心中的是綿綿的，細細的，也是膩膩的情感，是柔柔的淡淡的心緒。
其次，《項脊軒志》的陰柔美還表現在人物的描寫和事件的敘述上。
《項脊軒志》描寫了三幅人物畫。第一幅，畫面上三個人：居于中閨的年輕少婦，隔壁的乳母和乳母懷里的嬰兒。嬰兒的“呱呱而泣”驚動了少婦，她起身來到隔壁門前，“以指叩門扉曰：‘兒寒乎？欲食乎？’”，乳母“從板外相為應答”。從這里，我們可以想象到產后的少婦雖瘦弱，但柔和，衣著樸素，面容慈祥，我們也似乎可以聽到少婦柔柔的詢問和靜靜的輕輕的叩門聲。
第二幅畫，畫面上有二個人，一個“束發(fā)讀書軒中”的少年，一個是頭發(fā)花白的老祖母。一天，祖母來到軒中，手撫少年的頭，聲音顫顫：“吾兒，久不見若影，何竟日默默在此，大類女郎也？”，離開時，開了門，沉思著，自語著：“吾家讀書久不效，兒之成，則可待乎！”過了一會，又拿來一象笏，說：“此吾祖太常公宣德間執(zhí)此以朝，他日汝當用之！”。第三幅畫，畫面上也是兩個人--一對小夫妻。嬌妻“時至軒中”，或詢問古事，或倚桌讀書；有時“歸寧”，回來時轉述諸小妹話：“聞姊家有閣子，且何謂閣子也？”。在這一片天地里，丈夫勤奮不輟，妻子賢惠，小鳥依人，小夫妻有說有笑，和和睦睦，恩恩愛愛。
這三幅人物畫有兩個共同特點：一是寫的都是安靜溫柔的女性，外面柔和，內心熱烈；二是著重寫她們的語音和神情。她們的語音細切、真摯，她們的音容笑貌煥發(fā)出一種濃郁的陰柔美。那一種疼愛孫子，關心幼兒，喜愛丈夫的柔情，洋溢在輕輕的話語里，流露在溫和淡雅的表情中。而那女性的如絲的韌性和內心的熱烈表露無遺。這三幅畫面呈現出一種素淡、平衡、和諧的狀態(tài)，這正是陰柔美的特點。
同時，這篇散文所敘述的不是金戈鐵馬的斗爭生活，也不是轟轟烈烈的重大事件，而是比較平和的家庭生活，個人生活。散文描寫家庭的“三世變遷”，寫家庭的紛亂，寫“諸父異爨”，看似零亂，其實事件的敘述空空落落�！皷|犬西吠”，聲音從虛空中來，門墻“往往而是”，境界自曲折中來，從而喚醒一種意外的獨特的美，但決不是悲壯慷慨，而是一種失意糾結著的纏綿，是一種陰柔美
《項脊軒志》在敘述事件時，時空總是不停地跳躍，但這些跳躍的事件是與項脊軒的興衰有關的瑣事，這些瑣事牽系著作者的悲和喜，也牽系著讀者的心緒，串成一種跳擲閃躍的整體美。這種美是纖柔的，深入人心的，它空空落落，寧靜淡遠，是陰柔美的極致。
《項脊軒志》通過景物的描寫，人事的敘述，抒發(fā)了作者長期積儲的內心感慨。那種真摯的情感溶鑄在景事之中，愈加使得文章情意纖秾，醇味盎然。
作者在景事之后直接抒情曰：
“然余居于此，多可喜，亦多可悲�！�
“語未畢，余泣，嫗亦泣。”
“瞻顧遺跡，如在昨日，令人長號不自禁。”
這是一個年紀不大，但經歷“三世變遷”的人的“悲”，“泣”，“長號”。祖母愛撫孫子，母親探問幼兒，而嬌妻侍讀，娛樂自己，關心自己，激勵自己，種種人間的真情陪伴著自己走過了很長的一段時光，這怎么不叫人“喜”呢！
在一個曾經顯赫，既已衰頹紛亂的封建家庭里，“諸父”無所作為，而女性則還堅韌，她們尋找著希望的托所。然而她們都相繼逝去，人亡物在，又怎不叫人“悲”呢？
歸有光懷念她們，尤其是當自己還不很得志，還悒郁，還家祭無以告乃翁，而內心還堅決的時候。歸有光懷念項脊軒，因為這是他的故居，這里曾經有他的親人的足跡，因為這里曾經凝聚著作者人生的理想和追求。作者的回憶和緬懷是綿長的，也是優(yōu)美的；情感是沉重的，也是堅定的。抒情中那種陰柔的美是獨特的。
這是《項脊軒志》陰柔美的第三個表現。
作者郵箱： 12jzhl@163.com
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