茶 館
教學(xué)目的：
１、鑒賞王利法等主要人物形象。
２、品味本課準(zhǔn)確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語言。
３、了解《茶館》戲劇結(jié)構(gòu)和矛盾沖突的特點(diǎn)。
課時(shí)安排：兩課時(shí)
教學(xué)過程
一、 導(dǎo)語設(shè)計(jì)：
上節(jié)課我們學(xué)習(xí)了古代戲曲創(chuàng)作的代表人物關(guān)漢卿的作品《竇娥冤》，通過這部作品了解了當(dāng)時(shí)元代社會(huì)的黑暗和殘酷，今天，我們通過學(xué)習(xí)現(xiàn)代作家老舍先生的話劇《茶館》，看一看在清末戊戌維新運(yùn)動(dòng)失敗之秋，社會(huì)又是怎樣的一番景象。
二、作者簡介：
老舍（1899－1966）現(xiàn)當(dāng)代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世同堂》《火葬》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。
三、劇情簡介：
《茶館》共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代。
第一幕：１８９８年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集此處，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民的破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國封建社會(huì)的末日即將來臨。
第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。
第三幕：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，國民黨統(tǒng)治時(shí)期，裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意，與此對(duì)照，惡勢(shì)力卻異�；钴S，百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利發(fā)在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，表明了舊中國注定滅亡。
《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館--裕泰茶館的興衰為背景，通過對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近５０年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，達(dá)到了作者預(yù)想的創(chuàng)作意圖，即埋葬這三個(gè)詛咒的時(shí)代，宣告舊中國必將走向滅亡。 老舍先生以自己豐富的閱歷，憑借對(duì)北京市民社會(huì)的熟悉，帶著對(duì)舊社會(huì)的滿腔憎恨，為它唱出了一曲葬歌。作品上演后在國內(nèi)外產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。
四、分析本幕劇情，思考：以王利發(fā)的茶館為背景，出現(xiàn)了哪些人物？他們進(jìn)行了什么活動(dòng)？反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？
課文節(jié)選的是《茶館》的第一幕。曹禺曾稱贊說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕。”它向我們揭開了戊戌變法失敗后清末社會(huì)生活的一角。人物眾多，事件繁雜�？梢愿鶕�(jù)幾個(gè)主要人物的活動(dòng)，理出該幕的糾葛與線索。
常四爺先與流氓打手二德子因敢不敢“打洋人”發(fā)生沖突，進(jìn)而“得罪”了馬五爺，表示自己“就是不佩服這吃洋飯的”；之后就劉麻子送英國鼻煙，發(fā)出洋貨充斥，“這得往外流多少銀子啊”的感慨；對(duì)太監(jiān)娶妻表示不滿，給賣女兒的鄉(xiāng)婦買兩碗爛肉面，憂心忡忡地說：“我看哪，大清國要完！”并因此被宋恩子、吳祥子逮捕。
秦仲義來茶館看王利發(fā)“會(huì)做生意不會(huì)”，提漲房租的事；嘲笑常四爺給窮人買面吃的行動(dòng)后得意揚(yáng)揚(yáng)地宣講自己實(shí)業(yè)救國的主張；之后是與龐太監(jiān)之間的彼此表面笑語奉承，實(shí)則劍拔弩張的激烈交鋒。
龐太監(jiān)娶妻涉及“因?yàn)猷l(xiāng)下種地的都沒法子混了”忍痛賣女兒的康六和康順子的悲劇命運(yùn)和人販子劉麻子倒賣人口牟取暴利的罪惡行徑。
這些人物的命運(yùn)，他們彼此間的糾葛，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)政治腐敗，惡人猖獗，特務(wù)橫行；洋貨充斥，洋教勢(shì)力抬頭；民不聊生，賣兒賣女以及實(shí)業(yè)救國思想的抬頭、愛國正直的人受迫害的現(xiàn)實(shí)。在眾茶客們的談話與表現(xiàn)中，可以看出這些有閑的市民階級(jí)對(duì)時(shí)事漠不關(guān)心，對(duì)窮人的苦難麻木不仁，明哲保身，玩物喪志的無聊與麻木--大清國確是氣數(shù)已盡，日薄西山，走到了它“要完”的時(shí)候了。
五、分析人物形象：
1、王利發(fā)：作為大茶館的掌柜，既有老實(shí)、善良（如悄悄向常四爺介紹馬五爺?shù)谋尘�，勸他說話“留點(diǎn)神”，勸眾茶客“莫談國事”，包括對(duì)喝蹭兒茶的唐鐵嘴的態(tài)度等），力圖適應(yīng)各種環(huán)境以求生存的一面，又有自私、精明、圓滑（如對(duì)秦仲義的奉承，對(duì)漲房租的搪塞，又如在給鄉(xiāng)婦爛肉面問題上，既稱贊常四爺“積德行好”，又說“這路事兒太多了”“誰也管不了”，并詢問秦仲義的意見，兩面討好等）以求保全自己的一面。這種性格是由于家教“多說好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡”使然，更是由社會(huì)動(dòng)蕩不安的環(huán)境和茶館掌柜的職業(yè)特點(diǎn)決定的。
2、常四爺：對(duì)神氣十足的二德子說“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”，在全茶館的人司空見慣，對(duì)劉麻子給太監(jiān)買老婆不置一詞的時(shí)候，只有他說“劉爺，您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”加以指責(zé)；對(duì)鄉(xiāng)下人賣兒賣女現(xiàn)象的關(guān)注，對(duì)洋貨充斥的感嘆，以及“我看哪，大清國要完”的憂慮，都表明他是一個(gè)耿直、正派，看不慣社會(huì)丑惡，富有愛國心的人。
3、秦仲義：作為一個(gè)家道殷實(shí)的資本家、主張實(shí)業(yè)救國的維新派，把一切人都不放在眼里，來到茶館，有一種居高臨下、咄咄逼人的氣勢(shì)。對(duì)王利發(fā)，擺出主子的態(tài)度；對(duì)常四爺買面給窮人的事表示不屑一顧；講“實(shí)業(yè)救國”時(shí)頗有些自命不凡--只有自己懂怎樣救國；與保守勢(shì)力的代表人物龐太監(jiān)針鋒相對(duì)等等，處處顯示著他的身份地位與性格特征。
六、本劇的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：
《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍之內(nèi)的。整個(gè)一幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的，是平面展開的，形成卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。這與中外傳統(tǒng)戲劇的寫法是完全不同。
七、本劇的語言特色：
1、人物語言具有高度的個(gè)性化。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說出符合自己個(gè)性的語言。如王利發(fā)謙恭、周到，善于與各種人物打交道，對(duì)不同的人使用不同的語言，與他的掌柜生涯非常吻合。
2、每個(gè)角色都在說自己的事，可是又都與時(shí)代相關(guān)聯(lián)，從中折射出時(shí)代的影子。如常四爺“連鼻煙也得從外洋來”的感嘆，康六傾訴自己賣女兒“那不是因?yàn)猷l(xiāng)下種地的都沒法子混了嗎”等，都顯示了洋貨充斥、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
3、豐富的潛臺(tái)詞。老舍主張寫戲劇臺(tái)詞要“想的深說的俏”，他筆下的人物語言往往寥寥幾句，卻蘊(yùn)含著豐富的思想情感內(nèi)容。如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間，表面問安奉承，骨子里暗藏殺機(jī)，每句話都是話里有話，耐人尋味。
八、作業(yè)：
課后習(xí)題
九、板書設(shè)計(jì)：
茶館
戊戌變法失敗后-- 王利發(fā)-老實(shí)善良/自私/精明/圓滑
三幕 軍閥混戰(zhàn)時(shí)期 常四爺-耿直正派/富有愛國心
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后 秦仲義-居高臨下/咄咄逼人/自命不凡
語言：高度個(gè)性化
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