次北固山下
王灣
客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達，歸雁洛陽邊。
“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”：以小景與大景互相映襯，通過“風(fēng)正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜等等的大景也襯托得更加恢弘闊大。
“海日生殘夜，江春入舊年”：海上的太陽在殘夜里升起，江上的新春在舊年未盡時已至。海日用“生”，江春用“入”，將景物擬人化而富有生機。兩句描寫時序交替中的景物，暗示著時光的流逝，蘊含著自然的理趣。
尾聯(lián)表達了作者思念故鄉(xiāng)的思想感情。
赤壁
杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬。
詩中的“周郎”是指《三國演義》中的英雄人物周瑜。詩人題詠“赤壁之戰(zhàn)”這一以少勝多的著名戰(zhàn)例，卻從一件“折戟”寫起，這是以小見大的藝術(shù)手法。
全詩最精彩的是久為人們傳誦的末兩句，這兩句以兩個美女的命運象征國家的命運，以小見大，別出心裁。抒發(fā)了詩人慨嘆時勢造英雄和自己懷才不遇的感慨。
浣溪沙
蘇軾
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。
上闕寫眼前之景，描寫了“蘭芽浸溪”、“沙路無泥”、“暮雨規(guī)啼”三幅畫面:溪水邊蘭草初生，松林間沙路潔凈，蕭蕭暮雨中傳來杜鵑的鳴叫。評價：這里沒有市朝的喧鬧，也沒有官場的惡濁之氣，自然的美景和生機令人心曠神怡。
下闋即景生發(fā)議論：目的在于勸阻人們不要徒發(fā)自傷衰老之嘆，（聯(lián)系作者當(dāng)時正是政治上失意處于逆境之中）從中可以看出詞人熱愛生活、曠達樂觀的性格。與“誰道人生無再少，門前流水尚能西”句意相反的是“夕陽無限好，只是近黃昏”。
十五夜望月
王建
中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。
這首詩意境很美，借用中秋賞月這一習(xí)慣，運用形象的語言，豐富的想象，巧妙含蓄地把詩人的別離思緒表現(xiàn)得委婉動人。前兩句寫景，不帶一個“月”字，卻處處含“月”，白--月光皎潔；濕桂花--桂花已濕，夜太深，聯(lián)想月中桂花是否也濕，月中嫦娥、吳剛、白兔是否也像庭中人一樣無眠，意境更為悠遠，這里暗點“望月”。第一句寫了鴉雀棲樹的情景，烘托了月夜的寂靜；第二句暗寫了望月，是全詩的點題之筆。這兩句話渲染孤寂、冷清的氣氛，與人物的思鄉(xiāng)情思融為一體。
詩的后兩句抒情，非直接傾訴，而用委婉的疑問語氣間接表達,將詩人對月懷遠的情思，表現(xiàn)得蘊藉深沉�！奥洹弊肿蠲�，新穎妥貼，它給人以動的形象的感覺，仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間似的，寫出了詩人的思鄉(xiāng)情感之濃厚。
水調(diào)歌頭
蘇軾
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
上闋寫月下飲酒。由幻想超脫塵世，轉(zhuǎn)化為喜愛人間生活。寫出詩人天上和人間、幻想和現(xiàn)實、出世和入世的激烈矛盾�！昂嗡圃谌碎g”是詩人的思想從天上的幻境回到了地上的現(xiàn)實，表現(xiàn)詩人對人間生活的贊美和熱愛。下闋寫對月懷人。由感傷告別轉(zhuǎn)而為對離人的祝福。
“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”：這句話富含人生哲理，意思是人的悲歡離合同月的陰晴圓缺一樣，自古以來難得圓滿，兩者都是自然常理，是人生無法克服的遺憾，既然如此，惟愿各自珍重了。表現(xiàn)了作者在無可奈何中自我排遣的曠達胸襟。
“但愿人長久，千里共嬋娟”：表達出對親人的美好祝福。
全詞反映了作者仕途失意，幻想超然物外，但積極的處世態(tài)度終于戰(zhàn)勝了消極“遁世”的念頭，表現(xiàn)了曠達的胸懷和樂觀的情致。
早春呈水部張十八員外
韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
前兩句抓住早春特點寫景:早春的雨，是如酥油般的小雨；草色遙看近卻無，早春的草，起初是不是惹眼的綠，而是若隱若現(xiàn)，似有似無。
詩的后兩句運用議論，以對比的手法，突出早春的可愛，表達了作者對早春景色的喜愛和贊美之情。
西江月夜行黃沙道
辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
用自己的語言再現(xiàn)上闕所寫的景色：明月初升，山林頓時變得明亮起來，驚動了在枝上棲息的山鵲和蟬；清風(fēng)吹拂，把它們的叫聲送到夜行人的耳中。這兩句以聲襯靜，寫出夏夜的寧靜。
“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”：這兩句通過嗅覺和聽覺來捕捉夏夜景物特征，運用擬人的手法，想象仿佛那一片蛙聲都是在談?wù)撝S收的年景，表達了詩人對農(nóng)村生活的喜愛和豐收在望的喜悅之情。
秋詞
劉禹錫
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。
歷代文人寫秋多悲秋之作，這首詩的可貴之處，在于詩人對秋天的感受與眾不同，一反前人悲秋的感慨，抒寫了奮發(fā)進取的豪情，表達了一種樂觀積極的生活態(tài)度。
三四句情景融合：晴朗的天空，鶴群排云而上，一飛沖天，這樣的景更能激發(fā)詩人的豪情，創(chuàng)造出美妙的詩情畫意，發(fā)出了“秋日勝春朝”的感慨。
迢迢牽牛星
《古詩十九首》
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
全詩十句話中有六句運用了疊詞，“迢迢”、“皎皎”是形容星星又遠又亮，“纖纖”描寫素手之長，“札札”是摹仿織機的聲響，“盈盈”形容水波晶瑩，“脈脈”描寫含情注視的神態(tài)。這些疊詞的作用：不但讀起來瑯瑯上口，而且增強了全詩纏綿的情調(diào)。
詩中的織女，是一個美麗的、勤勞的、癡情的女子，她因為思念而終日哀愁。
聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄
李白
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。
“左遷”一詞的意思是：降職并遠調(diào)。
“楊花落盡子規(guī)啼”，這句寫楊花落盡、子規(guī)啼叫，詩人取這兩種景物加以描寫點明時令，又情景交融，抒發(fā)了詩人漂泊之感和離愁別恨。
“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”：這兩句詩人運用奇特的想象，本來無知無情的明月，竟成了善解人意的知心人，能夠把詩人對朋友的情念和同情帶到遼遠的夜郎之西。實際上是將月亮人格化，以寄托自己的離愁。
[人教版七年級上冊詩歌賞析：次北固山下、赤壁、浣溪沙、十五夜望月、水調(diào)歌頭、早春呈水部張十八員外、西江月夜行黃沙道、秋詞、迢迢牽牛星、聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄]相關(guān)文章：
3.早春的雨夾雪詩歌
8.《山行》詩歌賞析
9.《秋夜》詩歌賞析
10.《竹石》詩歌賞析