林安福
選入人教版初八年級上冊的張岱的《湖心亭看雪》，這篇歷來為評家稱道，在中國文學(xué)史上有一席之地的小品文，既可以說是張岱散文小品《陶庵夢憶》中以筆墨精煉、風(fēng)姿綽約著稱的極品，也可以說是與柳宗元《小石潭記》、蘇軾《承天寺夜游》、袁宏道《滿井游記》媲美的小品文精品。全篇僅一百五十九字，看似篇幅短小，平易近人，極易理解講授，實則它小中寓大，以小見大，情思深意蘊于其內(nèi)，情趣風(fēng)致見于言外，正確理解把握它的內(nèi)蘊，鑒賞傳達它高妙的寫作技巧，則需下一番披沙瀝金的功夫。那么，在我看來，執(zhí)教者首先應(yīng)入乎其內(nèi)，明晰到位地了解寫作此文的其人其書。這篇小文選自張岱的《陶庵夢憶》，而為什么不納入作者的另一書《西湖夢尋》，除了體例寫作的不同外，自當(dāng)別有一番深意在�！短这謮魬洝肥潜臼裁礃拥臅兀亢唵蔚卣f，生活在一個“王納解紐”、“天崩地解”時代的張岱，作為這一滄桑巨變的歷史見證人、記錄人，淚盡繼之以血寫成的回憶錄《陶庵夢憶》，是一本滄桑易代真實錄，人生歷程懺悔錄、故園之思癡夢錄（見拙作“夢”的注釋--張岱《陶庵夢憶》主題意蘊探微）。由此，我們?nèi)ソ庾x其文深刻內(nèi)蘊就不難發(fā)現(xiàn)具體表現(xiàn)在三個方面：一從所寫景物和歷史背景看，作者筆下創(chuàng)造的迥異于人的意境，既是西湖如夢如幻雪景的真實描繪，又是作者世事如煙、人生如夢的精神的隱曲反映。二、從人和人的關(guān)系看，這由經(jīng)歷“國破家亡，無所歸止、披發(fā)入山、駴駴為野人”，老朋友相見把他當(dāng)作“毒藥猛獸”的張岱寫來，其間包含著人世間多少炎涼冷暖的體驗，也寄予著作者對人與人正常關(guān)系多少深切的期待，至于文章的寫作，其審美在于（一）冷雋美；（二）繪畫美；（三）情趣美（見拙作“小中寓大，眾美畢備”--張岱《湖心亭看雪》賞析）。由上可見，一篇小文，其包含內(nèi)容如此深邃、厚實，要向?qū)W生一一傳達且不是件容易的難事，尤如橫亙在執(zhí)教者面前高高在上的跳桿，一蹴而就翻越不得不講究功夫和技巧。
那么，入乎其內(nèi)后，又如何出乎其外，這也是對每位執(zhí)教者的檢驗�！叭牒跗鋬�(nèi)”，需要我們對作者、作品透徹了解、融會貫通；“出乎其外”，則要求我們執(zhí)教者由博返約、馭繁于簡、變難為易、深入淺出地對學(xué)生循循善誘，為此，我們?nèi)绾螠?zhǔn)確到位地對初中學(xué)生進行這篇課文的語文教學(xué)呢？我初步認(rèn)為： （一）要選擇適宜的教學(xué)方式、方法。
對于文言文，時下學(xué)生畏文如虎，學(xué)生有三怕：即一怕文言文，二怕寫作文，三怕周樹人。文言文的閱讀理解，向來是初中學(xué)生語文學(xué)習(xí)中的攔路虎，究其原因有三，一是文字障礙，文言文中的實詞、虛詞、句式變換多，深奧難懂，難于把握；二是時代距離。古人生活的時代，古人的思想感情，文化背景距今天的時代、當(dāng)今的學(xué)生遙遠(yuǎn)而陌生，由此讓幼小年青、知識貧乏、生活單一的中學(xué)生去走近古人，“回眸過去，這時代的思想感情的距離難于跨越；三是執(zhí)教者的障蔽。好的教師教學(xué)時能深者淺之，難者易之，疑者活之，塞者疏之，去掉重重阻礙，讓學(xué)生撥云見日，披沙見金。教不得法的老師，弄得不好，倒是教學(xué)時主次不分，講解不明，方法陳舊，正應(yīng)了有學(xué)生所說，越學(xué)越難，越學(xué)越不懂。越學(xué)越放棄，學(xué)生主動性丟失，探索性泯滅，創(chuàng)造性捏殺，教學(xué)墮入惡性循環(huán)的泥淖而不能自拔。這種現(xiàn)象的致命之處在于教學(xué)方法上普遍存在著“以教師為中心，以教科書為中心，以課堂為中心”，集中表現(xiàn)為“三多三少”，1、老師講的太多，而學(xué)生動手動腦少；2、教師講課時分析太多，而對學(xué)生學(xué)習(xí)主動指導(dǎo)培養(yǎng)太少；3、學(xué)生做作業(yè)時間太多，而用于課外閱讀、寫作及開展語文實踐活動的機會太少。所以有人對過去“滿堂灌”的講授方式作了戲謔反諷的概括為：1、老師講學(xué)生聽，老師提問學(xué)生答，老師板書學(xué)生抄；2、老師講得多學(xué)生學(xué)得多，講少學(xué)少，不講不學(xué)；3、老師講得頭頭是道，學(xué)生聽得莫名其妙；老師講得面面俱到，學(xué)生聽得不得其要；老師講得津津有味，學(xué)生聽得昏昏欲睡。在這種情勢下，正本清源，還學(xué)生一個學(xué)習(xí)的天地，“把時間還給學(xué)生，把思考讓給學(xué)生，把過程留給學(xué)生，把方法教給學(xué)生，就成了當(dāng)今教學(xué)普遍關(guān)注、切實改進的重要課題。今天在“主動--合作--探究--互動”教育新理念的指導(dǎo)下，由過去講授式變?yōu)閱l(fā)式、學(xué)導(dǎo)式、學(xué)用式已形成為教育的新的趨勢，語文教育界許多老師踐行自主式、合作式、探究式、研究式教學(xué)方法，傳統(tǒng)的語文教育方式向現(xiàn)代化教育對接，過渡轉(zhuǎn)軌。文言文教學(xué)上，許多老師也摒棄以前一味“死摳字詞”、“字字落實、句句落實、疏通文意”，把文言文當(dāng)作風(fēng)干的語言標(biāo)本的作法，工具性、人文性并重，讓學(xué)生從文本中感悟體會，消化吸收，從而達到古為今用、陶情怡性的作用。有鑒于此，我教《湖心亭看雪》一文時，一改以前的單純的講授，而采用作業(yè)探究式+討論點撥式進行教學(xué)，在學(xué)習(xí)課文前我提出預(yù)習(xí)作業(yè)如下：
1、請全班同學(xué)各自提供一首描寫西湖的詩歌，準(zhǔn)備課堂交流。[此作業(yè)以詩引路，創(chuàng)設(shè)情景，既意在拓寬學(xué)生視野，又注重培養(yǎng)學(xué)生查閱資料和聯(lián)想的能力]
2、請找出課文中的一個會意字，并舉例3-5個會意字；找出課文中的多音多義字，讀準(zhǔn)字音，把握意義用法；掌握課文中自己不認(rèn)識生字的讀音意義用法；課文中的“霧、凇、沆、碭”中的“凇”是形聲字嗎？為什么？[此題意在調(diào)動學(xué)生自學(xué)和探究的學(xué)習(xí)興趣，舉一反三，既鞏固以前形聲、會意、多音多義字的知識，溫故知新，又運用字的知識解決課文中的難字。]
3、在課文中標(biāo)明作者寫湖心亭雪景的量詞，請試用另外的量詞替換。[此題借助語言“置換”，讓學(xué)生領(lǐng)悟作者量詞運用的精確、傳神，為學(xué)生今后作文遣詞造句提供典范。]
4、作者全文很好地運用了“對比手法”，有大小的對比，動靜的對比，冷熱的對比，請用課文中的語句一一說明。[此題意在讓學(xué)生自主解讀課文，突破重點、難點，培養(yǎng)學(xué)生的整體閱讀能力。]
5、將柳宗元《江雪》詩和本課作一對比，并說出它們的異同，準(zhǔn)備在全班交流。[此題意在通過對比閱讀，培養(yǎng)學(xué)生探究創(chuàng)新思維的能力。]
6、你認(rèn)為作者“癡”嗎？[此題意在設(shè)疑問難喚起學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣和探究欲，進而讓學(xué)生在表達交流的學(xué)習(xí)活動中，培養(yǎng)學(xué)生自主、合作的學(xué)習(xí)品質(zhì)和習(xí)慣。]
（二）要正確確認(rèn)課文的重點、難點。
學(xué)習(xí)課文，能不能找準(zhǔn)、攻破課文的重點、難點，是學(xué)習(xí)一篇課文的關(guān)鍵。課文中，有的重點又是難點，二者合一；有的重點、難點既有內(nèi)在聯(lián)系又各自分離，還有的課文難點不止一處。重點、難點既可以是內(nèi)容的，也可以是形式方面的，如表現(xiàn)方法、語言特點，這要教師從課程內(nèi)容、學(xué)生對象、知識系統(tǒng)掌握需要出發(fā)，此文教學(xué)時，最好從寫作形式方面突出一、二個問題，切不可面面俱到，讓學(xué)生學(xué)不到實處，學(xué)不能致用。查閱一些老師此課的講授，課文重點把不準(zhǔn)，難點攻不破，具體表現(xiàn)在三個方面：
一是繁，即繁雜、繁瑣。如有的教師介紹張岱其人、《陶庵夢憶》其書時，一講一大通，唯恐不全不詳，由此沖淡了課文應(yīng)主講的內(nèi)容。還有的過于糾纏于崇禎五年十二月的深意上，次要的淹沒了主要的，喧賓奪主，主次不明，細(xì)枝末葉掩蓋了主干，綠葉取代了紅花。更有一些教師為展示自己學(xué)富五車的淵博，不看對象和學(xué)生接受程度，動輒引經(jīng)據(jù)典，旁征博引，結(jié)果將教學(xué)引向食而不化的反面。
二是偏。主要表現(xiàn)為不該講的大講特講，看似講得對的結(jié)果適得其反。比如有教師以一“癡”字串解全文，什么“癡行--癡景--癡情”，讓人難于理解的是，怎么作者“癡”了，景就變?yōu)椤鞍V景”了呢？又如有教師以一“奇”字統(tǒng)攝全文，“時間奇--雪景奇--手法奇--量詞奇--人物奇--情趣奇”，這么多個奇，看似對課文“一字見奇”，高屋建瓴的解讀，然而仔細(xì)研究，奇處多了反而不足為奇了，如此可見四處出擊，偏離課文主旨，何談重點？還有的教師大講本文的寫作方法--正面和側(cè)面描寫，白描和細(xì)描，這篇課文側(cè)面描寫何在？是其主要特點嗎？白描和細(xì)描又何以區(qū)分？講這些對學(xué)生寫作有切實的指導(dǎo)，能內(nèi)化為學(xué)生的讀寫能力嗎？一些教師至今還老喜歡在概念上翻筋斗，兜圈子，實際上學(xué)生寫作最需要學(xué)習(xí)借鑒掌握的是選材、敘事、寫景、布局謀篇、遣詞造句這些最基本最適用的方法。還有的貌似教育新觀念、新模式的踐行者，教本課時將學(xué)生分成“語詞破澤組--心靈探究組--性情評價組--寫法賞析組”，如此花樣翻新，機械分割，需知在如此肢解的同時，也就肢解了學(xué)生，肢解了課文。
三是單，即教學(xué)方法單一、單調(diào)。《教學(xué)六十法》闡述教學(xué)方法的作用時道：“教師的文化專業(yè)知識有如分母，教學(xué)方法有如分子，教學(xué)效果是這個分?jǐn)?shù)的值�！眱�(yōu)秀的教師，教學(xué)上除了“胸中有書”、“目中有人”外，還“手中有法”，即多種多樣行之有效的教學(xué)形式和方法�；赜^我們不少教師的文言文教學(xué)，更多的還是停留在以前死摳字詞、疏通文意的路數(shù)上，要不抱定單純的以教師為中心的“講授式”不放，解放不了思想，邁不出“自主--合作--探究--互動”的步子，要不，一課之中，一文所用，一、二教學(xué)方法，既見不到學(xué)生自動，也難以見到教師啟動，更難見師生互動，起承轉(zhuǎn)合環(huán)節(jié)不明，教學(xué)方法不能立體作戰(zhàn)，如此單調(diào)重復(fù)，怎不敗壞學(xué)生學(xué)習(xí)的胃口？如此平庸無奇，何不淡化學(xué)生求知的興趣？
通過對本文入乎其內(nèi)的學(xué)習(xí)鉆研，我認(rèn)為本課與本冊文言課文比較而言，無多少字詞的障礙，重點、難點應(yīng)確定在內(nèi)容的理解，寫作方法的運用上，因此，我在教學(xué)時將二者有機融合在三個對比上：
這樣學(xué)生學(xué)習(xí)起來既直接自然易學(xué)易懂易用，需不著死記硬背一堆名詞術(shù)語、概念結(jié)論，也便于日后活化為自己閱讀寫作的血肉。
“入乎其內(nèi)，出乎其外”，是古人指導(dǎo)我們讀書學(xué)習(xí)的金玉良言，對教師來說，是鉆研教材、因材施教的特殊要求。要教好教材所選課文，“入乎其內(nèi)”就是要我們教師深入鉆研作品，不停留表面，認(rèn)真感悟作者的用意，仔細(xì)破解作品疑難，不以己代人，不至人云亦云，以期達到目有全牛，融會貫通，爛熟于心，卓有見地的那樣一種狀態(tài)和境界�！俺龊跗渫狻保匆覀兘處熞姥虒W(xué)大綱要求，根據(jù)教材實際，結(jié)合學(xué)生實際，著眼教學(xué)實際，來一番去粗取精、去偽存真、取精用宏的教學(xué)設(shè)計。循序漸進地、循循善誘地采用各種教學(xué)方法和技巧傳授知識，培養(yǎng)能力。要“出”必先要“入”，入是教學(xué)的基礎(chǔ)、前提，“入”后還需巧“出”，“出”是教學(xué)的檢驗和遷移，二者為相輔相成、緊密聯(lián)系的不同階段�，F(xiàn)在一些年青教師教學(xué)在“出”與“入”上存在的最大問題是：既不能“入”，也缺乏“出”，“出”、“入”脫節(jié)。大學(xué)老師怎樣教他怎樣教，高中教師怎樣教他怎樣教，教參教輔怎樣講他怎樣教，人家怎樣教他怎樣教，教育行家對教育的三個境界謂之“一年教對，二年教好，三年教活”，可我們的很多老師如此教學(xué)多年不見進步，始終在教“對”這個層次上逡巡徘徊不前，有的好學(xué)勤思進取求新的教師“一年當(dāng)你教書十年”，而裹腳不前，怠惰守舊的教師“教書十年當(dāng)人家一年”，這不能不說是當(dāng)下我們語文教師的一種現(xiàn)狀和弊端，這也當(dāng)是語文教學(xué)“少、慢、差、廢”的重要癥結(jié)所在，在這里我們希望我們的每一位語文教育工作者“入乎其內(nèi)，出乎其外”。認(rèn)真教好每一堂語文課，不負(fù)時代的重托、人民的殷切期望。
林安福
[入乎其內(nèi)出乎其外--一位獨立的語文工作者談《湖心亭看雪》的教學(xué)(八年級上冊教學(xué)反思)]相關(guān)文章：