楊朔、秦牧與劉白羽散文的不同特點(diǎn)
楊朔、秦牧與劉白羽散文的不同特點(diǎn)
劉白羽(1916--2005)出版的散文集有《紅瑪瑙集》、《秋窗偶記》、《冬日草》和《平明小札》、《劉白羽散文選》。他的散文基調(diào)是歌頌光明、歌頌英雄的人民;深刻的哲理性是他散文的特色。劉白羽散文風(fēng)格激越、剛健,閃耀著時(shí)代的光彩。
藝術(shù)上,劉白羽善于通過一幅幅典型的“形象”展現(xiàn)時(shí)代的真實(shí)畫面,比如《青春的閃光》中,他見到天安門工地上一位“昂起胸脯,大踏步行走”的年輕建筑工人時(shí),就聯(lián)想到20年前天安門前插著太陽旗的侵略者的坦克車隆隆開過。然而,今天,第一個(gè)十月一日,“從天安門前走過的人……走上建設(shè)的步伐!彪S后,建設(shè)隊(duì)伍中的伐木者、農(nóng)民、戰(zhàn)士的畫面又閃現(xiàn)出來,歷史與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)出現(xiàn),迸發(fā)出強(qiáng)烈的視覺效果。
另外,作者善借景抒懷,使作品充滿鼓舞人心的力量。
劉白羽散文的語言激情充沛,詞句鮮亮峭拔,富有充實(shí)感。
朱自清的散文
朱自清(1898--1948),字佩弦,他的散文中藝術(shù)成就較高的是收入《背影》、《你我》諸集里的《背影》、《荷塘月色》、《溫州和蹤跡》之二的《綠》等抒情散文。朱自清的散文不僅以描寫見長(zhǎng),并且還在描寫中達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界。
他的寫景散文在現(xiàn)代文學(xué)的散文創(chuàng)作中占有重要地位,他運(yùn)用白話文描寫景致最具魅力。如《綠》中,就用比喻、對(duì)比等手法,細(xì)膩深切地畫出了梅雨潭瀑布的質(zhì)和色,文字刻意求工,顯示出駕御語言文字的高超技巧。
他的爐火純青的文字功力在《荷塘月色》中更是表現(xiàn)得淋漓盡致。比如在描寫月色下的荷花之美時(shí),作者將它比喻為明珠,碧天的星星、出浴的美人;在形容荷花淡淡的清香時(shí),又用了“仿佛遠(yuǎn)處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的”一句,以歌聲比喻香氣,以渺茫比喻香氣的`輕淡,這一通感手法的運(yùn)用準(zhǔn)確而奇妙。
與上述絢麗禾農(nóng)艷的比喻相比,朱自清還有另一語言風(fēng)格的散文,即用平易的語言,在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫。這類作品常常能表現(xiàn)作者正直、熱情、進(jìn)步的心懷,如《生命的價(jià)格--七毛錢》、《白種人--上帝的驕子!》等均為這一風(fēng)格的代表作,其中影響最大的是《背影》。這篇散文描繪了一幅父子車站送別的圖畫。文中用平易的文字描寫了父親爬上站臺(tái)的動(dòng)作,于滑稽、笨拙的動(dòng)作中,傳達(dá)出父子間的真情。這篇散文洗去了他往日的鉛華,透過父親的一舉一動(dòng),讀者似乎看到了作者慘淡的家境。
秦牧的散文
秦牧(1919--1992 )著有散文集《秦牧雜文》、《星下集》、《貝殼集》、《花城》、《潮汐和船》、《藝海拾貝》等,《古戰(zhàn)場(chǎng)春曉》、《土地》、《潮汐和船》、《花城》、《社稷壇抒情》等篇是他的代表作。
秦牧散文特點(diǎn)之一,是言近旨遠(yuǎn),哲理性強(qiáng)。贊頌新中國、新生活,鞭笞丑惡現(xiàn)象是貫穿他散文作品的一條主線,在闡述觀點(diǎn),講明道理時(shí),絕不枯燥。
秦牧有別于同時(shí)代其他作家的特色是,他的散文題材廣泛、知識(shí)豐富、談古論今、旁證博引,顯示出深厚的生活和知識(shí)根底,《土地》便是其中極有代表性的作品。作者從歷史和日常生活中的見聞侃侃談起,以土地為對(duì)象,時(shí)而展現(xiàn)新時(shí)代的風(fēng)貌,時(shí)而追敘慘痛的歷史,時(shí)而歌頌新社會(huì)的建設(shè)者和保衛(wèi)者,時(shí)而寫到古代的封疆大典,時(shí)而又將筆觸延伸到殖民者的暴行,從古到今,從草木禽獸到人情世態(tài)、到故事傳說、到現(xiàn)代科技,都囊括在一篇散文之中,向讀者提供了一部信息量極大的歷史教材。
秦牧散文表達(dá)方式?jīng)]有固定格式,瀟灑自然,語言流暢講究,文筆游走靈活,聯(lián)想奇妙,思路開闊,感情自然流露。
碧野的散文
碧野(生于1916年)著有散文集《在哈薩克牧場(chǎng)》、《情滿青山》、《月亮湖》和《碧野散文選》等。
歌唱英雄的時(shí)代是碧野散文的主調(diào)。不論是描寫山光水色,還是展示建設(shè)大業(yè),他的作品總是格調(diào)高昂、春光明媚,充滿了對(duì)新生活的希望和祝福。他的游記作品中的力作《天山景物記》,介紹了新疆天山的豐富物產(chǎn)和異彩奇情的景物,歌頌了邊疆各族人民的新面貌;《山高云深處》是碧野散文的又一代表作,描寫了一位赤膽忠心,為人民開拓新生活的縣委書記。作者將人物心靈的刻畫與景色描繪融為一體,將讀者帶入一個(gè)云深霧重、宛若仙山的境界之中。
碧野散文注重人物刻畫和情節(jié)安排。在以人物為主的作品中,景物只作烘托之用,而在寫景抒情的散文中,人物服務(wù)于抒情。比喻、對(duì)仗、排比、擬人是碧野常用的修辭手段,借此來創(chuàng)造富有節(jié)奏感的藝術(shù)境界。他的語言生動(dòng)形象、氣韻飛揚(yáng)、詩意盎然。
孫犁的散文
孫犁早期的散文形式自由,筆觸細(xì)膩、優(yōu)美,呈清新自然之態(tài)。他的散文以寫人見長(zhǎng)。他善于抓住人物特點(diǎn)鮮明的音容笑貌,淡淡幾筆勾勒,便使人物躍然紙上,如《投宿》、《隨感》都是這方面成功的作品。
孫犁散文不尚濃妝,只求清麗,這一特點(diǎn)在他的敘事散文中表現(xiàn)突出。他的敘事散文從無豪言壯語,而是以細(xì)致委婉的筆調(diào)表現(xiàn)人物美好純潔的情感,干淡淡的客觀描述中包含著濃濃的情致。
新時(shí)期以來,孫犁散文在清新明麗之中又注入了深沉凝重,主觀色彩加重。在《童年漫憶》、《保定舊事》、《同口舊事》等形式各異的作品中,都貫穿著“我”的情感和思想。這一時(shí)期,孫犁散文多夾敘夾議,議論的成分明顯增多,充滿人生體驗(yàn)的睿智見解、雋永的哲理、歷史的思索,字里行間閃爍著理性的色彩。像《文字生涯》、《伙伴的回憶》等都是他這一時(shí)期思想內(nèi)涵豐富、理論色彩濃厚的代表篇章。
孫文語言修飾而不造作,華美而不濃艷,純樸自然之態(tài)始終如一。
楊朔的散文
楊朔(1913--1968)散文題材廣泛,內(nèi)容豐富,具有深刻的社會(huì)意義。他作品的基調(diào)是歌頌新時(shí)代、新生活和普通的勞動(dòng)者,代表作品有《荔枝蜜》、《蓬萊仙境》、《雪浪花》、《香山紅葉》、《畫山繡水》、《茶花賦》、《海市》等。
楊朔創(chuàng)造地繼承了中國傳統(tǒng)散文的長(zhǎng)處,于托物寄情、物我交融之中達(dá)到詩的境界。他營造意境時(shí),常在謀取“情”的新意上做文章,如借蜜蜂的勤勞創(chuàng)造而無所求的特點(diǎn),來寄情社會(huì)主義建設(shè)者的高尚情操。
楊朔散文在寫人狀物時(shí)詩意濃厚。他寫人善于選取感情色彩豐富的片斷刻畫人物的神貌、內(nèi)心;他的景物描寫,在寫出自然美的同時(shí),也是創(chuàng)造意境,深化主題的重要手段。
楊朔散文的結(jié)構(gòu)精巧,初看常有云遮霧罩的迷惑,但峰回路轉(zhuǎn)之后,曲徑通幽,豁然展現(xiàn)一片嶄新天地,而且結(jié)尾多寓意,耐人尋味。
楊文語言具有苦心錘煉后的魅力,象詩一般精確、凝煉、含意豐富又富音樂感,具有清新俊朗、婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉的風(fēng)格。