罵聲過去看《捐助》散文范文
如今春晚已成為以前時，人們都懶得提起，這個時代善于制造熱點，人們也習慣于不需辛苦地追逐新的熱點，但對于一個藝術品，要根據(jù)文本量力而行地進行分析，而不克不及不負義務地“棒殺”或“捧殺�！彼裕趬m埃落準時再沉著地看看《捐助》，這才是我們應持的根本立場。我認為《捐助》不僅不是“最爛”，照樣趙氏小品中的優(yōu)良之作。
《捐助》好在哪里？起首是題材和主題的積極性。表示了我們這個時代的主流價值不雅不雅。盡管小品的某些情節(jié)還打磨得不太好，但全部小品能讓人充分感觸感染到大年夜大年夜社會情況的暖和，關愛，是異常正面的題材，正像趙本山本人說的“是一個高等小品�！蔽艺J為在分量上，比他的“白云黑土系列”、“忽悠系列”更重一些。特別是向他人在艱苦時供給捐助的正好是處于弱勢群體中的通俗農平易近錢緊和白鬧，更具有普適性，反響了農平易近這個最宏大年夜大年夜的群落里他人意識的建立和倡揚，是全部社會進步的明顯標記。我認為這個小品在思惟分量上直追他以前的《三鞭子》、《牛大年夜大年夜叔提干》，正像大年夜大年夜劇作家魏明倫所言：是個成功小品。
春晚不倒翁趙本山生怕做夢也不會想到留任小品王的第十二個歲首會過得這么鬧心，這邊表演還沒停止，那邊的罵聲已是鋪天蓋地。遭受了他表演史上最難抵擋的一次輿論攻勢。好在這位老江湖還真沉得住氣，不爭不辨，最后只說了一句“接收網友的批駁”而回身于與臺灣大年夜大年夜導演的片子合作中，這老趙還真的是一塊火辣火辣的“老姜”！
其二，人物性格的差別性，成功地做到了正劇題材喜劇化，顯示了趙家班的搞笑實力。搞創(chuàng)作的人知道，把正劇題材搞成喜劇，那是難于上上蒼的工作。喜劇有諷刺功能，《三鞭子》、《牛大年夜大年夜叔提干》可以盡情地諷刺貪的官、鞭撻社會不良風氣，而《捐助》呢，滿是一撥大年夜大好人，沒有諷刺對象。試看，錢緊的缺點是太好面子，明知已錯，咬碎牙往肚里咽，這是個性，寧舍錢不舍面子的`人在生活中也大年夜大年夜有人在；白鬧呢，盡管自私一點，吵著鬧著相老伴，但他是在捐出三千塊往后，小我品德未可厚非，天然也不克不及把諷刺的鋒芒對準他。對于被捐助的獨身獨身單身母親，就加倍不克不及矛頭所向。這決定了這個小品沒有不和人物，只能從正面人物的性格差別性上，設計點小情節(jié)，小誤會，小沖突，更多地在動作、措辭上制造笑點，還必須擔保趙氏小品一貫的笑翻不雅不雅眾的劇場后果，這對所有創(chuàng)作人員來說是一道太難答好的難題了。而本山大年夜大年夜叔卻答上了，還答的分數(shù)不低，試問國內所有的喜劇大年夜大年夜腕，誰能與之比肩？
對于一個二十年來給廣大年夜大年夜不雅不雅眾帶來無數(shù)次歡快和笑聲的人平易近藝術家，我們不克不及隨便忽略地把這張“老臉”看煩了就逐出去，而應看他是否已徹底損掉落了藝術立異才能，從小品《捐助》顯示的后果看，我認為，至少在幾年內，本山大年夜大年夜叔還能持續(xù)領跑小品界！我是鐵定會支撐他的，哪怕挨罵，也不改初志。
其三，小品笑點的密集性。一個時長二十分鐘的小品居然激發(fā)不雅不雅眾席上三十多次笑聲，真的是太不隨便馬虎了。白鬧的扮演者王小利的臺詞沒有一次不開花的，真是太過癮了！趙本山的那句大年夜大年夜長中國人平易近志氣的“美國人以前多牛啊，本年不也找我們借錢來啦！”我認為這是虎年春晚最讓人高興的一句好詞。堪稱國語。還有諸如：“合營種地，兩家合伙，除了老婆，不分你我”、“大年夜大年夜人誰能干出這事來”“你那邊燎的挺旺，回頭一泡尿，把我澆滅了”、“他們刨根問底刨的不深，我要往祖墳上刨”……雖不克不及說字字磯珠，也算得上句句出彩。
即使有告白嫌疑的搜狗笑料我認為在作品中穿插的也很天然，無可詬病。其余，在動作上，女人于倉促間不知該若何表示感激的貿然下跪，讓趙本山扮演的錢緊窄小不安地匆忙也跪，形成被白鬧誤會的“對拜”也大年夜大年夜大年夜大年夜增長了喜劇氛圍，無傷大年夜大年夜雅，盡管女人感恩太孟浪了一些，在情急之下都可以懂得，我不贊成專家在一個小品上棍棒交加，吹毛求疵，假如不把人物稍微拉遠一些，這戲還怎么演？還怎么能沖崛起來？還怎么會出后果？
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