曉文的山水散文

　　要說(shuō)這就是前人所說(shuō)的造境的魅力，他深深地體察著景物的造型構(gòu)造，不雅不雅察其細(xì)部的奧妙變革，與文字情勢(shì)實(shí)現(xiàn)天然的結(jié)合，又深究于法度與氣韻的出現(xiàn)，用筆細(xì)秀而精謹(jǐn)，用墨則濃厚而潤(rùn)澤津潤(rùn)津潤(rùn)，畫(huà)面有縱深的變革，而能得平遠(yuǎn)險(xiǎn)易之趣，在審好意境上，煙林清曠，物態(tài)嚴(yán)凝，氣候蕭肅，像是有一股清冷的森寒之氣從畫(huà)面中襲出，讓人有暑月寒林的清冷之望。而在氣韻的出現(xiàn)上，則不自發(fā)地經(jīng)由過(guò)程線條、文字的節(jié)拍和虛實(shí)等，不滯于手，不凝于心，強(qiáng)調(diào)筆意的自發(fā)與筆勢(shì)的自由揮發(fā)，把立意構(gòu)思悄然地隱于個(gè)中，意匠經(jīng)營(yíng)，以氣韻求其畫(huà)，謝赫六法之氣韻先行就天然地流露出來(lái)了，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面的美感呈示。東晉大年夜大年夜畫(huà)家顧愷之“從會(huì)稽還”，“人問(wèn)山川之美”，顧云：“千巖競(jìng)秀，萬(wàn)壑爭(zhēng)流，草木蒙眬其上，若云興霞蔚。”這最后一句，何嘗不是不雅不雅看曉文山川小品畫(huà)展之后的認(rèn)為。

　　曾經(jīng)在酒店的包間里看見(jiàn)過(guò)曉文的兩幅山川小品，大年夜大年夜家都說(shuō)好，蒼潤(rùn)得很，極隨便馬虎讓人想起唐詩(shī)人杜子美說(shuō)過(guò)的那句“障猶濕”的話，一時(shí)美感襲懷，就有意猶未盡之嘆，倉(cāng)促眼福，只恨太少，終于比及了曉文的山川小品展在無(wú)蓋堂展出的日子，高低樓看了他的小品三十余幀，很是爽快，以魏晉人所謂足慰人意的話來(lái)表達(dá)本身不雅不雅畫(huà)后的.感觸，似乎就很為熨帖了。

　　曉文是得力于宋人山川畫(huà)法的，在和他的閑聊中，說(shuō)他在美院修習(xí)時(shí)代，大年夜大年夜致有兩、三年的光景，賃屋于鄰近羅家寨，成天陷溺于宋人山川，心摹手追，廢寢忘食，有段時(shí)光，心里溘然有一股后怕襲來(lái)，擔(dān)心本身從宋人山川中走不出來(lái)，但以如今的情況看，他儼然已經(jīng)有了本身的風(fēng)格，傳統(tǒng)的力量已給了他無(wú)窮的自負(fù)。前些天在他的空間中翻看著他羅家寨時(shí)代的作品，讓人心里是有敬畏感的，心底里模糊地認(rèn)為了中國(guó)繪畫(huà)的血脈的回響。

　　曉文的山川在整幅構(gòu)造中大年夜大年夜都很滿，很有些惜紙如金的興味，把文字扎扎實(shí)實(shí)地寫(xiě)了上去，山是山，水是水，云是云，樹(shù)是樹(shù)，筆筆分明，筆筆都見(jiàn)得功力，涓滴沒(méi)有虛浮的出現(xiàn)。他的眼光并不局限于一草一木，常是將一草一木，一人一屋妥本地安排在山林清溪之間，以整體的構(gòu)做作為根本內(nèi)幕凸顯個(gè)別物象的外在張力，使得整幅作品渾然而又不掉落靈動(dòng)。墨色暈染之中，往往以煙云、以房屋、以行人，或者以畫(huà)面的留白，作為點(diǎn)睛之筆，以通透之，畫(huà)面于是就清清爽爽，有了蒼潤(rùn)清明的視覺(jué)美感，激起不雅不雅者心底的美的波瀾。他筆下的樹(shù)老是老干曲折，枝枝蔓蔓，過(guò)度地花費(fèi)著文字，增長(zhǎng)畫(huà)面的凝重之氣，比較之下，人物則簡(jiǎn)筆草草，線條笨笨地鉤了上去，形象則是慵懶而超然的。小中自有乾坤，小品總以完美的組合與姿勢(shì)呈示在不雅不雅者面前，讓人懷孕臨其境之感。