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俗人俗話散文
尋找俗浮的市井，這是一個(gè)高級的話題。
這個(gè)話題，三言兩語很難講請。所以，我們以四本書、八本書的篇幅，慢慢說它。對作者而言，這是一個(gè)與榮俱榮、與毀俱毀的出版工程。對出版者而言，它是作者學(xué)術(shù)的姿態(tài)和治學(xué)的風(fēng)度。
新文化運(yùn)動以前，中國的小說和繪畫都是俗浮的事情，都是“為人民服務(wù)”的。沒有體裁的政治功能，也沒有題材主次的差池，有的只是手藝的高下之區(qū)別、文野之分界與藝格、氣格的雅鄭之兩析。
一個(gè)人能經(jīng)歷多少世俗?又能讀得多少古典的小說?世俗里的“世”，實(shí)在是大；世俗之大里的“俗”，又各具姿態(tài)、花樣百出。仔細(xì)把玩，世俗兩個(gè)字竟沉重的了得。中國歷代賢人都試圖通過皇權(quán)和道統(tǒng)解決世俗的事情，但他們確實(shí)拿世俗無奈。但中國的俗世小說、日本的俘世儈卻解決了這個(gè)問題。甚至連東來的佛教都接受了俗世的手法，比如唱經(jīng)。任何行樂和坐樂都該是世俗的，都該能夠娛樂人心。世俗與皇權(quán)的意識形態(tài)有關(guān)，比如清朝的剪辮子，比如語錄歌，比如跳忠字舞，等等。走出藝術(shù)的“觀念”前置，走出藝術(shù)的“實(shí)用”前題，藝術(shù)家才得滋潤。藝術(shù)的封建是建立在政治體制、哲學(xué)觀念基礎(chǔ)之上的封建。藝術(shù)自身是沒有封建性的，它只對作品負(fù)責(zé)。
我們講得是“歷史問題”。在很長一段“歷史問題”足以讓人頭皮發(fā)緊，足以讓人氣悶窒息。為什么?這就是皇權(quán)、道統(tǒng)對俗世的指使和奴役。觀念是個(gè)很憎惡的東西，它不但可以侵骨抽髓地改變?nèi)说氖浪桌硐�，甚至可以改變�(nèi)说纳砗托睦淼臋C(jī)能。不妨看一看，現(xiàn)在還有幾個(gè)人會打哈欠、會伸懶腰?甚至現(xiàn)在邊聽響屁都成為了非分奢望!打哈欠\伸懶腰\放響屁,這是多么舒適的俗世情態(tài)，而它被文明制約著，以至消失燼凈。中國的歷次運(yùn)動都是拿世俗和俗世這兩樣?xùn)|西開刀，比如“破四舊”，破的是哪四樣?記不真了，恐怕是舊習(xí)慣、舊思想、舊風(fēng)俗、舊文化。其實(shí)，董存瑞高舉炸藥包是一種理想，而“一畝地、兩頭牛、老婆孩子熱炕頭”也是一種理想。誰能說清楚這兩種境界之間的差池呢?這兩者之間的差別，恐怕就是生活觀念的差別，沒有什么政治性，也沒有什么個(gè)人的預(yù)謀，就只是活法的差別。藝術(shù)的功能亦可以做如是說。文革期間，世態(tài)大亂，云南的少數(shù)民族認(rèn)為：這是“琵琶鬼”作崇，遂迎神送神，遂依世俗鑲災(zāi)，遂背著鋤頭、扛著種子到?jīng)]有“琵琶鬼”的地方耕種，得到了寧靜的日子，過上了世外桃園的日子。其實(shí)制定政治體制的人，他們也有世俗的要求，比如毛先生抽煙，鄧先生也抽煙，毛先生有兒子，鄧先生也有兒子。有兒子就必然有性，而性是頂頂世俗的東西，比如《金瓶梅》，比如《西廂記》，等等。
說白了，古老的中國文化其實(shí)就是世俗的文化和文化的世俗。世俗的文化實(shí)用出了性格，其性格之頑強(qiáng)，強(qiáng)頑到了幾大文明古國，只剩下了中國。這是足以讓我們作為治學(xué)的觀念性的東西去理解的。我們需要觀念，就像上山打柴必然要背柴刀，就像下地收麥，就必然要把鐮刀別在腰上。觀念是工具性的東西，可以延長俗人的手臂�？v觀甲骨文以來的中國文化，不難發(fā)現(xiàn)，俗世是歷代文化的主流，比如在商代的甲骨文的內(nèi)容里，就有牛跑啦，比如女人懷孕了，會難產(chǎn)嗎?這是問卜，那時(shí)的筮術(shù)也解決世俗的問題。另外，在敦煌的供養(yǎng)詞里，就有一個(gè)女供養(yǎng)人在求佛：我男人屙不下屎了，你幫一幫。所以說，任何皇權(quán)和道統(tǒng)都是口是心非的，都是耍戲世俗的。老子講無為，但他卻寫下了“五千言”；禪宗講“無著述”，但禪宗卻創(chuàng)作了無以數(shù)計(jì)的傳燈故事。諸如此類，不勝枚舉。
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