從蒹葭看詩(shī)經(jīng)的賦比興藝術(shù)手法的運(yùn)用
《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)詩(shī)歌情與景高度契合的先河，這種藝術(shù)手法符合我們民族對(duì)詩(shī)歌基本的審美理想和審美情趣，對(duì)后世詩(shī)歌產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響�！遁筝纭肥恰对�(shī)經(jīng)》中的名篇之一，它的情景交融藝術(shù)手法，很值得我們?nèi)シ磸?fù)咀嚼和體昧。以下是小編幫大家整理的從蒹葭看詩(shī)經(jīng)的賦比興藝術(shù)手法的運(yùn)用，歡迎閱讀與收藏。
“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。”全詩(shī)三章，這里引得是第一章。每章前兩句寫(xiě)景，后六句寫(xiě)伊人所在，所謂“伊人”即詩(shī)人心中所無(wú)比思念?lèi)?ài)慕的人。當(dāng)我們吟誦著這首千古絕唱時(shí)，不自覺(jué)地進(jìn)入了一種凄清迷惘的境界——一個(gè)凄冷的清秋的早晨，天色微明，一切都還籠罩在晨曦之中。詩(shī)人在這樣一個(gè)深秋的早晨，蘆葦上露水還不曾干之時(shí)，便來(lái)到長(zhǎng)滿著蘆葦?shù)拇蠛舆厡ふ倚闹械摹耙寥恕�。一望無(wú)際的蒼蒼的蘆荻，蘆葦上那閃爍晶瑩的白色露珠，縱橫交錯(cuò)、蜿蜒曲折的河道、港汊，迷霧朦朧的遠(yuǎn)方沙洲——在這幅蕭瑟蒼茫的背景下，一個(gè)孤獨(dú)的身影，面對(duì)蜿蜒曲折難辨的河道，耳畔傳來(lái)了蘆荻的瑟瑟聲，潺潺的河流聲，他在水邊徘徊著，心中充滿了無(wú)限的惆悵，他悵望著遠(yuǎn)處沙洲迷茫的霧影。此時(shí)，我們仿佛能清晰地聽(tīng)到他對(duì)愛(ài)情的渴望與呼喚，清楚地看到他那種失意、迷惘、而期待的目光。心上的人就在遠(yuǎn)方，卻可望而不可即，他的這種情緒感染了我們，仿佛我們也一起隨他進(jìn)入了這一令人癡迷的境界。詩(shī)歌三章興句寫(xiě)景物的細(xì)微變化，不僅點(diǎn)出了詩(shī)人追求“伊人”的時(shí)間地點(diǎn)，渲染出三幅深秋清晨河濱的圖景，而且烘托了詩(shī)人由于時(shí)間的推移，越來(lái)越迫切地懷想“伊人”的心情。在鋪敘中，詩(shī)人反復(fù)詠嘆由于河水的阻隔，意中人可望而不可即，可求而不可得的凄涼傷感心情，凄清的秋景與感傷的情緒渾然一體，構(gòu)成了凄迷恍惚、耐人尋味的藝術(shù)境界。伊人所在的地方有流水環(huán)繞，好像藏身在洲島之上，他不辭辛勞上下求索，雖然“道阻且長(zhǎng)�！薄暗雷枨臆Q�！薄暗雷枨矣�。”，他還是不停地“溯洄從之，”雖然詩(shī)人是那樣的殷勤，可伊人總是處于虛無(wú)飄渺之中：“宛在水中央�！薄巴鹪谒雄妗！薄巴鹪谒袥b�！薄佰妗保懈叩�。“沚”，水中間的小塊陸地。伊人始終是可望而不可即。通過(guò)這種求之不得的苦苦尋覓，表達(dá)出詩(shī)人含蓄的惆悵情感。
詩(shī)篇用不多的詞匯和簡(jiǎn)單的節(jié)奏，為我們創(chuàng)造了一個(gè)十分清麗而又迷人的藝術(shù)境界。它的清麗在于那清秋的季節(jié)，那裊裊的秋風(fēng)、那萋萋的秋草，那淙淙的流水，那清冽的漣漪，那晶瑩的白露，那粲粲的蘆花——在這清幽環(huán)境中的所謂伊人是什么樣兒呢？可以想的出，那一定是一個(gè)多愁善感、賢惠善良、美麗端莊少女。在這種清幽而又蒼涼迷茫的`環(huán)境里想著這樣的人兒，情自然是纏綿悱惻，依依不舍；行自然是欲離還轉(zhuǎn)，百轉(zhuǎn)千回。這正是是王國(guó)維所說(shuō)的“《蒹葭》一篇最得風(fēng)人深致�！钡摹吧钪隆彼诎�！情與景的交融而又渾然一體，正是這首詩(shī)的“深致”和魅力所在。
《蒹葭》這首抒情詩(shī)不是直接傾瀉詩(shī)人內(nèi)心的激情，而是善于通過(guò)自然景物的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)自己的情感，創(chuàng)造了情景交融的朦朧飄逸的詩(shī)歌意境�！拜筝缟n蒼，白露為霜”，蒼蒼的蘆葦，濃濃的白霜，一幅深秋蕭瑟冷落的畫(huà)面躍然讀者的心頭；詩(shī)人佇立河邊，翹首凝望，為追尋“伊人”而“溯洄從之”“溯游從之”，追尋之艱辛可見(jiàn)一斑；盡管“道阻且長(zhǎng)”、“道阻且躋”、“道阻且右”，追尋之路困難重重，但是詩(shī)人無(wú)視困難，決不放棄。凄清的深秋景色，烘托了主人公“斷腸柔情”，令讀者也深受感染。表明上沒(méi)有一個(gè)情字，但其實(shí)句句在抒情，景中藏情，情景并茂，真正是“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)“愁”字，我們卻感到了無(wú)盡的惆悵，全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)“思”字，我們又分明感到了字里行間的思念之情，《蒹葭》通過(guò)對(duì)蒹葭、秋水、伊人等的景物描寫(xiě)，為我們抒發(fā)的是沒(méi)“愁”“思”的愁思之情�！遁筝纭分猿蔀榍Ч沤^唱，也就在于它創(chuàng)造了這種情與景互相生發(fā)、滲透并融合無(wú)間的美妙神奇的詩(shī)歌意境。
《蒹葭》全詩(shī)寥寥幾筆 ,勾勒出一幅蒼茫的圖畫(huà) ,景物單純 ,表達(dá)的情感卻很豐富 ,使讀者意會(huì)到幽深綿長(zhǎng)、回味無(wú)窮之意境 。蒹葭 、霜露 、秋水 、伊人 、蜿蜒而下之河 、阻而且長(zhǎng)之道 ,呈現(xiàn)出蒼蒼的蒹葭 ,籠罩在無(wú)邊的迷霧之中 ,抒發(fā)了清冷凄迷之情,表現(xiàn)了抒情主人公那種有所思而不得見(jiàn)的惆悵心情。《蒹葭》詩(shī)中的“蒹葭““白露”等具體形象和詩(shī)中表現(xiàn)的感情渾然難分，成為了后世文學(xué)作品經(jīng)常沿用的悲秋懷人的典型物象。
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