王昌齡邊塞詩的風格
王昌齡的邊塞詩，它們有著怎樣的的藝術風格呢？下面是小編幫大家整理的王昌齡邊塞詩的風格，希望大家喜歡。
王昌齡(約生于公元690年,卒于755年至757年之間)，字少伯，京兆萬年(今屬西安市)人。家境貧寒,早年在故鄉(xiāng)躬耕讀書。開元十一年客于河東并州、灝州。開元十二年，即詩人二十七歲以及其后數(shù)年間，又漫游西北邊塞，到過涇州、蕭州、臨洮、玉門關一帶。在其早年生活中，曾經(jīng)寫過一首《塞上曲》來表現(xiàn)這段經(jīng)歷。
《塞上曲》
蟬鳴空桑林，八月蕭關道。
出塞入塞寒，處處黃蘆草。
從來幽并客，皆共塵沙老。
莫學游俠兒，矜夸紫騮好。
蟬相噪于林間，八月的暑氣透過重重的綠林，塞外卻好像已近秋天，道上處處飛揚著枯黃的蘆草。風挾著地上揚起的塵沙刮過客子的耳畔。從這首詩所描寫的內(nèi)容來看應該是年輕的詩人在漫游邊塞時自己的親身經(jīng)歷。
歷史中少年的王昌齡是一個慕俠尚氣、喜歡縱酒長歌的性情中人，“儒有輕王侯，脫略當世務�！薄多嵖h宿陶大公館贈馮六元二》，就是他的自白。其邊塞詩作品中多是以樂府舊題寫的五言古詩和七言絕句，明人王世貞說：“七言絕句，王少伯與李太白爭勝毫厘，俱是神品�！保ā端囋坟囱浴罚┮虼送醪g也被后代人稱為“七絕圣手”、“七絕長城”。
在我看來，王昌齡邊塞詩的內(nèi)容非常豐富并且融合了他自身的生活經(jīng)歷和體驗，因此顯得非常真實和感人，而隱藏于詩歌內(nèi)容背后的藝術表現(xiàn)力也十分的突出，這就使得王昌齡的邊塞詩不論其內(nèi)容還是表現(xiàn)手法上都非常精彩，下面就其主要的表現(xiàn)手法和藝術特征進行簡要分析。
意境開闊
首先，在王昌齡的詩歌中意境開闊是一個非常顯著的藝術特征，在其作品《從軍行七首·其四》中“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關”開篇即為我們展示了一個十分宏闊廣大的.戰(zhàn)爭的背景，“長云”“雪山”“遙望”通過環(huán)境的渲染和地理上的遼闊，充分的表現(xiàn)了“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還�！边@一戰(zhàn)場上廝殺的慘烈以突出將士們的英雄殺敵的氣概。 《出塞二首·其一》中“秦時明月漢時關，萬里長征人未還�！币詴r空為背景，在時間上以歷史上強盛的秦漢為描寫對象，渲染了一幅莽蒼深邃的時空圖，將現(xiàn)實與歷史融為一爐，將現(xiàn)實的場景放到歷史中去表現(xiàn)，上溯秦漢，下迄盛唐。從而在接下來的詩句中大法議論“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”悲憤的斥責更顯強烈。
豐富的表現(xiàn)手法
在王昌齡的邊塞詩中，表現(xiàn)手法也是很豐富的。首先，在他的詩歌中多具有夸張、豐富的想象“孤城遙望玉門關”《從軍行七首·其四》在這里，顯然是出于作者的想象中的景色，而這種合理的想象充實了詩歌的意境，使詩歌顯得意境開闊，氣象雄渾，體現(xiàn)了盛唐邊塞詩風壯闊的特色。
其次，在王昌齡的詩歌中也多次運用第三人稱的角度“烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。”（《從軍行·其一》）詩中為我們塑造的一個久戍邊疆的征人的形象呼之欲出，非常的具體而讓讀者感受強烈。這種第三人稱手法的運用將自身置于廣闊的社會歷史背景中，客觀地描寫了邊地風光及戰(zhàn)士的生存狀態(tài)。除此之外，在其詩中運用了大量的典故“雖投定遠筆，未坐將軍樹”（《從軍行二首·其一》）“寸心亦未理，長鋏誰能彈�！薄皩④娊敌倥�，國使沒桑干�！保ā洞鲲L主人答》）典故的運用于婉轉(zhuǎn)隱晦間反映詩人的態(tài)度，擴大了詩歌的容量。 王昌齡的邊塞詩在情與景的處理上特征非常鮮明，由于其自身曾有過邊塞游歷的經(jīng)歷，真正看到過邊塞的大漠、雄關、孤城、長云、烽火等景象。使得他在詩中常選用一些邊塞中具有典型的意象，刻畫了非常獨特的邊塞環(huán)境�！巴鯂S說“一切景語皆情語”體現(xiàn)在王昌齡的詩中，這些獨特的意象便被附上了邊塞征人將士的情與意。
【王昌齡邊塞詩的風格】相關文章：
王昌齡的邊塞詩歌風格10-25
王昌齡的邊塞詩藝術風格10-25
邊塞詩人王昌齡10-25
王昌齡邊塞詩詞12-01
王昌齡的邊塞詩09-23
王昌齡邊塞詩09-23
盛唐邊塞詩人“王昌齡”12-27
關于王昌齡的邊塞詩精選03-22
王昌齡的邊塞詩《出塞》02-22