戴復(fù)古《江村晚眺》全詩(shī)翻譯賞析
《江村晚眺》是宋代詩(shī)人戴復(fù)古所創(chuàng)作的一首七言絕句。詩(shī)的上二句寫(xiě)江頭落日、潮水、魚(yú)船的景象；下二句是寫(xiě)水邊的一雙白鳥(niǎo)。全詩(shī)用白描手法，語(yǔ)言明快、繪景如畫(huà)、動(dòng)靜結(jié)合。下面是小編整理的戴復(fù)古《江村晚眺》全詩(shī)翻譯賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
江村晚眺
宋·戴復(fù)古
江頭落日照平沙，潮退漁船擱岸斜。
白鳥(niǎo)一雙臨水立，見(jiàn)人驚起入蘆花。
翻譯：
江邊上空的夕陽(yáng)籠罩江邊沙灘。潮水退了，漁船傾斜著靠在岸邊。
一對(duì)白色水鳥(niǎo)停在江水旁。聞得有人來(lái)，就警覺(jué)地飛入蘆葦叢中。
意境欣賞
江邊沙灘平坦柔軟，殘陽(yáng)的余輝籠照在上面，一派金紅。江水已經(jīng)退潮，一艘艘打漁船斜靠在岸邊。
一對(duì)白色的水鳥(niǎo)靜靜地佇立江水旁，似醒還睡。突然，一個(gè)漁人來(lái)到江岸，水鳥(niǎo)驚覺(jué)，撲啦啦展翅騰起，轉(zhuǎn)眼間沒(méi)入開(kāi)滿白花的無(wú)邊無(wú)際蘆葦蕩中。
背景：
戴復(fù)古是南宋江湖派重要詩(shī)人，一介布衣，游歷江湖，足跡遍及南中國(guó)主要地區(qū)。詩(shī)人晚眺江邊景色，一幅靜態(tài)畫(huà)面：落日、平沙、江水、漁船、白鳥(niǎo)，一切似乎凝固了，顯得那么寧?kù)o而沉寂。突然，人來(lái)鳥(niǎo)驚。使整個(gè)畫(huà)面動(dòng)了起來(lái)。
賞析：
這首詩(shī)在“靜”與“動(dòng)”的描寫(xiě)安排上十分巧妙，色彩運(yùn)用也恰到好處：黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆蕩，白色的蘆花，潔白的水鳥(niǎo)，在血紅的殘陽(yáng)映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。
“照”、“擱”、“立”、“入”等動(dòng)詞看似平淡無(wú)奇，實(shí)際運(yùn)用的十分準(zhǔn)確恰當(dāng)，使整首詩(shī)畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)。充分體現(xiàn)詩(shī)人煉字的功夫。
名家點(diǎn)評(píng)
河北大學(xué)中文系教授韓盼山《兒童古詩(shī)賞讀》：“這首詩(shī)寫(xiě)出了江村傍晚的幽靜和明麗，特別對(duì)水鳥(niǎo)的描繪，無(wú)情還似多情，悠然有趣�！�
作者簡(jiǎn)介
戴復(fù)古（1167-1248年），字式之，常居南塘石屏山，故自號(hào)石屏、石屏樵隱，江湖派詩(shī)人。天臺(tái)黃巖（今屬浙江臺(tái)州）人。一生不仕，浪游江湖，后歸家隱居，卒年八十余。曾從陸游學(xué)詩(shī)，作品受晚唐詩(shī)風(fēng)影響，兼具江西詩(shī)派風(fēng)格。部分作品抒發(fā)愛(ài)國(guó)思想，反映人民疾苦，具有現(xiàn)實(shí)意義。
文學(xué)賞析
這是一首即景之作。詩(shī)的一、二兩句，詩(shī)人以平靜的胸懷去擁抱自然，以心明神暢的筆調(diào)去描摹人們習(xí)見(jiàn)的'、卻又崇高的自然美：傍晚時(shí)分，舉目眺望，江水之濱，萬(wàn)籟俱寂，落日的余輝映照著開(kāi)闊而平緩的沙灘，潮水退落之后，小小的漁舟擱淺在岸邊。這看似漫不經(jīng)心的詩(shī)句，卻是主觀情意與客觀事象的自然契合。江水、落日，沙灘，小船，這些渾然天成的靜態(tài)的事物所構(gòu)成的畫(huà)面，正是詩(shī)人沖破了功利觀念的束縛，平息了精神激動(dòng)之后，全力追求的境界。
清人洪亮吉說(shuō)：“靜者心多妙，體物之工，亦惟靜者能之。”（《北江詩(shī)話》）卷二）試想，一個(gè)為功利所絆，耿耿于芥末瑣事的人，是不會(huì)凝神專(zhuān)注地去發(fā)現(xiàn)大自然的真趣的。詩(shī)人們只有在一種虛靜的心態(tài)中，自我才能與審美對(duì)象充分交融。詩(shī)的第三句，作者在靜無(wú)生息的世界里發(fā)現(xiàn)了生命的存在一對(duì)羽毛雪白的水鳥(niǎo)，靜靜地站立在水邊�！芭R水立”三個(gè)字，十分簡(jiǎn)約而形象地描畫(huà)出了水烏瞬息間的神態(tài)。詩(shī)人為了同整個(gè)靜的環(huán)境相和諧，不選擇空中飛翔著的水鳥(niǎo)或水上戲游著的水鳥(niǎo)，而是用閑適而精細(xì)的筆觸去表現(xiàn)靜止的、休憩狀態(tài)中的水禽，這便與前兩句所描寫(xiě)的事物，構(gòu)成了一幅格調(diào)統(tǒng)一的畫(huà)面。詩(shī)的末句是全詩(shī)的傳神之句，詩(shī)人運(yùn)用了“以動(dòng)寫(xiě)靜”的手法，使靜的畫(huà)面頓時(shí)有了動(dòng)感。由于水鳥(niǎo)的“見(jiàn)人”，亦即詩(shī)人的無(wú)意中的介入，打破了大自然的寧?kù)o，白鳥(niǎo)受驚，倏忽起飛。頗有興昧的是詩(shī)人讓那一對(duì)白色的鳥(niǎo)兒，”飛入了灰白的蘆花叢中，這里像是隨意寫(xiě)出眼前景色，并沒(méi)有費(fèi)什么力氣去刻畫(huà)或涂飾，但卻給人留下了優(yōu)美的懸想。有時(shí)在幽靜沉寂的氣氛中，動(dòng)的景物反而能取得更靜的效果。詩(shī)人善于轉(zhuǎn)靜為動(dòng)，巧妙地通過(guò)白鳥(niǎo)的“驚飛”，反襯出了江村的寧?kù)o生活。這也許正是詩(shī)人浪跡江湖、布衣終老所追求的理想境界。
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