王維詩歌中的色
王維青少年時期即富于文學(xué)才華。讓我們一起來看看吧,下面是小編幫大家整理的王維詩歌中的色,希望大家喜歡。
《書摩詰藍田煙雨圖》:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩!碧K軾之言引起后世對王維詩畫關(guān)系的強烈反響,相關(guān)論述頗多,對王維“詩中有畫”的特征及其成因進行了廣泛的研究,很有啟發(fā)意義。但是,集中對王維詩歌中的色彩進行深入研究的成果則極為罕見。事實上,以王維詩歌中的色彩為研究角度不但能夠從一個側(cè)面認識王維的詩歌創(chuàng)作,而且,對于了解王維的生存狀態(tài)、思想觀念不無裨益。
一
王維對自然景物的色彩本身進行細致的描摹,創(chuàng)造出鮮明的視覺效果,呈現(xiàn)出繪畫性!遁y川閑居》:“青菰臨水映,白鳥向山翻!薄抖沼斡[》:“青山橫蒼林,赤日團平陸!薄洞簣@即事》:“開畦分白水,間柳發(fā)紅桃。”《茱萸沜》:“結(jié)實紅且綠,復(fù)如花更開!薄鹅ズ罚骸昂弦换厥祝角嗑戆自!庇乘那噍、飛翔的白鳥、寧靜的青山、如火的赤日、閑適的白云,王維以畫家的目光觀察著自然景物的色彩,以詩人的心靈感受著自然景物的色彩所蘊涵的美,并以細膩的筆調(diào)描繪出一幅幅怡人的圖景,傳達出自然山水、鄉(xiāng)村田園的恬淡、寧靜。
王維詩歌中的色彩以冷色調(diào)為主,尤其以青、白二色居多,艷麗的色彩較少,對青、白等淺淡色彩運用自如,隨意點染,《輞川閑居》“青菰臨水映,白鳥向山翻!薄鹅ズ罚骸昂弦换厥,山青卷白云!薄端驮拱参鳌罚骸拔汲浅暄`輕塵,客舍青青柳色新!碧竦、潔凈、清新,似乎都是信手拈來,卻是妙語天成,韻味自生;將艷麗的色彩置于煙雨迷蒙的`背景中進行虛化處理,達到一種特殊的藝術(shù)效果,《輞川別業(yè)》:“雨中草色綠堪染,水上桃花紅欲然。”《田園樂》:“桃紅復(fù)含宿雨,柳綠更帶春煙!本G色像是浸染過,紅色像是將要燃燒,詩人將帶有濃艷色彩的青草、桃花、綠柳置于煙雨之中,展現(xiàn)出一幅幅朦朧迷幻的圖景。
王維詩歌中的色彩較為簡潔,注重色彩之間的合理調(diào)配,通過獨具匠心的布局展現(xiàn)出和諧的視覺效果!洞簣@即事》:“宿雨乘輕屐,春寒著弊袍。開畦分白水,間柳發(fā)紅桃。草際成棋局,林端舉桔槔。還持鹿皮幾,日暮隱蓬蒿。”《山中》:“荊溪白石出,天寒紅葉稀。山路元無雨,空翠濕人衣!逼柚邪姿、綠柳紅桃,明麗而不濃艷;白石紅葉、山中嵐氣,疏朗而不單調(diào)!都t牡丹》:“綠艷閑且靜,紅衣淺復(fù)深。花心愁欲斷,春色豈知心。”綠葉與紅花相互映襯,而詩人更是細膩地描繪出紅牡丹綠葉色彩的寧靜,紅花色彩的深淺。
王鏊《震澤長語》:“摩詰以淳古澹泊之音,寫山林閑適之趣,如輞川諸詩,真一片水墨不著色畫!盵2]47事實上,不但是輞川諸詩,王維的許多詩歌中并未直接出現(xiàn)帶有色彩的詞,卻隱含了色彩!洞鹋岬稀罚骸绊淀岛鲝V,蒼蒼秋雨晦。”詩人淋漓盡致地描繪出寒流廣闊,秋雨連綿的景致;《漢江臨泛》:“江流天地外,山色有無中!睗h江遠去,似乎與天際相接,浩渺而蒼茫,遠處的山色若隱若現(xiàn),變幻迷離;《新晴晚望》:“新晴原野曠,極目無氛垢。”《泛前陂》:“澄波澹將夕,清月皓方閑!薄度A子岡》:“飛鳥去不窮,連山復(fù)秋色!睍缫靶虑纭⑺逶旅、秋色連綿,詩人似乎是在自然山水、鄉(xiāng)村田園中隨意吟詠,然而寥寥數(shù)語卻蘊涵了極為豐富的內(nèi)涵。詩中淡化了自然山水的色彩,而自然山水卻別有一番情韻。
二
《舊唐書·王維傳》:“書畫特臻其妙,筆蹤措思,參於造化,而創(chuàng)意經(jīng)圖,即有所缺,如山水平遠,云峰石色,絕跡天機,非繪者之所及也。”[3]5052王維書畫創(chuàng)作中的“天機”同樣體現(xiàn)在詩歌創(chuàng)作中,《唐才子傳》:“維詩入妙品上上,畫思亦然。至山水平遠,云勢石色,皆天機所到,非學(xué)而能!盵4]298只可意會,不可言傳的“天機”意味著王維以詩人的才情在詩歌創(chuàng)作中完成對包括色彩在內(nèi)的繪畫藝術(shù)資源的整合,使詩歌成為繪畫的升華。王維將色彩與光影、時空,聲音等相結(jié)合,組成了一個有機的審美系統(tǒng),并以此反映自然景物的色彩的明暗、冷暖、動靜,甚至是動態(tài)的變化。《木蘭柴》:“秋山斂馀照,飛鳥逐前侶。彩翠時分明,夕嵐無處所!鼻锷解耪,夕嵐飛鳥,詩人在一個光影變幻復(fù)雜的時段,描摹自然景物的色彩的明滅狀態(tài);《宮槐陌》:“仄徑蔭宮槐,幽陰多綠苔!庇陌档墓猓瑵庵氐挠,宮槐、綠苔顯得格外沉靜;《新晴晚望》:“白水明田外,碧峰出山后!泵魈锿獾陌姿,群山后的碧峰,山與水空間位置的巧妙構(gòu)筑,使得山與水的色彩疏朗有致;《終南山》:“太乙近天都,連山到海隅。白云回望合,青靄入看無。分野中峰變,陰晴眾壑殊!卑自、青靄的變幻,詩人觀察角度的轉(zhuǎn)變,展現(xiàn)出云霧色彩的流動變化。同時,連綿起伏的終南山有著眾多不同的空間,隨著時間的推移,不同的空間展現(xiàn)出不同的陰晴狀況;《送刑桂州》:“日落江湖白,潮來天地青。”落日、潮水在廣闊的時空中運動,“氣象雄闊,涵蓋一切”[5]430。落日、潮水的運動引起光影的復(fù)雜變化,特定的時空中呈現(xiàn)出奇異的色彩效果。
李重華《貞一齋詩說》:“夫詩以運意為先,意定而徵聲選色,相符成章;必其章、其聲、其色,融洽各從其類,方得神彩飛動。”王維精通音律,在詩歌創(chuàng)作中敏銳地感受著自然山水,鄉(xiāng)村田園中的天籟清音,色彩與聲音相結(jié)合,色彩有了更為豐富的意蘊!对绱盒小罚骸白厦钒l(fā)初遍,黃鳥歌猶澀!秉S鳥的鳴叫為初發(fā)的紫梅平添了不少生機;《青溪》:“聲喧亂石中,色靜深松里。”以聲音的喧鬧反襯色彩的寧靜;《過香積寺》:“泉聲咽危石,日色冷青松!比穆曇舨辉倭鲿常睦涞那嗨墒谷丈怖鋮s下來。正如趙殿成所說:“下一咽字,則幽靜之狀恍然,著一冷字,則深僻之景若見!庇撵o深僻的氛圍中蘊涵著詩人靜穆的觀照;《鳥鳴磵》:“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中!睂庫o的春山中,月光的變幻引來聲聲的鳥鳴,為春山平添幽遠的意境;《鹿柴》:“空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復(fù)照青苔上。”《竹里館》:“獨坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯。深林人不知,明月來相照。”山林更為寂靜,除了人的聲音,只有月光靜靜地照耀著山林。 王維詩歌中的色彩有時并不單純地依附于自然景物,而有著獨立的審美價值,傳達出詩人獨特的審美感受!稌隆罚骸拜p陰閣小雨,深院晝慵開。坐看蒼苔色,欲上人衣來!薄渡街小罚骸扒G溪白石出,天寒紅葉稀。山路元無雨,空翠濕人衣!苯(jīng)過雨水浸潤的蒼苔,山中的叢林嵐氣,詩人的審美感受融入其中,視覺感受進一步延伸為觸覺感受,色彩本身似乎有了靈動的意味。
王夫之《唐詩評選》:“右丞工于用意,尤工于達意。景亦意,事亦意。”[8]101王維詩歌中的色彩時常蘊涵著詩人豐富的情感體驗,渲染出特定的情感氛圍,《觀別者》:“青青楊柳陌,陌上別離人!蹦吧蠗盍嗲啵秩境鰝械碾x別氛圍;《送沈子福歸江東》:“楊柳渡頭行客稀,罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色,江南江北送君歸!毕嗨季拖袷谴荷,馬位如《秋窗隨筆》:“最愛王摩詰‘惟有相思似春色,江南江北送君歸’之句,一往情深。”[6]836離別之情,深切真摯而又別開生面;《別輞川別業(yè)》:“依遲動車馬,惆悵出松蘿。忍別青山去,其如綠水何!”青山綠水脈脈無語,似乎更加增添了詩人離別的惆悵;《輞川別業(yè)》:“不到東山向一年,歸來才及種春田。雨中草色綠堪染,水上桃花紅欲然。優(yōu)婁比邱經(jīng)論學(xué),傴僂丈人鄉(xiāng)里賢。披衣倒屣且相見,相歡語笑衡門前。”當(dāng)回到輞川時,詩人心中充滿了喜悅之情。喜悅之情似乎也感染了綠草紅花,春意盎然的輞川充滿了歡聲笑語;《冬夜書懷》:“冬宵寒且永,夜漏宮中發(fā)。草白靄繁霜,木衰澄清月。麗服映頹顏,朱燈照華發(fā)。漢家方尚少,顧影慚朝謁。”草白木衰,霜重月明,凄涼而孤寂,似乎正是詩人內(nèi)心的寫照;《榆林郡歌》:“山頭松柏林,山下泉聲傷客心。千里萬里春草色,黃河?xùn)|流流不息。黃龍戌上游俠兒,愁逢漢使不相識。”連綿的春草,東流的黃河,詩人略帶憂愁地感受著北方邊地蒼涼的景致,王夫之《唐詩評選》:“真情老景,雄風(fēng)怨調(diào),只此不愧漢人樂府。”[8]10
在王維的詩歌中,“青山”、“白云”是時常出現(xiàn)的兩個意象!豆蠄@詩》:“素懷在青山,若值白云屯。”《酬比部楊員外暮宿琴臺朝躋書閣率爾見贈之作》:“空谷歸人少,青山背日寒。羨君棲隱處,遙望白云端!薄秳e輞川別業(yè)》:“忍別青山去,其如綠水何!”《酬虞部蘇員外過藍田別業(yè)不見留之作》:“惟有白云外,疏鐘聞夜猿!薄稓w輞川作》:“悠然遠山暮,獨向白云歸!薄扒嗌健鼻逍隆矊,遠離塵世的喧囂,是詩人心靈的故鄉(xiāng)。相對于“青山”而言,“白云”讓詩人更多地感受到悠然閑適的意味!鞍自啤睗崈簟h逸、高遠,充滿閑適的氣息,《欹湖》:“湖上一回首,山青卷白云。”白云不僅飄蕩在天際,而且飄蕩在詩人的心中。
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