《木蘭花》的詩歌賞析
龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。
賞析
此詞題為乙卯吳興寒食，既是一幅寒食節(jié)日的風(fēng)俗畫，又是一曲耄耋者恬靜的夕陽頌。詞的上片極寫節(jié)日的歡樂，下片寫歡樂后的幽靜。上片從一旁觀老翁的眼中寫出熱鬧景象，熱鬧的景象中仍含有寧靜的心情；下片幽靜的月色下特意寫了柳絮暗飄，亦可謂靜中有動。
開篇寫的是吳中健兒駕舞龍舟，水面飛駛競渡的壯觀場面。舴艋是江南水鄉(xiāng)常見的一種形體扁窄的輕便小舟，飾以龍頭，就是鄉(xiāng)民為節(jié)日臨時裝置的簡易龍舟，雖無錦纜雕紋，卻富鄉(xiāng)土特色。著一競字既寫出了劃槳人的矯健和船行的輕疾，又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少。
寒食是古代女子的一個節(jié)日，這一天姑娘們特別高興，她們可以放下女紅，走出閨房，雙雙對對，打著秋千，盡興游樂。筍柱秋千游女并句便說游女蕩秋千。筍柱指竹制的秋千架。三、四句用一聯(lián)工整的對句描寫姑娘們拾翠、游人們踏青，樂而忘返的情景。芳洲、秀野使人想見郊野草木競秀、春光明媚的誘人景色。拾翠原指采拾翠鳥的羽毛，語出曹植《洛神賦》或采明珠，或拾翠羽，后亦泛指婦女水邊野外游春之事。踏青即春天出城到郊外游覽。古代詩詞中常以踏青和拾翠并提，如吳融《閑居有作》：踏青堤上煙多綠，拾翠江邊月更明。這一聯(lián)泛寫寒食游春的活動，與前面賽龍舟、打秋千相配合，有點有面，主次分明。詞之上片著重寫人事，通過熱鬧的場景，描寫春光的美好和游人的歡樂。
下片轉(zhuǎn)為寫景，通過靜謐優(yōu)美的'夜景，反襯白晝游樂的繁盛。一動一靜，互相映襯，收到很好的藝術(shù)效果。由動景換靜景，畫面跳躍很大，但過片卻很自然：行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜，前句說云去山昏，游人散后，郊外一片空寂，為上片作結(jié)。
后句說笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分外清靜，一靜字又引出下面的景語。
結(jié)拍以寫景工絕著稱。朱彝尊《靜志居詩話》說：張子野吳興寒食詞‘中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影’，余嘗嘆其工絕，世所傳‘三影’之上。月色清明，甚至可以看見點點楊花飛舞；而花過無影，又顯得清輝迷蒙，明而不亮，庭中一切景物都蒙上一層輕霧，別具一種朦朧之美。不僅如此，兩句還寓情于景，反映出作者游樂一天之后，心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高，但生活情趣很高，既愛游春的熱鬧場面，又愛月夜的幽靜景色。他白晝，與鄉(xiāng)民同樂，是一種情趣；夜晚，獨坐中庭，欣賞春宵月色，又是一種情趣。
此詞是一篇韻味雋永的佳作。整首詞從熱烈歡快漸趨恬靜寧謐，成功地表達(dá)出一個有閑的耋耄老人所獨有的心理狀態(tài)。全詞情景交融，藝術(shù)效果頗佳。有人說其末句堪與使作者聞名于世的三影合稱四影，可謂深得此詞之妙。
吳興健兒駕著龍舟，在水面上疾馳。用毛竹做的秋千架上載著少女，宛若天仙。綠洲春色明媚，游春的人兒興正高，夕陽西下，忘了回家。碧野青青花兒秀，踏青的人兒，來往游不定。 行云飄去遠(yuǎn)山暗，夕陽西下，游春的人兒都不見，笙管息歌舞停，小池庭院寂無聲。中庭的夜晚，月色一片清明，無數(shù)楊花從空中飛掠而過，不曾留下一絲花影。
1;行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。前句說云去山暗，游人散后郊外一片寂靜。為上片做結(jié)。后句說笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分外寂靜，一個‘靜’字，又為下文寫景做了鋪墊。
2;。中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。時已深夜，萬籟俱寂，院中的月色正是清新明亮的時候，無數(shù)的柳絮飄浮空中，沒有留下一絲兒倩影。寫楊花在月下飄浮無影，既極言其小，更極言其輕。這里寫無影是虛，寫無聲是實。這種無影有靜的寫法，令人玩味。
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