水形物語(yǔ)的臺(tái)詞
水形物語(yǔ)講述了在實(shí)驗(yàn)室做底層工作的啞女艾麗莎和一條供實(shí)驗(yàn)用的人魚之間的奇異愛情故事。下面是小編推薦給大家的水形物語(yǔ)的臺(tái)詞，希望大家有所收獲。
水形物語(yǔ)的臺(tái)詞
1.他看我的時(shí)候，他看我的方式，他并不覺得我缺少什么，也不會(huì)覺得我缺少什么。他看到的我，是真實(shí)的我。
2.Time is but a river flowing from our past.
時(shí)間不過是條流經(jīng)你我過往的河流。
3.Tragedy and delight ... hand in hand.
悲傷和喜悅...你我攜手共渡。
4.It takes a lotta lies to keep a marriage going.
婚姻的維持需要許多謊言。
5.Ha ve you always been alone? Did you ever ha ve someone? Do you know what happened to you? Do you? Because I don't. I don't know what happened to me. I don't know. I look in the mirror and the only thing that I recogonize are these eyes. In this old man's face. You know, sometimes I think I was either born too early or too late for my life. Maybe we're both just relics.
你一直都是孤身一人嗎?你曾有過伴侶嗎?你知道你會(huì)怎么樣嗎?知道嗎?我不知道。我不知道我怎么會(huì)這樣。我不知道。我看著鏡子里的自己，只能認(rèn)出自己的這對(duì)瞳孔。長(zhǎng)在這張蒼老的臉上。你知道嗎。有時(shí)我覺得自己生不逢時(shí)。也許我倆都是文物。
6.You'll never know how much I've loved you. You'll never know just how much I care. And if I tried, I still couldn't hide my love for you. You ought to know for ha ven't I told you so. You went away and my heart went with you. I speak your name in my every prayer. If there is some other way to prove that I love you I swear I don't know how.
你永遠(yuǎn)不會(huì)知道我有多愛你。你永遠(yuǎn)不會(huì)知道我有多在乎你。我也試過要隱藏對(duì)你的愛但做不到。我不是告訴過你嗎，你應(yīng)該知道的。你走的那天，我的心也隨你走了。每每祈禱我都默念你的名字。我發(fā)誓，我已窮盡所知道的一切方式來(lái)證明我對(duì)你的愛。
水形物語(yǔ)的影評(píng)：
在金球獎(jiǎng)開獎(jiǎng)之前，我以為在劇情類獎(jiǎng)項(xiàng)的角逐中，《水形物語(yǔ)》會(huì)是最大的贏家，卻沒想到半路殺出個(gè)我之前并不看好的《三個(gè)廣告牌》。不過好在《水形物語(yǔ)》最終將重磅的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中，這恰恰驗(yàn)證了我對(duì)這部電影偏愛的原因——吉爾莫·德爾·托羅真的是一位絕頂聰明的導(dǎo)演。
可能不少人都是和我一樣，通過12年前那部《潘神的迷宮》才記住了托羅這個(gè)名字，雖然近年來(lái)他一直在商業(yè)片和電視劇領(lǐng)域摸爬滾打，可惜并無(wú)出眾的成績(jī)。當(dāng)年那部電影驚艷了不少觀眾，追捧者奉之為魔幻現(xiàn)實(shí)主義的巔峰，當(dāng)然也有不少人詬病其略顯刻意和矯情，但無(wú)論如何，那部電影都讓人們記住了托羅這位導(dǎo)演的驚世才華。
事實(shí)上，稍微關(guān)注一下托羅的職業(yè)生涯，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)他是少有的電影全才，演員、導(dǎo)演、編劇、制片、剪輯、美術(shù)設(shè)計(jì)等等崗位他全部做過，甚至化妝也是他的老本行，我想這也是為什么托羅自己的電影都能呈現(xiàn)出高度的統(tǒng)一性的原因。
從表面上看，《水形物語(yǔ)》所講述的，是一個(gè)相當(dāng)俗套的愛情故事，若是將片中的主角性別互換，你可能會(huì)更加清晰地感覺到這是一個(gè)類似“王子救公主”的故事模式。然而，這部電影卻依然能帶給觀眾非凡的動(dòng)人感受，這與導(dǎo)演面面俱到的精巧構(gòu)思是密不可分的，也正是這部電影藏巧于拙的過人之處。
曾經(jīng)擔(dān)任過《暮光之城：月食》等影片的藝術(shù)指導(dǎo)的保羅·奧斯特伯里這次在與托羅的合作中，為《水形物語(yǔ)》設(shè)計(jì)了一套非常具有統(tǒng)一畫面感的場(chǎng)景，無(wú)論是冰冷潮濕的科研基地，還是幽暗凌亂的閣樓房間，都為觀眾營(yíng)造出了一種晦暗斑斕的視覺氛圍。
而攝影師丹·羅斯特辛極富層次感的鏡頭調(diào)度，則讓影片的畫面多了一重光影交錯(cuò)的柔和美感，每一幀畫面都像優(yōu)雅而沉默的夢(mèng)境，每一幀畫面都是多情而深沉的低語(yǔ)。
當(dāng)然，《水形物語(yǔ)》的優(yōu)秀絕不僅僅只限于影片獨(dú)特的審美特點(diǎn)和畫面質(zhì)感，事實(shí)上它雖然搭載著一個(gè)傳統(tǒng)的故事，其中卻不乏匠心獨(dú)運(yùn)之處，使得影片在故事層面其實(shí)有著非�？捎^的可讀性。你會(huì)發(fā)現(xiàn)片中的每一個(gè)人物都是如此不同，亦是如此相似。
女主角艾麗莎，一個(gè)看似沉默內(nèi)向的啞女，身居陋室，工作平凡，幾乎是被時(shí)代的巨輪碾過之后，都難以留下一絲痕跡的人，但她的內(nèi)心卻無(wú)時(shí)不刻渴望著色彩。她操持著自己非常規(guī)律的生活，起床，煮幾個(gè)雞蛋，上個(gè)鬧鐘，然后赤身裸體地浸入到浴缸之中一小會(huì)，刷亮自己的皮鞋，著裝齊整地出門，和鄰居看幾眼電視，然后踩著輕快的舞步踏向走廊，在走出公寓大門的一瞬間，她會(huì)馬上變成一個(gè)畏畏縮縮的清潔工。
艾麗莎這個(gè)角色的魅力，在于她身上的那種極富人性的矛盾色彩。她外表平凡不起眼，似乎與光鮮美麗無(wú)緣，但她依然會(huì)在琳瑯滿目的櫥窗面前駐足，略帶羨慕地看著一雙高跟鞋；她工作單調(diào)壓抑，但也會(huì)在打掃衛(wèi)生的時(shí)候忽而俏皮淘氣地與拖把同舞；她獨(dú)身獨(dú)處，但也不會(huì)放過一天兒讓自己錯(cuò)失性的愉悅。她的外殼有多么孤獨(dú)寂寞，內(nèi)心就有多么躍躍欲試，只待一次觸摸將她徹底喚醒。
事實(shí)上片中的每一個(gè)人都是一個(gè)孤獨(dú)的靈魂，郁郁不得志的同性戀畫家，成天抱怨的黑人主婦，深入敵境的蘇聯(lián)間諜，正常的生活中沒人會(huì)真正關(guān)注這些被陰影籠罩著的存在——當(dāng)然，還有那個(gè)怪物，更是被人類當(dāng)做一件財(cái)產(chǎn)來(lái)爭(zhēng)奪與毀滅，早就已經(jīng)被否決了其生命的'尊嚴(yán)。
就連片中的大反派斯特里克蘭也是這樣，一臉陰鷙險(xiǎn)惡的他對(duì)任何人都難以真正的親近與信任，就連妻兒也不例外。當(dāng)妻子把自己豐滿的乳房遞到他的手上的時(shí)候，他還在低頭喃喃自語(yǔ)要不要買一輛凱迪拉克，而當(dāng)妻子在他身下嬌喘呻吟的時(shí)候，他也依然還是一副冷若冰霜的表情——可能汽車才是他的真愛吧！
正是這群孤獨(dú)的人碰到一起，才催生出了這樣一個(gè)耐人尋味的故事。每一個(gè)孤獨(dú)的靈魂之間的碰撞，是會(huì)走向不斷重演的毀滅，還是水乳交融的永恒？《水形物語(yǔ)》在立意層面，其實(shí)是對(duì)人類情感的深刻探討，以及社會(huì)環(huán)境對(duì)人類情感的暗中促生與宿命般的扼殺。
片中每個(gè)相互關(guān)聯(lián)的角色之間，都會(huì)有一些相互觸碰的小小細(xì)節(jié)，其中對(duì)于“手”的描寫處處可見，無(wú)論是艾麗莎第一次與怪物相遇就隔著玻璃的掌心相對(duì)，還是吉爾斯在與怪物互相摸頭后的奇妙現(xiàn)象，就連大反派與女主角的交集，也是從兩根手指開始的。
佛家講“六根”為眼耳鼻舌身意，為心之外緣，是認(rèn)識(shí)世界、與人接觸的法門，而在《水形物語(yǔ)》中，對(duì)于“手”的刻畫，其象征意義也有跡可循。就像斯特里克蘭一開始就失去了兩根手指，即使在強(qiáng)行接回后，兩根殘肢也難以重生而已不斷腐化，甚至最終他一怒之下徹底掰斷了自己的兩根手指。而在片中，斯特里克蘭則是除了對(duì)于撿到自己的兩根斷指的艾麗莎表現(xiàn)出了一種近乎變態(tài)的欲望之外，他對(duì)任何人與生物都是不屑一顧的，更不用說深入的接觸與交流了。
《水形物語(yǔ)》作為一部渾然天成的奇幻電影，其在人物構(gòu)建的布局上也不乏心思。雖然影片的故事背景處于冷戰(zhàn)時(shí)期，但是片中人物諸如殘障者、同性戀者、黑人、外來(lái)人甚至非人類的身份標(biāo)簽，在今天看來(lái)絕對(duì)是具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義的。豆瓣上有人說這是一個(gè)“所有的邊緣人擁抱在一起就能對(duì)抗黑暗的世界”的故事，而托羅確實(shí)是把“政治正確”玩轉(zhuǎn)成了一種工整的藝術(shù)，比之某些想要沖擊頒獎(jiǎng)季而刻意為之的政治正確之作，確實(shí)高明得太多。
最后，演員杰出的表演不容忽視，尤其是莎莉·霍金斯和道格·瓊斯兩人，都展現(xiàn)了逆天的演技。莎莉·霍金斯這位學(xué)院派的英國(guó)演員，雖然少有在電影中擔(dān)當(dāng)主演的機(jī)會(huì)，但其演藝經(jīng)歷卻是異常豐富。她在《水形物語(yǔ)》中飾演的啞女，沒有臺(tái)詞，僅靠眼神與手語(yǔ)就傳達(dá)出了人物洶涌澎湃的感情，表演極富感染力。而飾演怪物的道格·瓊斯，在出神入化的化妝與特效技巧的助力之下，同樣是僅靠肢體語(yǔ)言，就成功地將水形怪物的靈氣與智慧傳達(dá)給了觀眾。
影片的結(jié)局是極度的浪漫，一如電影海報(bào)一般的唯美。艾麗莎的歡愉始于自我浸泡的浴池，終于相互擁抱的海洋，水的形狀就愛的形狀，是我中有你你中有我的歡暢結(jié)合，就像張信哲唱的那句“愛如潮水它將你我包圍”一般。
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