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晉劇的板式介紹

時間:2024-07-24 16:40:50 振濠 好文 我要投稿
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晉劇的板式介紹

  晉劇就是山西梆子,是中國北方的一個重要戲劇劇種,也叫中路戲,中國傳統(tǒng)戲曲。以下是小編整理的晉劇的板式介紹,歡迎閱讀!

  晉劇的板式介紹 1

  一、四股眼:

  亦稱慢板、平板,屬一板三眼節(jié)奏,(記作4/4拍),梆子擊每小節(jié)第一拍)是中路梆子唱腔中速度最慢,旋律性最嚴格,抒情性最強的一種板式,但其不能亂用,必須轉(zhuǎn)入“夾板”。這種板式最善表現(xiàn)劇中人物感情的深沉和細膩,適用在平靜的情境中抒發(fā)人物的內(nèi)心情感。多為須生、青衣、小生、小旦等行當使用。如《打金枝》唐王“王坐江山非容易”,《見皇姑》中秦香蓮“包相爺他與我講說一遍”等唱腔都是由一句“導板”導入即一氣吟詠而成的唱腔。

  二、夾板:

  屬一板一眼或緊三眼節(jié)奏。(記作2/4一說仍為4/4)一般為中速。此板式既可敘事也可抒情,獨用或和其他板式連用皆可。通常用于人物感情不太激烈,比較平穩(wěn)的場合,有時也可在人物感情較激烈,較緊張的情況下使用,但速度要加快,省略“過門”唱成“夾板垛板”。此板式各種行當均可使用,例如《陳三兩爬堂》的陳三兩的“可笑我薄命煙花陳三兩”和《日月圖》中白茂林的“恨胡賊父子雙雙都強暴”等唱段。

  三、二性:

  有板無眼(記作1/4或2/4),其節(jié)奏、曲調(diào)變化很多,速度的變化幅度,唱詞的多寡,伸縮性也很大。長于敘事,也可抒情,既可單獨使用,也可和其他板式配合,是晉劇中最為靈活,使用最為方便的一種板式,所有行當都能適用。此外,各種唱法經(jīng)常交替使用,如去掉‘過門’稍加變化連起來唱謂之“二性垛板”,梆子每拍打一下。例如《三娘教子》中薛英哥的“薛英哥在南學懶把書念”唱段和《白蛇傳》中許仙的“白娘子真乃是多情之女”等唱段。

  四、流水:

  有板無眼的緊板(記作1/4和散拍),其按使用的武場家具大小有大流水、小流水之分,按速度的緊緩又有緊流水、漫流水(大的叫“二流水”小的叫“丁光流水”。)之別。在本劇種唱腔中屬節(jié)奏最緊,速度最快的板式,它有既激昂慷慨又熱情奔放之特點,故多用于緊張激烈和爭論的場合?蓡为毷褂,也可和其他板式連接,多從“二性”“介板”中轉(zhuǎn)來,若通過“導板”則可轉(zhuǎn)入其他任何板式。各種行當均可使用。其基本唱法有二:一是緊打慢唱,二是入板唱。如《白蛇傳》中許仙“罵聲法海心太狠”和白娘子“強掙扎將許郎一聲呼喚”以及法!按竽懙哪跣竽愠鲅钥癖钡瘸巍

  五、介板:

  屬散板形式,依所用武場家具的大小分“大介板”“小介板”。依速度快慢分“緊介板”“慢介板”。其節(jié)奏曲調(diào)較為自由,伸縮性很大,梆子在一定的速度內(nèi)自由敲擊?梢元毩⑹褂茫部梢宰鳛槠渌迨降囊溆迷谝粋上句上。適用各種行當在激憤、悲哀的情緒時,一如離弦之箭,或如峽谷之水,噴發(fā)湍流而出。如《蝴蝶杯》中田云山的“田云山怒沖冠”《見皇姑》中包拯“王朝傳馬漢稟皇姑駕到”等唱段。至于補下句卻無詞的“假介板”則另需別論。

  六、滾白:

  一種無板無眼的'散板唱腔,乃中路梆子中唯一不用梆子,可以運來表現(xiàn)極為悲痛的感情。獨立使用較少,多與其他板式銜接使用,也有大小之區(qū)分,但唱腔基本無甚差異,生旦行當用之較多,如《祭江》中孫尚香“我哭了一聲劉先主”等唱段。

  中路梆子唱腔的第二組成部分是“腔兒”也叫“花腔”如“三花腔”“五花腔”“走馬腔”“三倒腔”“導板腔”“掃地腔”“刮地風”“十三嗨”“四不象”等等。這些腔雖然有其相對的獨立性,但并不單獨使用。而是依附于各種板式的“亂彈”之中,運來增加藝術(shù)情趣。

  第三組成部分是“曲子”。其乃晉劇中的昆曲和地方小曲。使用“昆曲’的特定劇目如《草坡》《鐘馗嫁妹》《功宴》等,以梆子腔為主穿插運用的戲如《寧武關(guān)》《蘆花蕩》《扈家莊》《九江口》等,小曲則在《柜中緣》《屠夫狀元》等戲中也穿插一二。

  中路梆子還有諸如“導板”(倒板)“流板”(留板)“切板”“垛板”等輔助板式。若亂彈、腔兒、曲子這三大部分與其銜接,自然轉(zhuǎn)化,則情趣無窮,美不勝收。晉劇在廣大觀(聽)眾中所產(chǎn)生的魅力,唱腔可為其首要。

  “板眼”乃戲曲音樂唱腔板式的節(jié)拍,每小節(jié)中最強的拍子謂之“板”其余的拍子謂之“眼”如“一板三眼”(4拍子)“一板一眼”(2 拍子)。日常生活中人們比喻辦事有條理有層次用”有板有眼”一板三眼”等詞句的因由大概來源于此矣。

  晉劇的板式介紹 2

  1、一板三眼——四股眼

  [四股眼]是晉劇音樂上板板式中最慢的板式,亦稱“慢板”。因其唱腔緩慢、平穩(wěn)而得名。既是上板就是規(guī)整板式,且板眼分明,在四股眼板式中體現(xiàn)為一板(一個強拍)、三眼(三個弱拍)的強弱規(guī)律。即板、首眼、中眼、末眼的4/4拍節(jié)拍類型。[四股眼]板式善于表達人物內(nèi)心的深刻變化,其旋律延綿委婉,可引吭高歌、亦或抒發(fā)情感,特別是唱腔和過門部分聯(lián)系在一起,更能烘托劇情,渲染舞臺氣氛。

  晉劇音樂的起唱與一般歌唱的起唱方式有所不同。歌唱中典型的起唱由強拍開始,收于強拍。而晉劇唱腔則是弱拍起唱,強拍停唱,即所謂“弱起強收”。在[四股眼]板式中,通常是由中眼起唱,落于板上。由于[四股眼]板式結(jié)構(gòu)較大、拖腔較長,故不單獨使用,一般與[夾板]、[二性]連接成套,統(tǒng)稱“平板”。

  [四股眼]板式的也有其微觀結(jié)構(gòu),主要指句子及其組成部分。談到句子應(yīng)先了解板腔體句式結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一特征。上文說到,板腔體聲腔是由一對齊言的上下句詞格作為基礎(chǔ)。也就是說,晉劇唱詞主要是以上、下句為主的句子結(jié)構(gòu)形式,通常由十字句和七字句構(gòu)成。具體形式如下:

  如:《打神告廟》中敫桂英演唱的“秋風起黃葉落孤雁哀唱”中的第一對上下句唱詞:

  西風起黃葉落孤雁哀唱,轉(zhuǎn)眼間秋容淡又降寒霜。

  這是一對十字句的對稱上下句,從句子的句讀來看可分為3+3+4的結(jié)構(gòu)。即:西風起——黃葉落——孤雁哀唱,轉(zhuǎn)眼間——秋容淡——又降寒霜。

  板式在對應(yīng)唱詞的同時,要顧及到句逗間的停頓,也要配合句逗進行拆分與整合。因此,[四股眼]板式的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是:

  “上句帽子--帽子過門--上句本句子--本句子過門,下句帽子---下句子本句子--小過門--下句子--下句過門”的形式。上句帽子由十字句中的前三字構(gòu)成,而后七個字為上句本句子。兩者通過過門連接,有時也可省略。下句,雖有帽子和本句子之分,但常被省略。在[四股眼]下句中最具特點,也是最易識別的一個部分,是第六個字后的小過門,如(635、67635)等,它是整個下句連接中不可或缺的重要組成部分。

  從大量的劇目中發(fā)現(xiàn),[四股眼]板式已形成了一套固定的行腔規(guī)律,有自己的唱腔套路。而其在唱腔中運用之廣泛,也足以突出該板式的重要性和鮮明的結(jié)構(gòu)特點。

  2、一板一眼——夾板

  [夾板]是晉劇唱腔中的中庸板式,從板式的類型來看,顧名思義,一板一眼,一個強拍,一個弱拍交替進行。也就是我們常說的2/4拍。夾板類型繁多:有“緊夾板”、“慢夾板”、“夾板垛板”、“夾板流板”和“夾板還魂”等多種形式。由于其多樣性,故運用靈活,使用方便。其最大特點可單獨起、落板;并可作為[四股眼]向[二性]轉(zhuǎn)換的中間步驟,起著承上啟下的過渡作用。

  [夾板]與[四股眼]相同,在基本句式的分腔和分逗方面有著一定的程式規(guī)律?偲饋砜矗诔恢芯蟹智、分逗的狀況。在句式內(nèi)部仍分為兩個腔節(jié),即前半句和后半句。兩個腔節(jié)間或有明顯的間奏和過門;在整體結(jié)構(gòu)上,[夾板]唱腔與[四顧眼]相同,仍是以上、下句為中心并伴以分節(jié)的結(jié)構(gòu)形式。

  據(jù)考證,在梆子腔聲腔的劇種中,一板一眼是板式的核心所在。所有其他板式的生成都以此板式為基礎(chǔ)。在晉劇中,同樣不例外。它們是通過對[夾板]的各種變化發(fā)展而形式。這樣便很清楚,[四股眼]板式是對[夾板]的延展和拉伸;[二性]則是對[夾板]一定程度上的緊縮。它們求同存異、相輔相成。

  [夾板]板式不僅有板有眼,瑯瑯上口,其旋法還保留了句子拖腔所帶來的婉轉(zhuǎn)與跌宕,符合了受眾群體的心理需求。這些優(yōu)越性獲得了多數(shù)創(chuàng)作者的喜愛,因此,[夾板]也成為了最基本且最常用的板式之一。

  3、有板無眼——二性

  [二性],是晉劇唱腔中應(yīng)用廣泛且最為靈活的一種板式,由1/4拍記譜。它運用自如,既可單獨起板、單獨落板;也可作為中介板式,承上啟下。由于其自由、伸縮性強等特點,廣受創(chuàng)作者喜愛。

  [二性]板式敘事性很強,一拍一字的演唱特點,突出了有板無眼的板式特征,特別是在垛字句的演唱中,能很好的將字與腔結(jié)合在一起。但由于板式的節(jié)奏特性較強,唱腔的旋律常表現(xiàn)出生硬和單調(diào)。

  在唱詞的句逗劃分中,[二性]與前兩種板式不同,并不按照3+3+4的模式進行,而常由唱詞的長短特征來決定唱腔如何安排。

  [二性]板式的基本形態(tài)為:起板(或[夾板]轉(zhuǎn)入)→上句帽子→帽子過門→上句本句子→上句過門→下句子→下句過門→第二個上句

  由于[二性]板式具有較強的敘事性,故常用省略帽子的句式形態(tài):

  起板→上句子→上句過門→下句子→下句過門→另一上句

  4、流水

  [流水]是一個統(tǒng)稱,它包含了晉劇唱腔中上板與散板兩種板式類型。[流水]根據(jù)打擊樂進行分類:用馬鑼、鐃鈸等大家俱伴奏的稱為[大流水],用小鑼、鉸子等小家俱伴奏的謂之[小流水]。依據(jù)演唱速度的不同,又分為[緊流水],也叫[快流水],和[慢流水],俗稱[二流水]。具體分析為,[大流水]是指用大家俱伴奏,以緊打慢唱為主的節(jié)拍類型,節(jié)奏可松可緊,常表現(xiàn)慷慨激昂的激烈情緒,大多用散板記譜。[二流水]在家俱伴奏中,與[大流水]相同,都使用大家俱伴奏,但它的節(jié)奏要比[大流水]速度慢,情緒稍有緩和,有時也較平穩(wěn)。在上板演唱時,雖與[二性]有幾分相像,但從速度節(jié)拍而言,仍比[二性]要快。記譜時,演唱散板即用散拍記譜,演唱上板節(jié)奏時,應(yīng)用1/4拍記譜。[小流水]主要是指用小家俱伴奏,速度較快的一種演唱形式,又名[挎板流水],它也常表現(xiàn)較緊張劇情氛圍。

  通過對[流水]演唱形式的劃分可以看出,[二流水]用1/4拍記譜,即上板部分屬于有板無眼的板式類型,其他用散板記譜的[流水]則分屬無板無眼的散板類型。

  [大流水],其特點表現(xiàn)為唱腔節(jié)拍、節(jié)奏自由。伴奏用無眼板的節(jié)拍形式,與唱腔形成了鮮明對比。在曲式功能中,[大流水]屬主體性板式類型,可自行起落,組成獨立唱段,也可與其他板式連接轉(zhuǎn)換。緊打慢唱的散板唱腔因為節(jié)拍自由的形式,一般不劃分基本句式,且沒有句幅規(guī)模的限制,并可根據(jù)人物情感需求對句式進行伸縮處理。

  上板[二流水]的基本句式仍舊保持了晉劇音樂中上下句對稱的結(jié)構(gòu)特征。句幅長度也大體相等。上下句間過門明顯,在大句式下句與上句句間常無過門相隔,句式連接緊密。句內(nèi)分腔不明顯,只是根據(jù)唱詞的詞格規(guī)律與節(jié)奏拍位稍有頓歇性處理。

  [二流水]的唱腔結(jié)構(gòu)是:上句有時用帽子,但不過帽子過門,直接唱上句本句子后過上句過門。下句不用帽子,在下句句式后直接接唱另一上句子。

  其基本形態(tài)是:

  起板過門→上句子→上句過門→下句→接唱另一上句

  在實際演唱中,上下句句間過門也常被省略。另一常用句式形態(tài):

  起板過門→散句式上句→上句過門→上板式下句→接唱另一上句→上句過門→散板式結(jié)束句

  5、介板

  [介板]是散板類唱腔的一種,用散拍子記譜,屬無板無眼類唱腔結(jié)構(gòu)。

  [介板]對唱腔唱詞容納性很強,各種詞格都不受限制。因此,它的節(jié)奏、速度可快可慢,比較自由,內(nèi)容急促和緩慢都可表現(xiàn),是一種不固定拍節(jié)的唱腔形式,所有行當均可使用。[介板]的句式結(jié)構(gòu)與其它板式相同,亦分上下句,但“過門”只用打擊樂,而不用弦樂。根據(jù)劇情的不同,用大擊樂(鐃鈸、馬鑼)伴奏的稱為[大介板],小擊樂(鉸子、小鑼)伴奏的叫之[小介板]。

  [介板]可單起單落,獨立使用。但常作為其它板式的“帽子”,其后可接[四股眼]、[夾板]、[二性]、[流水]等。

  [介板]是晉劇音樂中最為典型的散板類型。因其板式自由,節(jié)奏難于掌握,故在演唱時,“梆子”會跟隨唱腔速度來擊拍,以更好掌握散板自身內(nèi)在的節(jié)奏律動。在[介板]的基本句式中,雖演唱速度自由,但也受劇情節(jié)奏等制約,其上下句式劃分明確。

  在[介板]的句式結(jié)構(gòu)中,沒有嚴格的.帽子區(qū)分。常是根據(jù)唱詞的詞格結(jié)構(gòu)來劃分句式。在七字句與十字句句式結(jié)構(gòu)的處理中,句內(nèi)腔逗與氣口做間隙或連接處理都需依據(jù)劇情而定。

  [介板]句式的基本形態(tài):

  介板起板→上句子→過門擊樂→下句子(過過門或接唱另一上句)→

  上句子→(擊樂過門轉(zhuǎn)入其他板式)→下句子→切板

  6、滾白

  [滾白]亦屬無板無眼類的散板唱腔,用散拍標記!霸从谂f日民間哭喪的模仿,是唯一不用梆子擊節(jié)的一種唱腔”[寒聲《晉劇聲腔音樂史稿》第55頁山西三晉傳媒集團·三晉出版社],因此,亦稱“哭板”。由于該板式悲傷的情感需要,唱腔除了在頭尾用打擊樂伴奏外,唱腔期間只用弦樂伴奏,梆子、鼓板都不發(fā)聲響。這種悲憤曲調(diào)引人入勝,是晉劇中特有的唱腔形式。[滾白]板式根據(jù)打擊樂伴奏的不同可分大小兩種,用馬鑼、鐃鈸等大擊樂伴奏并表現(xiàn)較大的情感場面時謂之“大滾白”。反之,用小鑼、鉸子等小擊樂伴奏并表現(xiàn)較小的情感氣氛時謂之“小滾白”。“大、小滾白”在唱腔旋法等方面并無差異,只是伴奏樂器的不同襯托了不同的劇情內(nèi)容。

  [滾白]因唱詞句式較散,因此分句不甚明顯。實際演唱時也常連著使用,中間不用打擊樂。[滾白]的使用比較自由,可以單起單落,也可以通過轉(zhuǎn)板在自身前后與任何一種板式接唱。

  [滾白]最突出的特點是,無論在節(jié)奏、速度、曲調(diào)和唱詞詞格等方面均無嚴格限制,它們比[介板]更為自由,構(gòu)成了一種吟誦式代韻兒且情感濃厚的曲調(diào)風格。

  7、導板

  [導板]雖名為一種板式,卻實為唱腔結(jié)構(gòu)中一個上句。嚴格來講,[導板]并不是一種獨立的板式,它是板式間轉(zhuǎn)換與過渡的橋梁。

  [導板]也稱[倒板],是用2/4拍記譜,即一板一眼類唱腔形式。但與[夾板]不同,[導板]從強拍起唱,落于強拍,是晉劇音樂唱腔板式中唯一“板起板落”的板式結(jié)構(gòu)。

  [導板]因此被稱為[倒板],是意有“倒流”之說。晉劇音樂,從唱腔流動發(fā)展而言,是散--慢--快--散的流向趨勢,它體現(xiàn)了晉劇音樂一定的程式和態(tài)勢。但從劇情的實際出發(fā),某些劇情在進入快板過后,需要逆流到慢板,完成劇情的發(fā)展。[導板]解決了板式間從快到慢的逆向進行,因此[導板]有[倒板]“倒流”之說法。它體現(xiàn)了速度轉(zhuǎn)換的實際功用。

  [導板]作為起唱和轉(zhuǎn)板所用的單句式整板類唱腔,其節(jié)拍特點是一眼板2/4節(jié)拍形式。唱詞占正規(guī)唱句的上句。這種結(jié)構(gòu)式梆子腔或晉劇唱腔中獨有的、極富特點的板式。因為,作為開唱的首句唱腔,晉劇中是單句式散板唱腔式一種形式,常規(guī)的有[介板]開篇,即散起式。這種形式在大多數(shù)劇種中普遍存在。但以整板類強起強收作為開口的,只見于梆子腔,而晉劇則又是相當?shù)湫。此種形式開唱稱為整起式唱腔。

  特別值得一提,這種板式具有轉(zhuǎn)換板式表現(xiàn)力這一大功能。并已形成了一定的板式轉(zhuǎn)換程式,[導板]和[倒板]便已說明了兩種板式的曲式功用。特別是[倒板]作用,一般在快速唱腔接慢速唱腔時,除板式的變化,還應(yīng)包括情緒的變化,主要是劇中人物和觀眾之間心理態(tài)度的變化,需要有緩沖的時間和形式,以能達成受眾群較好的適應(yīng)。[導板]應(yīng)運而生。這種板式形式本身并不復(fù)雜,只需有一句唱腔的規(guī)模。但是其在曲式形式、結(jié)構(gòu)以及情緒的轉(zhuǎn)換和銜接上所起的變化卻不容小覷。這種[導板]的用法被認為是晉劇中,甚至是梆子腔中突破性的技法。

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