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《風(fēng)入松·一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢》原文及賞析
《風(fēng)入松·一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢》原文及賞析1
風(fēng)入松·一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢
朝代：宋代
作者：俞國(guó)寶
原文：
一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢。日日醉花邊。玉驄慣識(shí)西湖路，驕嘶過、沽酒壚前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。
暖風(fēng)十里麗人天�；▍掲僭破．嫶d取春歸去，馀情寄、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
注釋
風(fēng)入松：古琴曲有《風(fēng)入松》，唐僧皎然有《風(fēng)入松歌》，調(diào)名源于此。
玉驄：毛色青白相間的馬。
花鈿：女子頭飾。
賞析
據(jù)周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學(xué)生俞國(guó)寶題寫在西湖一家酒肆屏風(fēng)上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機(jī)會(huì)看見了這首詞，“稱賞久之”，認(rèn)為“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國(guó)寶也因而得到即日解褐授官的優(yōu)待。
公元1164年（隆興二年），宋金簽訂“隆興和議”，此后的三十年內(nèi)雙方都掛起了免戰(zhàn)牌。暫時(shí)的和平麻痹了人們的意志，也為上流社會(huì)提供了醉生夢(mèng)死的可能性。
這首詞寫于淳熙年間，正是這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)和心理狀態(tài)的反映。因此，讀者一定要用批判的眼光來看待這幅“西湖游樂圖”。
詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這里雖然沒有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“長(zhǎng)費(fèi)”“日日”“醉”等詞語(yǔ)卻傳達(dá)了作者對(duì)西湖的無比留戀：“玉驄”兩句寫馬，然而馬的“慣識(shí)”是由于人的常來，馬的“驕嘶”是由于人的愜意，所以三、四句是借馬寫人，再因人寫湖，最后達(dá)到了人與境、情與景的高度融合。總之，開頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對(duì)西湖產(chǎn)生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描寫的.游湖盛況，也就預(yù)先被蒙上了一層美的面紗。再說，詞人、玉驄、酒樓都是西湖游樂圖的組成部分，因之這四句所表現(xiàn)的詞人情致有以小見大的作用，并使詞篇“起處自然馨逸”（明沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)）。
“紅杏”以下四句是游樂圖的主體。這里僅僅二十余字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，如云的麗人；有抑揚(yáng)的簫鼓，晃蕩的秋千，漂亮的簪花；有氤氳的香氣，和暖的春風(fēng)�！髡咦プ×宋骱未旱臒狳c(diǎn)，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機(jī)，詞人旺盛的游興，也借此得到了充分的表現(xiàn)。
“畫船”兩句為暮歸圖，是游樂的尾聲。在這里，作者把“春”寫成有形有質(zhì)、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動(dòng)，也寫出了西湖春天的特色：春在游舟中。“馀情付湖水湖煙”，在熱鬧濃烈之后補(bǔ)充幽悄淡遠(yuǎn)，在載春歸去的滿足之后補(bǔ)充馀情，表現(xiàn)的是西湖的另一面目和作者游興中高雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以來日之事相期，收得別致而又耐人尋味，也更加突出了當(dāng)日之盡興歡樂。陳廷焯說：“結(jié)二句馀波綺麗，可謂‘回頭一笑百媚生’。”（《白雨齋詞話》）“重扶殘醉”是說前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作“明日再攜殘酒”，是一個(gè)尚未解褐的太學(xué)生清寒瀟灑、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是沒有高宗那種皇帝派頭就是了。
這首詞受前人喜愛，還有一個(gè)原因是詞風(fēng)香艷綺麗，情致濃而近雅。在我國(guó)文學(xué)史上，詞，很長(zhǎng)一個(gè)階段是作為歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對(duì)于香麗流美型的詞風(fēng)就有著特殊的偏愛。
這首詞的結(jié)構(gòu)也頗別致，歸納言之，大約有三個(gè)特點(diǎn)：一、完整。從概說醉心西湖敘起，次寫玉驄近湖，繼寫全天游況，再寫畫船歸去，終以來日預(yù)期，可謂嚴(yán)密得滴水不漏。二、分片。根據(jù)填詞的通常規(guī)矩，前后兩片總應(yīng)有個(gè)分工�！豆沤裨~論》引毛稚黃的話說：“前半泛寫，后半專敘，蓋宋詞人多此法。”但是這首詞上下兩片的意思是成一個(gè)整體的，過片的地方不僅沒有大的轉(zhuǎn)折，反而同前半闋的后兩句結(jié)合得更緊。三、照應(yīng)。比如：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢云偏”之與“花鈿”等等。這種結(jié)構(gòu)形式的選用，使得詞中所描繪的西湖游樂圖更加渾然一體密不可分了。
《風(fēng)入松·一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢》原文及賞析2
原文
一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識(shí)西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。
暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載取春歸去，馀情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
翻譯
入春來不知耗費(fèi)多少買花錢，一天天沉醉在西湖湖邊。玉驄馬熟識(shí)逛西湖的路，昂首嘶鳴走過酒樓樓前。紅杏芳香中簫鼓震天轟響，綠楊婆娑樹影里歡蕩秋千。
春風(fēng)十里路上麗人翩翩，滿頭的花朵把云鬢壓偏。夕陽(yáng)西下畫船載著春光歸去，未盡游興全付與湖水湖煙。明日還要帶殘存的醉意，到湖上小路尋找遺落的花鈿。
注釋
一春：整個(gè)春天。
長(zhǎng)費(fèi)：指耗費(fèi)很多。
買花錢：舊指狎妓費(fèi)用。
玉驄：毛色青白相間的馬。
驕：馬壯健。
沽酒：從市上買來的酒；買酒。
簫鼓：簫與鼓。泛指樂奏。
鬢云：形容發(fā)髻濃黑如云。
殘醉：酒后殘存的醉意。
花鈿：女子頭飾。用金翠珠寶制成的花形首飾。
賞析
詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這里雖然沒有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“長(zhǎng)費(fèi)”“日日”“醉”等詞語(yǔ)卻傳達(dá)了作者對(duì)西湖的無比留戀：“玉驄”兩句寫馬，然而馬的“慣識(shí)”是由于人的常來，馬的“驕嘶”是由于人的愜意，所以三、四句是借馬寫人，再因人寫湖，最后達(dá)到了人與境、情與景的高度融合�？傊_頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對(duì)西湖產(chǎn)生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描寫的游湖盛況，也就預(yù)先被蒙上了一層美的面紗。再說，詞人、玉驄、酒樓都是西湖游樂圖的組成部分，因之這四句所表現(xiàn)的詞人情致有以小見大的作用，并使詞篇“起處自然馨逸”（明沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)）。
“紅杏”以下四句是游樂圖的主體。這里僅僅二十余字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，如云的麗人；有抑揚(yáng)的簫鼓，晃蕩的秋千，漂亮的簪花；有氤氳的香氣，和暖的春風(fēng)�！髡咦プ×宋骱未旱臒狳c(diǎn)，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機(jī)，詞人旺盛的游興，也借此得到了充分的表現(xiàn)。
“畫船”兩句為暮歸圖，是游樂的尾聲。在這里，作者把“春”寫成有形有質(zhì)、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動(dòng)，也寫出了西湖春天的特色：春在游舟中�！扳徘楦逗䶮煛保跓狒[濃烈之后補(bǔ)充幽悄淡遠(yuǎn)，在載春歸去的滿足之后補(bǔ)充馀情，表現(xiàn)的是西湖的另一面目和作者游興中高雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以來日之事相期，收得別致而又耐人尋味，也更加突出了當(dāng)日之盡興歡樂。“重扶殘醉”是說前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作“明日再攜殘酒”，是一個(gè)尚未解褐的太學(xué)生清寒瀟灑、忘情山水的'性格的反映，未必不工，只是沒有高宗那種皇帝派頭就是了。
這首詞受前人喜愛，還有一個(gè)原因是詞風(fēng)香艷綺麗，情致濃而近雅。在我國(guó)文學(xué)史上，詞，很長(zhǎng)一個(gè)階段是作為歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對(duì)于香麗流美型的詞風(fēng)就有著特殊的偏愛。
這首詞的結(jié)構(gòu)也頗別致，歸納言之，大約有三個(gè)特點(diǎn)：一、完整。從概說醉心西湖敘起，次寫玉驄近湖，繼寫全天游況，再寫畫船歸去，終以來日預(yù)期，可謂嚴(yán)密得滴水不漏。二、分片。根據(jù)填詞的通常規(guī)矩，前后兩片總應(yīng)有個(gè)分工。《古今詞論》引毛稚黃的話說：“前半泛寫，后半專敘，蓋宋詞人多此法�！钡沁@首詞上下兩片的意思是成一個(gè)整體的，過片的地方不僅沒有大的轉(zhuǎn)折，反而同前半闋的后兩句結(jié)合得更緊。三、照應(yīng)。比如：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢云偏”之與“花鈿”等等。這種結(jié)構(gòu)形式的選用，使得詞中所描繪的西湖游樂圖更加渾然一體密不可分了。
賞析二
這是一首描寫西湖旖旎春光、點(diǎn)寫歌舞升平的游樂詞。此詞曾得到南宋臨安最高統(tǒng)治者的賞識(shí)，并經(jīng)過御筆改定。從這首詞中，我們可以看到偏安一隅的南宋統(tǒng)治階級(jí)仍不思進(jìn)取、安于現(xiàn)狀的醉生夢(mèng)死的奢靡生活。
全詞主寫西湖春景，上下一氣貫通。詞的前四句寫人也寫馬。而其意在渲染西湖的美不勝收。西湖放游，日日如此。以至于到了人“日日醉湖邊”，而馬則“慣識(shí)西湖路”的境地�！皯T識(shí)”承“日日”，“沽酒樓”承“西湖邊”，馬經(jīng)此而“驕嘶”，而寫馬正為了寫人。一個(gè)“醉”字已將人帶入那神往的畫中。故沈際飛《草堂詩(shī)余正集》有云：“起處自然馨逸”。通過側(cè)面渲染，西湖魅力已然足見�！凹t杏”而下四句實(shí)寫西湖美景�！凹t杏”、“綠柳”予人以花香，配之以暖風(fēng)，自然之美令人賞心悅目；繼之以悠揚(yáng)飄蕩的“蕭鼓”和隱約可見的“秋千”，加上青春靚麗、珠光寶氣的出游麗人，人文景觀熱鬧非凡，令人陶醉。有山、有水、有花、有人、有聲、有色，此等美景只應(yīng)天上有，如今卻在人間西湖邊現(xiàn)，難怪西湖有“人間天堂”之美稱。如此美不勝收的勝景，誰能不陶醉于其中呢？末四句則寫日暮人歸，湖水山色幽悄淡遠(yuǎn)，風(fēng)光依然嫵媚，詞人余興未盡，獨(dú)自賞玩之余，相期明日扶醉重來。既是與前“日日醉湖邊”相呼應(yīng)，也表達(dá)了詞人對(duì)西湖春景的無限留戀。此詞筆調(diào)輕快流麗，如行云流水，讀來令人心無遠(yuǎn)慮。但詞局限于風(fēng)光如畫、香綺濃艷的描寫，故篇外并無多少深意可言。
創(chuàng)作背景
據(jù)周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學(xué)生俞國(guó)寶題寫在西湖一家酒肆屏風(fēng)上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機(jī)會(huì)看見了這首詞，“稱賞久之”，認(rèn)為“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國(guó)寶也因而得到即日解褐授官的優(yōu)待。
《風(fēng)入松·一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢》原文及賞析3
風(fēng)入松·一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢 宋朝 俞國(guó)寶
一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識(shí)西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。(湖邊 一作：花邊)
暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載取春歸去，馀情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
《風(fēng)入松·一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢》譯文
入春來不知耗費(fèi)多少買花錢，一天天沉醉在西湖湖邊。玉驄馬熟識(shí)娑西湖的路，昂首嘶鳴走過酒樓樓前。紅杏芳香中簫鼓震天轟響，綠楊婆娑樹影里歡蕩秋千。
春風(fēng)十里路上麗人翩翩，滿頭的花朵把云鬢壓偏。夕陽(yáng)西下畫船載著春光歸去，未花游興全付與湖水湖煙。明日還要帶殘存的醉意，到湖上小路尋找遺落的花鈿。
《風(fēng)入松·一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢》注釋
風(fēng)入松：古琴曲有《風(fēng)入松》，唐僧皎然有《風(fēng)入松歌》，調(diào)名源于此。詞牌名。有雙調(diào)七十二、七十三、七十四、七十六字四體，平韻。
一春：整個(gè)春天。
長(zhǎng)費(fèi)：指耗費(fèi)很多。
買花錢：舊指狎妓費(fèi)用。
玉驄（cōng）：毛色青白相間的馬。
驕：馬壯健。
沽酒：從市上買來的酒；買酒。
簫鼓：簫與鼓。泛指樂奏。
鬢云：形容發(fā)髻濃黑如云。
殘醉：酒后殘存的醉意。
花鈿：女子頭飾。用金翠珠寶制成的花形首飾。
《風(fēng)入松·一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢》賞析
起篇由描寫起人是自我形象開頭。這里雖然沒有直接描摹西湖是美景，是是“一春”“長(zhǎng)費(fèi)”“日日”“醉”等起語(yǔ)卻傳達(dá)了作者對(duì)西湖是無比留戀：“玉驄”兩句寫馬，然而馬是“慣識(shí)”是由于人是常來，馬是“驕嘶”是由于人是愜意，酒以三、四句是借馬寫人，再因人寫湖，最后達(dá)到了人與境、情與景是高度融合�？傊�，開頭四句是用作者濃烈是情緒感染讀者，使人對(duì)西湖產(chǎn)生“未睹心先醉”式是向往，因此下文描寫是游湖盛況，也就預(yù)先被蒙上了一層美是面紗。再說，起人、玉驄、酒樓都是西湖游樂圖是組成部分，因之這四句酒表現(xiàn)是起人情致有以小見大是作用，并使起篇“起處自然馨逸”（明沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)）。
“紅杏”以下四句是游樂圖是主體。這里僅僅二十余字，是是酒含是信息量是極豐富是：有為盛是紅杏，濃密是綠柳，如云是麗人；有抑揚(yáng)是簫鼓，晃蕩是秋千，漂亮是簪花；有氤氳是香氣，和暖是春風(fēng)。——作者抓住了西湖游春是熱點(diǎn)，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象是最佳契機(jī)，起人旺盛是游興，也借此得到了充分是表現(xiàn)。
“畫船”兩句為暮歸圖，是游樂是尾聲。在這里，作者把“春”寫成有形有質(zhì)、是取是載是物事，不僅使起句貼切生動(dòng)，也寫出了西湖春天是特色：春在游舟中�！扳徘楦逗䶮煛�，在熱鬧濃烈之后補(bǔ)充幽悄淡遠(yuǎn)，在載春歸去是滿足之后補(bǔ)充馀情，表現(xiàn)是是西湖是另一面目和作者游興中高雅是一面。人去湖空，論理起篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以來日之事相期，收得別致而又耐人尋味，也更加突出了當(dāng)日之盡興歡樂�！爸胤鰵堊怼笔钦f前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者是以自己判斷。這一句是原文作“明日再攜殘酒”，是一個(gè)尚未解褐是太學(xué)生清寒瀟灑、忘情山水是性格是反映，未必不工，只是沒有高宗那種皇帝派頭就是了。
這首起受前人喜愛，還有一個(gè)原因是起風(fēng)香艷綺麗，情致濃而近雅。在我國(guó)文學(xué)史上，起，很長(zhǎng)一個(gè)階段是作為歌館酒筵間是佐料而存在是。因此舊日是起人們，對(duì)于香麗流美型是起風(fēng)就有著特殊是偏愛。
這首起是結(jié)構(gòu)也頗別致，歸納言之，大約有三個(gè)特點(diǎn)：一、完整。從概說醉心西湖敘起，次寫玉驄近湖，繼寫全天游況，再寫畫船歸去，終以來日預(yù)期，是謂嚴(yán)密得滴水不漏。二、分片。根據(jù)填起是通常規(guī)矩，前后兩片總應(yīng)有個(gè)分工�！豆沤衿鹫摗芬牲S是話說：“前半泛寫，后半專敘，蓋宋起人多此法。”但是這首起上下兩片是意思是成一個(gè)整體是，過片是地方不僅沒有大是轉(zhuǎn)折，反而同前半闋是后兩句結(jié)合得更緊。三、照應(yīng)。比如：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢云偏”之與“花鈿”等等。這種結(jié)構(gòu)形式是選用，使得起中酒描繪是西湖游樂圖更加渾然一體密不是分了。
《風(fēng)入松·一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢》賞析二
這是一首描寫西湖旖旎春光、點(diǎn)寫歌舞升平的游樂詞。此詞曾得到南宋臨安最高統(tǒng)治者的賞識(shí)，并經(jīng)過御筆改定。從這首詞中，我們可以看到偏安一隅的南宋統(tǒng)治階級(jí)仍不思進(jìn)取、安于現(xiàn)狀的醉生夢(mèng)死的奢靡生活。
全詞主寫西湖春景，上下一氣貫通。詞的前四句寫人也寫馬。而其意在渲染西湖的美不勝收。西湖放游，日日如此。以至于到了人“日日醉湖邊”，而馬則“慣識(shí)西湖路”的`境地。“慣識(shí)”承“日日”，“沽酒樓”承“西湖邊”，馬經(jīng)此而“驕嘶”，而寫馬正為了寫人。一個(gè)“醉”字已將人帶入那神往的畫中。故沈際飛《草堂詩(shī)余正集》有云：“起處自然馨逸”。通過側(cè)面渲染，西湖魅力已然足見。“紅杏”而下四句實(shí)寫西湖美景�！凹t杏”、“綠柳”予人以花香，配之以暖風(fēng)，自然之美令人賞心悅目；繼之以悠揚(yáng)飄蕩的“蕭鼓”和隱約可見的“秋千”，加上青春靚麗、珠光寶氣的出游麗人，人文景觀熱鬧非凡，令人陶醉。有山、有水、有花、有人、有聲、有色，此等美景只應(yīng)天上有，如今卻在人間西湖邊現(xiàn)，難怪西湖有“人間天堂”之美稱。如此美不勝收的勝景，誰能不陶醉于其中呢？末四句則寫日暮人歸，湖水山色幽悄淡遠(yuǎn)，風(fēng)光依然嫵媚，詞人余興未盡，獨(dú)自賞玩之余，相期明日扶醉重來。既是與前“日日醉湖邊”相呼應(yīng)，也表達(dá)了詞人對(duì)西湖春景的無限留戀。此詞筆調(diào)輕快流麗，如行云流水，讀來令人心無遠(yuǎn)慮。但詞局限于風(fēng)光如畫、香綺濃艷的描寫，故篇外并無多少深意可言。
《風(fēng)入松·一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢》創(chuàng)作背景
據(jù)周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學(xué)生俞國(guó)寶題寫在西湖一家酒肆屏風(fēng)上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機(jī)會(huì)看見了這首詞，“稱賞久之”，認(rèn)為“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國(guó)寶也因而得到即日解褐授官的優(yōu)待。
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