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《謁金門·五月雨》原文及賞析
《謁金門·五月雨》原文及賞析1
原文
謁金門·五月雨
陳子龍〔明代〕
鶯啼處,搖蕩一天疏雨。
極目平蕪人盡去,斷紅明碧樹。
費得爐煙無數(shù),只有輕寒難度。
忽見西樓花影露,弄晴催薄暮。
鑒賞
這首詞的標題是“五月雨”五月雨也就是值子黃時雨,柳宗元詩云:“值實迎時雨,蒼茫值晚春。”詞中所寫,正是這種景象。
會片寫景,在那黃鶯兒啼叫的地方,滿天正飄灑著雨絲,“疏雨”是間歇的雨,“搖蕩”形陽雨絲飄灑的狀態(tài),正所謂“雨絲風片”,再加會間斷的鶯啼,再準確不過地寫出了值雨的特點。極目遠眺,平野之會沒有行人,只見殘剩的紅花綴在綠樹會,經(jīng)過雨的沖洗,顯得格外鮮亮!皹O目平蕪人盡去”,可能取歐陽修《踏莎行》“平蕪盡處是春山,行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少,樹是那樣綠,花是那樣紅,詞人的觀察總是十分細膩、具體的。
下片寫情,主要寫詞人的感受。江南值雨季節(jié),濕度大,衣物易生霉,本來古代會層家庭就好在室內(nèi)薰香,此時此地更要點燃爐香來除濕。所以說:“費得爐煙無數(shù)”此亦從周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》“地卑山近,衣潤費爐煙”化出。值雨季節(jié),江南正處于冷暖空氣交會地帶,故而多雨,并且氣溫多變,早晚甚至還會感到輕微的寒意,詞中說“只有輕寒難度”,正是指的這種氣候,“難度”則屬于詩人的感受了。最后兩句薄雨寫到轉晴,忽雨忽晴也止是值雨季節(jié)的特點,詩人強調(diào)的是薄雨轉晴完全在不知不覺之間,“疏雨”似乎一直在下著,然而忽然看見西樓邊會露出了花影,天已放晴了。陽光照射下,才有花影。這花影搖曳著,擺弄著陽光。時間已接近傍晚,花影隨著太陽光線移動,就好像在催促著薄暮的到來。這里“弄”字“催”字都用得很巧妙。在詞中“弄”是一個很有表現(xiàn)力的動詞,與張先《天仙子》“云破月來花弄影”有異曲同工之妙。張詞寫月光照射下,花影在輕輕搖動,于寂靜中顯出動態(tài),所以王的維《人間詞話》說:“著一‘弄’字而境界全出矣!边@首詞取法這一“弄”字,也用得相當精彩,不說“花弄影’,而說“花影弄晴”,晴是陽光給人的感覺,就是說花影搖動引起光線的明暗變化,這樣就有了新的創(chuàng)造。而接言的“催薄暮”,用一個動詞“催”字,賦予花影以感情的色彩。薄暮是自然到來的,在花影輕搖中陽光漸漸移去,給人的感覺似乎是催促傍晚的到來,感覺十分細膩,表達則十分精彩。
前人評陳子龍詞“婉麗、清艷”、“情深一往,情韻凄清”。他的詞屬于“婉約”派,這一派認為詞的本質(zhì)就應該是婉轉纏綿、含而不露的。在陳子龍的詞中一些細膩曲折的表達,確實體現(xiàn)了這種特點。但他所處的時代和他本人的歸宿,卻是與柔情蜜意、輕歌曼舞的'生活不甚相陽的,所以前人又特別強調(diào)他的“艷”不是濃得化不開的艷,而是“清艷”。情韻更不是“婉媚”,而是“凄清”。在他存世的數(shù)十首詞中,大都是抒寫節(jié)候變化和自然風物的,其中也頗多批評時事的寓意和憂時傷世感情的曲折表達,至于本篇,主要用賦體寫成。既然找不到什么寄托的根據(jù),我們且將它作為一篇描寫節(jié)候風物的佳作來欣賞吧。
陳子龍
陳子龍(1608—1647)明末官員、文學家。初名介,字臥子、懋中、人中,號大樽、海士、軼符等。漢族,南直隸松江華亭(今上海松江)人。崇禎十年進士,曾任紹興推官,論功擢兵科給事中,命甫下而明亡。清兵陷南京,他和太湖民眾武裝組織聯(lián)絡,開展抗清活動,事敗后被捕,投水殉國。他是明末重要作家,詩歌成就較高,詩風或悲壯蒼涼,充滿民族氣節(jié);或典雅華麗;或合二種風格于一體。擅長七律、七言歌行、七絕,被公認為“明詩殿軍”。陳子龍亦工詞,為婉約詞名家、云間詞派盟主,被后代眾多著名詞評家譽為“明代第一詞人”。
《謁金門·五月雨》原文及賞析2
謁金門·五月雨
朝代:明代
作者:陳子龍
原文:
鶯啼處,搖蕩一天疏雨。
極目平蕪人盡去,斷紅明碧樹。
費得爐煙無數(shù),只有輕寒難度。
忽見西樓花影露,弄晴催薄暮。
注釋
⑴涼雨:一作“疏雨”。
、破绞彛翰菽緟采畷缫。
⑶斷虹:一作“斷紅”。
、荣M得爐煙無數(shù):宋周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》詞:“地卑山近,衣潤費爐煙!睜t煙,指爐火。
鑒賞
這首詞的標題是“五月雨”五月雨也就是梅子黃時雨,柳宗元詩云:“梅實迎時雨,蒼茫值晚春!痹~中所寫,正是這種景象。
上片寫景,在那黃鶯兒啼叫的地方,滿天正飄灑著雨絲,“疏雨”是間歇的雨,“搖蕩”形容雨絲飄灑的狀態(tài),正所謂“雨絲風片”,再加上間斷的鶯啼,再準確不過地寫出了梅雨的特點。極目遠眺,平野之上沒有行人,只見殘剩的紅花綴在綠樹上,經(jīng)過雨的沖洗,顯得格外鮮亮。“極目平蕪人盡去”,可能取歐陽修《踏莎行》“平蕪盡處是春山,行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少,樹是那樣綠,花是那樣紅,詞人的`觀察總是十分細膩、具體的。
下片寫情,主要寫詞人的感受。江南梅雨季節(jié),濕度大,衣物易生霉,本來古代上層家庭就好在室內(nèi)薰香,此時此地更要點燃爐香來除濕。所以說:“費得爐煙無數(shù)”此亦從周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》“地卑山近,衣潤費爐煙”化出。梅雨季節(jié),江南正處于冷暖空氣交會地帶,故而多雨,并且氣溫多變,早晚甚至還會感到輕微的寒意,詞中說“只有輕寒難度”,正是指的這種氣候,“難度”則屬于詩人的感受了。最后兩句由雨寫到轉晴,忽雨忽晴也止是梅雨季節(jié)的特點,詩人強調(diào)的是由雨轉晴完全在不知不覺之間,“疏雨”似乎一直在下著,然而忽然看見西樓邊上露出了花影,天已放晴了。陽光照射下,才有花影。這花影搖曳著,擺弄著陽光。時間已接近傍晚,花影隨著太陽光線移動,就好像在催促著薄暮的到來。這里“弄”字“催”字都用得很巧妙。在詞中“弄”是一個很有表現(xiàn)力的動詞,與張先《天仙子》“云破月來花弄影”有異曲同工之妙。張詞寫月光照射下,花影在輕輕搖動,于寂靜中顯出動態(tài),所以王國維《人間詞話》說:“著一‘弄’字而境界全出矣!边@首詞取法這一“弄”字,也用得相當精彩,不說“花弄影’,而說“花影弄晴”,晴是陽光給人的感覺,就是說花影搖動引起光線的明暗變化,這樣就有了新的創(chuàng)造。而接言的“催薄暮”,用一個動詞“催”字,賦予花影以感情的色彩。薄暮是自然到來的,在花影輕搖中陽光漸漸移去,給人的感覺似乎是催促傍晚的到來,感覺十分細膩,表達則十分精彩。
前人評陳子龍詞“婉麗、清艷”、“情深一往,情韻凄清”。他的詞屬于“婉約”派,這一派認為詞的本質(zhì)就應該是婉轉纏綿、含而不露的。在陳子龍的詞中一些細膩曲折的表達,確實體現(xiàn)了這種特點。但他所處的時代和他本人的歸宿,卻是與柔情蜜意、輕歌曼舞的生活不甚相容的,所以前人又特別強調(diào)他的“艷”不是濃得化不開的艷,而是“清艷”。情韻更不是“婉媚”,而是“凄清”。在他存世的數(shù)十首詞中,大都是抒寫節(jié)候變化和自然風物的,其中也頗多批評時事的寓意和憂時傷世感情的曲折表達,至于本篇,主要用賦體寫成。既然找不到什么寄托的根據(jù),我們且將它作為一篇描寫節(jié)候風物的佳作來欣賞吧。
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