白居易《題岳陽(yáng)樓》賞析
題岳陽(yáng)樓
白居易
岳陽(yáng)城下水漫漫，獨(dú)上危樓憑曲闌。
春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(zhǎng)安。
猿攀樹立啼何苦，雁點(diǎn)湖飛渡亦難。
此地唯堪畫圖障，華堂張與貴人看。
注釋：
�、僭狸�(yáng)樓：岳陽(yáng)城西門樓。唐開元年間，中書令張說為岳州刺史，常與文士登此樓賦詩(shī)，自此著名。
�、诼捍笏疅o(wú)邊無(wú)際的樣子。
�、畚牵焊邩�。 憑：倚、靠。
�、軌�(mèng)澤：即云夢(mèng)澤，古代面積極大，包括長(zhǎng)江南北大小湖泊無(wú)數(shù)，江北為云，江南為夢(mèng)。到唐代，一般稱岳陽(yáng)南邊的青草湖為云夢(mèng)。
�、輬D障：畫幅，畫幛。唐人喜畫山水為屏障，張掛在廳堂上。
�、奕A堂：華麗的廳堂。 張：張掛。
鑒賞：
這是元和十四年(819)春，白居易自江州赴忠州刺史任，經(jīng)過岳陽(yáng)時(shí)所作的詩(shī)歌。詩(shī)人幾經(jīng)貶謫，不堪流離漂泊之苦，所以在他描寫湖光山色的風(fēng)景詩(shī)中，也透露出淡談的.哀怨和對(duì)京城的眷戀之情。詩(shī)的前四句中有三句描繪了洞庭湖的宏偉闊大。首句“岳陽(yáng)城下水漫漫”中“漫漫”一詞富于形象性。詩(shī)人《新樂府·海漫漫》：“海漫漫，直下無(wú)底旁無(wú)邊。”因此“漫漫”一詞給人造成一種水勢(shì)浩翰、無(wú)邊無(wú)際的感覺。三、四句“春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(zhǎng)安”對(duì)洞庭湖的廣闊浩瀚作了進(jìn)一步的具體描繪。云夢(mèng)澤是古代楚地七大澤之一，方圓八、九百里。洞庭湖春天漲水，既遠(yuǎn)連云夢(mèng)，傍晚夕陽(yáng)返照水面之處，又距長(zhǎng)安不遠(yuǎn)，如此夸張洞庭湖壯闊的晚景，使讀者對(duì)洞庭湖之宏大有了具體可感的了解。同時(shí)這句話又暗用晉明帝(司馬紹)“日遠(yuǎn)長(zhǎng)安近”的典故。詩(shī)人看見夕陽(yáng)返照之處，不由得想起了長(zhǎng)安，想到自己由江州趕赴岳州，距離長(zhǎng)安又近了許多。因此這句詩(shī)表層意思是運(yùn)用夸張手法，描繪洞庭晚景的壯闊，深層卻寄寓著詩(shī)人對(duì)京城的眷戀之情。五、六句“猿攀樹立啼何苦，雁點(diǎn)湖飛渡亦難”用“猿啼”、“ 雁渡”抒發(fā)天涯淪落之感，與上文“近長(zhǎng)安”相照應(yīng)。試思水闊天長(zhǎng)，大雁且飛渡不過，不得不頻頻落水休息，人又如何能輕易跨越?我們反過來看詩(shī)的第二句“獨(dú)上危樓憑曲闌”，“ 獨(dú)”既是實(shí)寫，表明他一個(gè)人登樓遠(yuǎn)眺，同時(shí)也虛寫他常年貶官在外，遠(yuǎn)離京城，飽嘗孤獨(dú)之感。因此他看到夕陽(yáng)返照之處，很自然地就想到了長(zhǎng)安，聽到猿啼，看到雁飛就感到世事的艱難。這幾句都是見景生情，寓情景中，前后照應(yīng)，既表現(xiàn)了洞庭的闊大不凡，又抒發(fā)了詩(shī)人漂泊天涯、眷念京城的痛苦。
詩(shī)的最后兩句寫洞庭風(fēng)景壯闊、優(yōu)美，可以畫成圖障，懸掛在豪奢的大廳里，讓那些貴人們賞玩，或許可以使他們稍稍懂得猿啼雁飛、流民逐客行旅風(fēng)波之苦。從而含蓄地表達(dá)詩(shī)人羈旅漂泊之感和對(duì)貴人們不恤民情的怨憤。
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