白居易《琵琶行》中“入聲韻”的妙用

　　白居易在長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》中就多用入聲作韻腳，達(dá)到聲韻、音樂(lè)、情感的和諧統(tǒng)一。

　　《琵琶行》是一首傳誦千古的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，白居易借助流落江湖的琵琶女的飄零身世，抒發(fā)了對(duì)琵琶女的同情及對(duì)自己遭讒被貶的憤懣不平，寫(xiě)出了“長(zhǎng)安故倡”和“江州司馬”的天涯淪落之恨，悲憤之情貫于全篇。歷來(lái)的文人學(xué)者對(duì)《琵琶行》的主題、琵琶女形象、情景交融、精妙的音樂(lè)描寫(xiě)方面多有論述，對(duì)精妙的比喻、頂針、雙聲疊韻、疊字、疊詞等語(yǔ)言特色也多有涉獵，但從古漢語(yǔ)讀音、尤其是從漢語(yǔ)音韻角度剖析，則是現(xiàn)有研究者常常忽略的問(wèn)題。本文試圖從押入聲韻這一角度，探討《琵琶行》中入聲韻的表情達(dá)意作用。人聲是古漢語(yǔ)和現(xiàn)代漢語(yǔ)方言中重要的語(yǔ)言現(xiàn)象之一，唐朝漢語(yǔ)韻母的韻尾有陰、陽(yáng)、人三種韻類(lèi)，聲調(diào)的特點(diǎn)是有平上去人四聲。由于語(yǔ)言的變遷，人聲韻類(lèi)和人聲調(diào)在普通話(huà)中都已經(jīng)消失，但它在古詩(shī)詞中大量運(yùn)用，形成平仄節(jié)奏，人聲韻腳，使得詩(shī)詞具有抑揚(yáng)頓挫、聲韻回環(huán)的音樂(lè)美，為古詩(shī)詞增色添彩。白居易的《琵琶行》中多押入聲韻，筆者認(rèn)為作者是有意選擇這些入聲入韻，并作了精心安排，使得這些人聲韻的凄切慘急不僅有效地表現(xiàn)了琵琶女和詩(shī)人共同的悲憤之情，而且對(duì)情景交融、人物心理和音樂(lè)形象的轉(zhuǎn)換都無(wú)不起著重要作用。我們緣聲入景、源聲人樂(lè)、緣聲人隋，從人聲韻去領(lǐng)略《琵琶行》的藝術(shù)魅力。

　　入聲的語(yǔ)音本質(zhì)和聲情效果

　　人聲是古代漢語(yǔ)和現(xiàn)代漢語(yǔ)方言的重要語(yǔ)言現(xiàn)象。古代音韻學(xué)家把漢字讀音按其韻尾的不同分為陰聲、陽(yáng)聲和人聲三類(lèi)韻。陰聲韻以元音收尾或無(wú)韻尾，陽(yáng)聲韻以鼻音收尾。陰聲陽(yáng)聲的共同特點(diǎn)是發(fā)音可以延長(zhǎng)，又叫舒聲。人聲的韻尾則以塞音[p]、[t]、[k]收尾，短促、不能延長(zhǎng)，人聲叫促聲。入聲的聲調(diào)是同平上去三種聲調(diào)形成區(qū)別的一種調(diào)。古漢語(yǔ)的平上去人四聲中，又分平聲、仄聲，上去入聲歸為仄聲，平聲平直高昂，聲調(diào)變化不大，仄聲短促低沉，聲調(diào)高低變化較大。其實(shí)，人聲調(diào)和入聲韻是一回事，一個(gè)人聲字從韻母看，有塞音韻尾，特點(diǎn)是氣流突然被截?cái)喽滤�，形成一種戛然而止、壓迫急促的感覺(jué)。從聲調(diào)上看，也有不同于平上去三聲的特性，特點(diǎn)是短促、低沉。

　　不同的韻調(diào)、具有不同的音響，會(huì)引起人聽(tīng)覺(jué)上不同的的感覺(jué)，使人產(chǎn)生不同的心理聯(lián)想，進(jìn)而引起情感上的共鳴，所以不同的韻調(diào)就具有不同的情感意義和審美效果。周?chē)[天在《詩(shī)詞精品鑒賞》中談到音情的配合時(shí)說(shuō)：“古代詩(shī)人在創(chuàng)作中往往根據(jù)內(nèi)容情緒的要求，選擇相宜的的聲音，不僅僅限于字義的斟酌。其高妙者，不啻能以語(yǔ)言聲響傳達(dá)生活的音響，最常見(jiàn)的是在選韻上，韻按洪亮、細(xì)微分若干級(jí)，表示歡快的每用‘江’陽(yáng)’，抒寫(xiě)怨愁的每用‘蕭’‘尤一’，慷慨激昂多用‘東’‘冬’，感嘆惋傷多用‘支’‘微’，當(dāng)然，也有不盡然者，有不只此者。”袁枚《隨園詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“欲作佳詩(shī)，先選好韻。”所謂“好韻”，即選擇與詩(shī)情詩(shī)境相切的音韻，也就是根據(jù)詩(shī)詞作品表情達(dá)意的需要，選擇相應(yīng)的韻腳，做到以聲傳情、聲情相諧。人聲有它自身的音響效果和情感表達(dá)特色，聲調(diào)的調(diào)值、調(diào)型直、短，念起來(lái)急促低沉，塞音韻尾[p]、[t]、[k]是輔音，帶噪音成分，它們的阻礙使韻母的發(fā)音因受阻速告結(jié)束，念起來(lái)短促急收，也就使連續(xù)的語(yǔ)流顯示出強(qiáng)有力的頓挫，清晰響亮的主要元音不能延續(xù)，也就沒(méi)辦法造成明亮、高亢的音響效果，自然使語(yǔ)句顯得沉悶、壓抑。所以用人聲字來(lái)押韻，反復(fù)回環(huán)，句與句之間有明顯的頓挫梗塞感，句末的語(yǔ)氣凸顯沉悶、壓抑、悲切，有令人不快的感覺(jué)，也就適合表達(dá)孤寂、抑郁、激憤、悲壯的思想感情。

　　古詩(shī)詞多押入聲韻，不少詩(shī)人、詞人在表達(dá)悲切、壓抑、惆悵、激憤等波瀾起伏的心情時(shí)，表達(dá)景物、形象的轉(zhuǎn)換時(shí)，選擇入聲字做韻腳，都極大地豐富了詩(shī)詞的音樂(lè)性，增強(qiáng)了感染力。如先秦時(shí)《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》第三章、漢樂(lè)府的《上邪》、唐杜甫的《自京赴奉先詠懷五百字》和《哀江頭》、柳宗元的《江雪》和《漁翁》等，以及詞中有唐李白的《憶秦娥》、宋柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》、蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》、李清照的《聲聲慢》、岳飛的《滿(mǎn)江紅》等，皆有這樣的特點(diǎn)。王碩荃在《杜詩(shī)人聲韻考》中總結(jié)到：“人聲韻對(duì)杜詩(shī)來(lái)說(shuō)，可以堪稱(chēng)是表現(xiàn)其沉郁頓挫基調(diào)的重要手段，是形成杜甫詩(shī)歌風(fēng)格的基本物質(zhì)要素”，“詩(shī)人在自己的詩(shī)歌創(chuàng)作過(guò)程中，的確是曾經(jīng)有意識(shí)地對(duì)詩(shī)韻進(jìn)行了認(rèn)真的選擇，特別是對(duì)人聲韻，是務(wù)使它們有效地為表現(xiàn)自己沉郁頓挫的詩(shī)風(fēng)服務(wù)的。”人們對(duì)詞押人聲韻的效果也做過(guò)生動(dòng)地總結(jié)：只有掌握了人聲字，我們才會(huì)更加真實(shí)地聆聽(tīng)李清照《聲聲慢》的雨滴，感受岳飛《滿(mǎn)江紅》的怒嘯，仰望蘇軾《念奴嬌》的滄桑，承受柳永《雨霖鈴》的清冷……優(yōu)美的詩(shī)句，自入聲的回歸中變得更加和諧悅耳。這些評(píng)論，可以讓我們感受到人聲的情感表達(dá)作用是不可忽視的。

　　白居易的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》、《長(zhǎng)恨歌》在換韻時(shí)，也押不少的人聲韻，尤其是在《琵琶行》中更是關(guān)鍵處皆押人聲，形成規(guī)律性的回環(huán)，由此形成整體音響上的和諧美�！杜�琶行》共有十七處押人聲韻：“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”、“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”、“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”、“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”、“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”、“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕”。傅雷在談到《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》時(shí)曾這樣說(shuō)到：‘‘上星期我替恩德講《長(zhǎng)恨歌》與《琵琶行》，覺(jué)得大有妙處。白居易對(duì)音節(jié)與情緒的關(guān)系悟得很深。凡是轉(zhuǎn)到傷感的地方，必定改用仄聲韻。”筆者認(rèn)為，不僅如此，白居易在創(chuàng)設(shè)濃重的悲涼氣氛時(shí)，在情感沖突激烈時(shí)，在怨憤之隋壓倒悲涼之情時(shí)，在音樂(lè)形象是休止、終結(jié)時(shí)，必定選擇仄聲中的人聲。我們誦讀白居易《琵琶行》，對(duì)其中的人聲韻作深入的體察，就可體味其彌漫著的凄切慘急。

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