岑參-忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)

　　《白雪歌送武判官歸京》是唐代詩(shī)人岑參的代表作，里面的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)、千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”更是千古名句，對(duì)于這兩句詩(shī)，你是怎么理解的呢?下面是小編整理的關(guān)于這兩句詩(shī)的解析。

　　“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”

　　以春花喻冬雪，取喻新、設(shè)想奇，比喻中含有廣闊而美麗的想象，同時(shí)字里行間又透露出蓬勃濃郁的無(wú)邊春意。

　　寫(xiě)出了雪后美景，用春花比喻冬雪，一片銀白的世界在作者眼中變幻成一片春意盎然，欣欣向榮的明麗春光。令人感不到雪后的寒冷，而是春天的欣喜。

　　讀這句詩(shī)，使人置身冰天雪地，眼前卻好像出現(xiàn)了一幅春風(fēng)送暖，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花怒放的壯觀景象。它以梨花喻雪，以春暖顯奇寒，在寫(xiě)西北嚴(yán)酷的自然環(huán)境中透出了詩(shī)人高昂的樂(lè)觀主義精神，可謂是“千古傳誦的詠雪句”，把詠雪與送別巧妙的結(jié)合在一起，襯托了惜別之情。

　　白雪歌送武判官歸京

　　北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

　　忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

　　散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

　　將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

　　瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。

　　中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

　　紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

　　輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。

　　山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。

　　全詩(shī)鑒賞

　　《白雪歌送武判官歸京》是岑參邊塞詩(shī)的代表作，作于他第二次出塞階段。此時(shí)，他很受安西節(jié)度使封常青的器重，他的大多數(shù)邊塞詩(shī)成于這一時(shí)期。岑參在這首詩(shī)中，以詩(shī)人的敏銳觀察力和浪漫奔放的筆調(diào)，描繪了祖國(guó)西北邊塞的壯麗景色，以及邊塞軍營(yíng)送別歸京使臣的熱烈場(chǎng)面，表現(xiàn)了詩(shī)人和邊防將士的愛(ài)國(guó)熱情，以及他們對(duì)戰(zhàn)友的真摯感情。

　　全詩(shī)以一天雪景的變化為線(xiàn)索，記敘送別歸京使臣的過(guò)程，文思開(kāi)闊，結(jié)構(gòu)縝密。共分三個(gè)部分。

　　前八句為第一部分，描寫(xiě)早晨起來(lái)看到的奇麗雪景和感受到的突如其來(lái)的奇寒。友人即將登上歸京之途，掛在枝頭的積雪，在詩(shī)人的眼中變成一夜盛開(kāi)的梨花，和美麗的春天一起到來(lái)。前面四句主要寫(xiě)景色的奇麗。即、忽如等詞形象、準(zhǔn)確地表現(xiàn)了早晨起來(lái)突然看到雪景時(shí)的神情。經(jīng)過(guò)一夜，大地銀裝素裹，煥然一新。接著四句寫(xiě)雪后嚴(yán)寒。視線(xiàn)從帳外逐漸轉(zhuǎn)入帳內(nèi)。風(fēng)停了，雪不大，因此飛雪仿佛在悠閑地飄散著，進(jìn)入珠簾，打濕了軍帳。詩(shī)人選取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活動(dòng)來(lái)表現(xiàn)寒冷，如同選取早晨觀雪表現(xiàn)奇異一樣是很恰當(dāng)?shù)�。雖然天氣寒冷，但將士卻毫無(wú)怨言。而且不得控，天氣寒冷也會(huì)訓(xùn)練，還在拉弓練兵。表面寫(xiě)寒冷，實(shí)際是用冷來(lái)反襯將士?jī)?nèi)心的熱，更表現(xiàn)出將士們樂(lè)觀的戰(zhàn)斗情緒。

　　中間四句為第二部分，描繪白天雪景的雄偉壯闊和餞別宴會(huì)的盛況。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝，用浪漫夸張的手法，描繪雪中天地的整體形象，反襯下文的歡樂(lè)場(chǎng)面，體現(xiàn)將士們歌舞的積極意義。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛，筆墨不多，卻表現(xiàn)了送別的熱烈與隆重。在主帥的中軍擺開(kāi)筵席，傾其所有地搬來(lái)各種樂(lè)器，且歌且舞，開(kāi)懷暢飲，這宴會(huì)一直持續(xù)到暮色來(lái)臨。第一部分內(nèi)在的熱情，在這里迸發(fā)傾泄出來(lái)，達(dá)到了歡樂(lè)的頂點(diǎn)。

　　最后六句為第三部分，寫(xiě)傍晚送別友人踏上歸途。紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻，歸客在暮色中迎著紛飛的大雪步出帳幕，凍結(jié)在空中的鮮艷旗幟，在白雪中顯得絢麗。旗幟在寒風(fēng)中毫不動(dòng)搖、威武不屈的形象是將士的象征。這兩句一動(dòng)一靜，一白一紅，相互映襯，畫(huà)面生動(dòng)，色彩鮮明。輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路，雖然雪越下越大，送行的人千叮萬(wàn)囑，不肯回去。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處，用平淡質(zhì)樸的語(yǔ)言表現(xiàn)了將士們對(duì)戰(zhàn)友的真摯感情，字字傳神，含蓄雋永。這一部分描寫(xiě)了對(duì)友人惜別之情，也表現(xiàn)了邊塞將士的豪邁精神。

　　這首詩(shī)，以奇麗多變的雪景，縱橫矯健的筆力，開(kāi)闔自如的結(jié)構(gòu)，抑揚(yáng)頓挫的韻律，準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地制造出奇中有麗、麗中奇的美好意境，不僅寫(xiě)得聲色宜，張弛有致，而且剛?cè)嵯嗤�，急緩相�?jì)，是一乎不可多得的邊塞佳作。全詩(shī)不斷變換著白雪畫(huà)面，化景為情，慷慨悲壯，渾然雄勁。抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)友人的依依惜別之情和因友人返京而產(chǎn)生的惆悵之情。

　　【知識(shí)擴(kuò)展】

　　岑參的其他邊塞詩(shī)

　　《磧中作·走馬西來(lái)欲到天》

　　走馬西來(lái)欲到天，辭家見(jiàn)月兩回圓。

　　今夜不知何處宿，平沙萬(wàn)里絕人煙。

　　《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》

　　輪臺(tái)城頭夜吹角，輪臺(tái)城北旄頭落。

　　羽書(shū)昨夜過(guò)渠黎，單于已在金山西。

　　戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺(tái)北。

　　上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。

　　四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動(dòng)。

　　虜塞兵氣連云屯，戰(zhàn)場(chǎng)白骨纏草根。

　　劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。

　　亞相勤王甘苦辛，誓將報(bào)主靜邊塵。

　　古來(lái)青史誰(shuí)不見(jiàn)，今見(jiàn)功名勝古人。

　　《熱海行送崔侍御還京》

　　側(cè)聞陰山胡兒語(yǔ)，西頭熱海水如煮。

　　海上眾鳥(niǎo)不敢飛，中有鯉魚(yú)長(zhǎng)且肥。

　　岸旁青草長(zhǎng)不歇，空中白雪遙旋滅。

　　蒸沙爍石燃虜云，沸浪炎波煎漢月。

　　陰火潛燒天地爐，何事偏烘西一隅?

　　勢(shì)吞月窟侵太白，氣連赤坂通單于。

　　送君一醉天山郭，正見(jiàn)夕陽(yáng)海邊落。

　　柏臺(tái)霜威寒逼人，熱海炎氣為之薄。

　　白雪歌送武判官歸京詩(shī)歌賞析

　　岑參（715—770），南陽(yáng)（今屬河南）人。三十三歲舉進(jìn)士，授兵曹參軍。天寶八載，充安西四鎮(zhèn)節(jié)度使高仙芝幕府書(shū)記，赴安西，十載回長(zhǎng)安。十三載又作安西北庭節(jié)度使封常清的判官，再度出塞。安史亂后，至德二載才回朝。前后兩次在邊塞二十六年。這期間，他寫(xiě)了不少詩(shī)來(lái)記敘當(dāng)時(shí)親歷的征戰(zhàn)生活，抒發(fā)自己的感受。這些詩(shī)以有特色的語(yǔ)言，鮮明的色調(diào)，把西域地區(qū)雄偉壯闊、綺麗多姿的自然景色，描繪得栩栩如生，形成其新奇浪漫、雄偉豪壯的獨(dú)特風(fēng)格。岑參歷來(lái)被認(rèn)為是“邊塞詩(shī)”作者中成就最大的一個(gè)。翁方綱說(shuō)：“嘉州之奇峭，入唐以來(lái)所未有。又加以邊塞之作，奇氣溢出。風(fēng)云所感，豪杰挺生，遂不得不變出杜公矣�！�(《石洲詩(shī)話(huà)》卷一)這正道出了岑參詩(shī)歌的獨(dú)特風(fēng)格。

　　《白雪歌送武判官歸京》作于唐玄宗天寶十三載，是在輪臺(tái)封常清幕府為雪中送人歸京而寫(xiě)的一首送別詩(shī)。它跳出了其他送別詩(shī)寫(xiě)離愁別恨的俗套，描繪了邊防軍營(yíng)中的奇寒和天山“瀚海”似的壯麗雪景，表達(dá)了作者對(duì)武判官的深摯情誼，體現(xiàn)出岑參愛(ài)國(guó)愛(ài)民的進(jìn)步思想。它是和《走馬川行奉送封大夫出師西征》《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》兩詩(shī)鼎足而三的邊塞詩(shī)杰作。

　　意境豪壯是這首詩(shī)的一個(gè)特點(diǎn)。詩(shī)人把他的思想感情凝聚到藝術(shù)形象中，變成深永的情景交融的畫(huà)面——

　　北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

　　忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

　　這開(kāi)頭四句，寫(xiě)塞西北的飛雪奇景。農(nóng)歷八月，西北邊塞已是飛雪彌天了，雖然北風(fēng)呼嘯，白草摧折，大雪飛揚(yáng)，但并不顯得荒肅凄涼，反倒有春意盎然的景象：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)�！弊髡咭源夯ㄓ鞫�雪，取喻新，設(shè)想奇，深得詠雪之妙。它寫(xiě)雪不寫(xiě)邊塞的寒苦，風(fēng)雪凄緊，而描繪了邊塞茫茫的雪原，不僅含有廣闊的想象，而且有無(wú)窮的詩(shī)意：漫天白色，萬(wàn)木掛絮，恰似明媚春光中梨花盛開(kāi)，潔白悅目，真是好一派塞北風(fēng)光！

　　散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

　　將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

　　這四句寫(xiě)風(fēng)雪嚴(yán)寒中的軍營(yíng)生活，從雪與人的關(guān)系表現(xiàn)雪中奇寒。帳內(nèi)：在雪地戍守的將士雙手凍僵，無(wú)法拉引角弓，他們披掛的鐵衣寒冷刺骨，難以著身。這里，作者從視覺(jué)到感覺(jué)，從帳內(nèi)到帳外，由自己及別人，筆觸細(xì)膩，情感真摯地寫(xiě)出了塞北的奇寒。這些都從側(cè)面烘托映襯了雪。前八句在詠雪中寫(xiě)出了送別的人物：“將軍”“都護(hù)”；鋪設(shè)了送別的地點(diǎn)：“珠簾”“羅幕”。接下兩句：“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝�！痹�(shī)人用夸張的筆墨寫(xiě)出了送別的氛圍：沙海浩瀚，冰凌林立，陰云漫天，愁云濃重。下面四句：

　　中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

　　紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

　　寫(xiě)中軍帳內(nèi)，為餞別武判官，設(shè)下了盛情的酒宴，奏起了優(yōu)美的樂(lè)曲。帳內(nèi)：主客舉杯勸酒，樂(lè)曲舒緩悠揚(yáng)，深情話(huà)別。帳外呢？暮雪紛紛落于轅門(mén)內(nèi)外，凍僵的紅旗掛在桿頭，任隨寒風(fēng)吹拂，紋絲不動(dòng)。極寫(xiě)了天氣的寒冷，與前兩句酒宴餞別形成鮮明對(duì)比，造成了一種莊嚴(yán)沉滯的氣氛，在這樣的氛圍里，離別自然是依依不舍的。

　　輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。

　　山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。

　　這最末的四句表明，詩(shī)人不僅把武判官送出轅門(mén)，送出了輪臺(tái)東門(mén)，而且還一直望著雪地上留下的馬蹄印，佇立沉思著武判官歸途的遙遠(yuǎn)，行路的艱難。我們從此可以體察到詩(shī)人那種依依不舍、悵然若失的情狀。結(jié)句與李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”表現(xiàn)了同一的境界，意境悠遠(yuǎn)，耐人尋味。至此，詠雪與送人已渾然交融了。

　　從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，全詩(shī)以雪生發(fā)，以雪貫穿全篇，兼及詠雪與送別兩個(gè)方面。前段八句重寫(xiě)下雪情景，后段八句重寫(xiě)送別情景；中間九、十兩句雖是寫(xiě)雪景，其實(shí)它是連接前后兩段用的——它寫(xiě)瀚海冰封、萬(wàn)里云凝，隱示冰雪載途、客路遙遠(yuǎn)，作為轉(zhuǎn)入后段送客東歸的準(zhǔn)備。不過(guò)，上面的劃分僅是從它外表的結(jié)構(gòu)說(shuō)，作者并沒(méi)有有意把詠雪和送別截然分為兩事來(lái)寫(xiě)，而是用錯(cuò)綜的手法，使兩者互相勾連成為一個(gè)整體。從描寫(xiě)層次來(lái)看，前段是從遠(yuǎn)寫(xiě)到近，后段則從近寫(xiě)到遠(yuǎn)。前段八句：從北風(fēng)飛雪、胡地早寒寫(xiě)起，接著寫(xiě)雪灑落到樹(shù)上的奇觀，寫(xiě)雪花飛入屋內(nèi)的情狀，從遠(yuǎn)而近，一直寫(xiě)到人身感到寒冷。這八句之下，用兩句轉(zhuǎn)承，就折入送別：先寫(xiě)中軍設(shè)餞，然后是送客到輪臺(tái)東門(mén)；最后，客已遠(yuǎn)去，看不見(jiàn)了。這樣寫(xiě)法，像電影里的某些鏡頭一樣，逐步移近，又逐步移遠(yuǎn)，觀者的視線(xiàn)跟著在轉(zhuǎn)動(dòng)，覺(jué)得有深刻的實(shí)體感。

　　這首詩(shī)造句平易，除了“胡琴琵琶與羌笛”這個(gè)詞組帶句的特別句子和“將軍角弓”“都護(hù)鐵衣”這個(gè)對(duì)偶句外，其余都是散文句子，不用典故，沒(méi)有生僻詞，用詞精煉確切，如“風(fēng)掣紅旗凍不翻”的“掣”字，真實(shí)地描繪出紅旗在冷凍的天空中，旗幅被冰凍了不能翻卷的情狀。只這一個(gè)“掣”字，把旗的重量與風(fēng)的力量一并表現(xiàn)了出來(lái)，有質(zhì)感，有量感，描繪得真如浮雕一樣。這種用得確切的詞，看來(lái)只是單詞只字，好像是細(xì)微末節(jié)，但要是拈出這樣的字而換用別的，那就會(huì)減損表現(xiàn)的力量。在用韻上，詩(shī)人利用歌行體換韻的特點(diǎn)，使換韻與轉(zhuǎn)換畫(huà)面互相結(jié)合，既奔騰跳躍，又轉(zhuǎn)換自如。全詩(shī)韻腳先由撮口呼起，依次轉(zhuǎn)換為開(kāi)口呼——合口呼——齊齒呼——開(kāi)口呼——齊齒呼——開(kāi)口呼，最后由合口呼煞尾。韻腳的這些變化和北風(fēng)呼嘯、白草摧折、梨花盛開(kāi)、狐裘不暖、餞行話(huà)別、雪上馬跡、惘然若失這些詩(shī)情的起伏，二者配合達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一，使詩(shī)歌富于音樂(lè)美，或鏗鏘，或圓潤(rùn)，開(kāi)合舒促，情韻悠揚(yáng)，純乎天籟，音調(diào)與詩(shī)情融合無(wú)間。

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