高適岑參邊塞詩異同

　　邊塞詩又稱出塞詩，是以邊疆地區(qū)漢族軍民生活和自然風(fēng)光為題材的詩。一般認(rèn)為，邊塞詩初步發(fā)展于漢魏六朝時代，隋代開始興盛，唐即進入發(fā)展的黃金時代。下面是小編整理的高適岑參邊塞詩異同，希望對你有所幫助！

　　高適、岑參邊塞詩雖有相同之處,但由于各自的家庭背景、人生經(jīng)歷不同,兩人的詩歌同中有異,各有千秋,高適的邊塞詩具有現(xiàn)實主義的風(fēng)格,岑參的邊塞詩帶有濃厚的浪漫主義特色.高適的詩蒼涼悲壯,岑參的詩雄奇瑰麗.

　　唐代的邊塞詩人可以分為幾類.一類是未曾到過邊塞而寫邊塞題材的,如李昂、崔國輔.一類是曾經(jīng)游歷過邊塞的,如崔顥.再一類就是曾在邊塞居住和任職的.從這個意義上來說,高適和岑參都稱得上是真正的邊塞詩人,兩人年輕時都曾游歷過河朔的燕趙,壯年時又雙雙到邊塞從軍.

　　就唐代的邊塞詩來說,高、岑齊名,風(fēng)格也相近.南宋嚴(yán)羽《滄浪詩話》說：“高岑之詩悲壯,讀之使人感慨.”但是高適的詩,悲壯之中透著雄渾；岑參的詩,悲壯之中帶著峭拔.高詩“尚質(zhì)主理”,岑詩“尚巧主景”.岑參去邊塞,多少有些被動不得已的因素,到邊塞后,才開始寫邊塞題材的作品,詩篇越來越多；高適去邊塞是積極主動的,他寫邊塞詩,始于早年的河朔之游,到他任封丘縣尉以及河西隴右節(jié)度幕府掌書記時,詩作慢慢減少了,而到他任淮南節(jié)度使后,詩作就幾乎沒有了.史稱高適年五十始為詩,其實恰好相反.因為高適寫詩,是想借此沽名釣譽,到他五十歲入幕以后,詩的作用已經(jīng)不大了.相比之下,岑參的詩中融進了更多的心血和真情.

　　高適的詩頗有古風(fēng),句中有許多的人生感慨,表面看來似乎更具有可讀性.而岑參的詩則更多地包蘊了六朝以來近體詩的成就,想象豐富,格律多變,具有更多的創(chuàng)造性和詩學(xué)詩藝的特色.高適近之于儒,岑參近之于道.高適注重人生實踐,岑參則在詩歌藝術(shù)史上占據(jù)極高的地位.他們二人,既有閱歷和詩風(fēng)上的相同之處,又存在著性情和具體詩歌特色上的差異.就其差異而言,二者又恰恰形成了鮮明的對比.

　　一、5高適反映現(xiàn)實問題要超過岑參.他的詩歌在反映現(xiàn)實的深度方面超過同時許多詩人,應(yīng)時而生的追求不朽功名的高昂意氣,與冷峻直面現(xiàn)實的悲慨相雜糅,使其詩歌創(chuàng)作頗多感慨而不失高亢,深雄渾厚,有一種感慨悲壯的美.

　　二、描寫邊塞風(fēng)光,民域風(fēng)情上,岑參超過高適.在立功邊塞的慷慨豪情的支配下,詩人印象中的軍旅生活、邊塞風(fēng)物、民域風(fēng)情,全都變得神奇瑰麗起來,并熱情地加以歌頌,突破了以往征戍詩寫邊地苦寒和士卒勞苦的傳統(tǒng)格局,極大地豐富拓寬了邊塞詩的描寫題材和內(nèi)容范圍.

　　藝術(shù)上的不同：

　　一、高適將自己的個人邊塞見聞,觀察思考和功名志向糅為遺一體,蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜,但基調(diào)是慷慨昂揚的.

　　二、岑參的詩歌中帶有感性的色彩,講究感覺印象,浪漫的想象,飄逸的描寫,寓情于景.如《走馬川行奉送出師西征》：雪夜風(fēng)吼、飛沙走石,這些邊疆大漠中令人望而生畏的惡劣氣候環(huán)境,在詩人印象中卻成了襯托英雄氣概的壯觀景色,是一種值得欣賞的奇?zhèn)ッ?

　　三、高適的七言歌行多用律句駢語,但并不繁于文采華麗,而是以縱橫頓宕,氣質(zhì)深雄和渾厚的骨力取勝.岑參七言歌行縱橫頓宕、舒卷自如體勢十分靈活.

　　一、思想、題材上的不同。

　　高適邊塞詩的思想內(nèi)容比較深刻,善于以政治家敏銳的眼光來觀察、分析邊塞現(xiàn)狀,把戰(zhàn)爭與國家安危、人民苦樂聯(lián)系起來,胸懷大局,深入軍營,大膽表達個人邊防政見,同時對于親歷耳聞的軍中矛盾也給予毫不留情的揭露.

　　岑參邊塞詩以瑰麗的筆調(diào),描寫帶異域情調(diào)的新鮮事物或奇特風(fēng)光,塑造了一個個千姿百態(tài)的藝術(shù)形象,內(nèi)容豐富多彩.“

　　二、藝術(shù)風(fēng)格同中有異,表現(xiàn)手法各具特色。

　　高適詩雄渾悲壯中顯得深沉,質(zhì)樸渾實；岑參詩雄渾悲壯中顯得雄放,灑脫.高適常用對比、反襯的手法,語言剛健質(zhì)樸、精煉準(zhǔn)確；岑參則好比喻和夸張,語言新奇自如,呈現(xiàn)出強烈的浪漫主義色彩.

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